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Hilflosigkeit, Unfähigkeit zum Widerstand … so reagieren Filmemacher auf die raffinierten, schmerzhaften und weit verbreiteten Urheberrechtsverletzungen. Rechtliche Wege und Technologien zum Schutz vor Urheberrechtsverletzungen sind notwendig, doch was sich jetzt am dringendsten ändern muss, ist das Bewusstsein und die Wahrnehmung des Schutzes der eigenen Rechte.
Wen soll man anrufen, wen soll man retten?
Der Workshop „Urheberrechtsschutz in der Entwicklung der Filmindustrie“ im Rahmen des 23. Vietnam Film Festivals beleuchtete erneut ein Thema, das zwar nicht neu, aber dennoch aktuell ist. Von den Erzählungen der Regisseure Luong Dinh Dung und Vo Thanh Hoa bis hin zu den Gedanken von Dozent Dr. Do Lenh Hung Tu, dem Vorsitzenden des vietnamesischen Filmverbands, ist das Thema nach wie vor hochaktuell.
Dozent Dr. Do Lenh Hung Tu schilderte eine traurige Realität: Viele Studentengruppen boten ihre Drehbuchentwürfe für Fernsehserien zum Verkauf an, erhielten Aufträge, einen Vorschuss und wurden gebeten, die Drehbücher innerhalb von drei Monaten fertigzustellen. Aufgrund der kurzen Frist beantragten sie jedoch eine Verlängerung, die ihnen verweigert wurde. Sie wurden aufgefordert, den Vertrag aufzulösen und unterzeichneten eine Verzichtserklärung. Kurze Zeit später stellten sie fest, dass ihre Drehbücher verfilmt worden waren – lediglich die Namen der Schauplätze und Figuren wurden geändert. „In der Filmbranche kommt es täglich, ja stündlich zu Urheberrechtsverletzungen. Die Betroffenen möchten um Hilfe schreien, wissen aber nicht, an wen sie sich wenden sollen“, betonte Do Lenh Hung Tu.
Der Vertreter der Anwaltskanzlei Phanlaw wies zudem darauf hin, dass in der Realität nur sehr wenige Autoren oder Urheberrechtsinhaber proaktiv Registrierungsverfahren bei der zuständigen Behörde durchführen, um ihre Rechte zu sichern. Viele Urheberrechtsinhaber registrieren ihr Werk nicht zum Zeitpunkt seiner Entstehung, sondern warten ab, bis sie eine Urheberrechtsverletzung feststellen. Zu diesem Zeitpunkt hat die Urheberrechtsregistrierung jedoch kaum Beweiskraft. Darüber hinaus kommt es immer noch vor, dass die Urheberrechtsregistrierung fälschlicherweise als Urhebernachweis angesehen wird. Dies widerspricht nicht nur dem Prinzip des Urheberrechtsschutzes, sondern erschwert den Streitparteien auch den Nachweis der Urheberrechtsinhaberschaft.
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| Ein skandalöser Betrugsversuch, bei dem ein Scherzbold die Runde macht, verbreitet sich illegal auf zahlreichen Plattformen. Foto: DPCC |
Darf nicht zerstreut sein.
In Vietnam gibt es derzeit das Gesetz über geistiges Eigentum, das Filmgesetz, das Strafgesetzbuch und zahlreiche weitere Rechtsvorschriften. Von 2004 bis Juni 2023 hat Vietnam acht internationale Übereinkommen, Verträge und Abkommen zum Urheberrecht und verwandten Schutzrechten ratifiziert.
Sylvie Forbin, stellvertretende Generaldirektorin der Abteilung für Urheberrecht und Kreativwirtschaft der Weltorganisation für geistiges Eigentum (WIPO), hofft, dass Vietnam dem Pekinger Übereinkommen der WIPO über audiovisuelle Darbietungen bald beitreten wird, damit Urheber, Interpreten und andere Beteiligte nicht nur in Vietnam, sondern auch auf dem Weltmarkt geschützt werden können. Um jedoch wirksam gegen Piraterie vorzugehen, muss das Problem an der Wurzel gepackt werden.
Dr. Ngo Phuong Lan, Präsidentin des vietnamesischen Verbandes zur Förderung der Filmentwicklung, räumte ein, dass das vietnamesische Kino als revolutionäres Kino entstand und vom Staat geschützt und subventioniert wurde, weshalb das Bewusstsein für und die Tradition des Urheberrechtsschutzes nahezu unbekannt waren. Erst mit dem Aufkommen des Kinomarktes und der Filmindustrie rückte dieses Thema in den Fokus.
Daher betonte Frau Ngo Phuong Lan in ihrem Vorschlag: „Filmemacher müssen die für sie relevanten Rechtsdokumente sorgfältig prüfen, um Verluste zu vermeiden. Wir dürfen nicht erst dann aktiv werden, wenn unsere Rechte verletzt oder benachteiligt werden, sondern müssen von Anfang an mitwirken, Beratungsorganisationen konsultieren, recherchieren und einen Vertreter zum Schutz des Urheberrechts benennen.“ Laut Frau Ngo Phuong Lan erfordert die Sensibilisierung und das Bewusstsein für dieses Thema auch eine Abstimmung zwischen den verschiedenen Managementebenen und der gesamten Gesellschaft, da dies die gesamte nationale Filmindustrie betrifft. Sie nannte zahlreiche große Filmstudios weltweit, die angesichts der Urheberrechtsprobleme in Vietnam zögerten, Repräsentanzen zu gründen oder zu investieren.
Ein von Frau Ngo Phuong Lan und Phanlaw vorgeschlagener Lösungsansatz besteht darin, Pilotprozesse durchzuführen, um eine hohe Abschreckungswirkung zu erzielen. Phanlaw ist der Ansicht, dass die Klage des Rechteinhabers gegen den Rechtsverletzer nicht nur dazu dient, dessen Verhalten zu ahnden und zu verhindern, sondern auch ein Warnsignal an andere Betroffene darstellt, dass sie bereit sind, ihre Rechte geltend zu machen, um jegliche Rechtsverletzungen zu beenden. Darüber hinaus ist ein weiteres grundlegendes Ziel einer Klage, das Gericht zu einer angemessenen Entschädigung des Rechtsverletzers zu verpflichten. Daher müssen auch die Hindernisse und Schwierigkeiten bei der Einreichung einer Klage vor Gericht beseitigt werden, damit Rechteinhaber ihre Rechte effektiv wahrnehmen können.
„Regisseure und Filmemacher konzentrieren sich oft nur auf das Filmemachen, und nicht jeder hat ein umfassendes Verständnis des Rechts. Das führt dazu, dass sie nach der Veröffentlichung des Films und einer Urheberrechtsverletzung verzweifelt um Hilfe rufen und alle möglichen Maßnahmen ergreifen, um ihr Werk zu schützen. Oft ist der Urheberrechtsschutz jedoch nicht sehr effektiv“, erklärten die Regisseure Luong Dinh Dung und Vo Thanh Hoa.
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