Director Tran Anh Hung: Hacer películas comerciales como Tran Thanh es beneficioso para Vietnam

El director Tran Anh Hung afirma que las películas taquilleras harán que la industria cinematográfica sobreviva. Sin embargo, los directores que hacen películas comerciales aún deben encontrar un equilibrio, asegurando un buen nivel artístico y un lenguaje cinematográfico.

Durante la conferencia de prensa de la mañana del 20 de marzo, el director Tran Anh Hung conversó con Thanh Nien sobre el proceso de creación de la película "El Sabor de las Cosas" . Además, el director comentó con franqueza sobre el éxito de las películas comerciales y la expansión del cine vietnamita al mercado internacional.

El director Tran Anh Hung y su esposa traen a Vietnam la obra ganadora del Festival de Cine de Cannes, The Taste of Things.

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“Mis películas son siempre un regalo”

* ¿De dónde surgió la idea de hacer la película El sabor de las cosas? - Director Tran Anh Hung: He querido hacer una película sobre comida durante 20 años, hubo muchos proyectos antes de eso, pero no tuvieron éxito. Hasta que me encontré con el libro La Vie et la Passion de Dodin-Bouffant, Gourmet (1924) y me atrajo de inmediato cuando los personajes hablaban muy bien sobre la comida. Después de eso, tuve la suerte de encontrar un productor que estuvo de acuerdo y comenzó a hacerla. Sin embargo, no tomé toda la historia del libro, sino que solo mantuve el nombre del personaje. Ese libro comienza con la muerte del personaje Eugenie, pero quería contar los eventos previos entre Eugenie y Dodin. * ¿Cuál fue la casualidad para que encontraras a los dos actores principales? - Juliette Binoche y Benoît Magimel son dos nombres del cine francés. Elegí a esta pareja porque Juliette es muy similar al personaje, ya que es una mujer independiente y fuerte, y Benoît tiene la apariencia y el estilo de actuación que encajan con la humanidad de la película. Conocí a Juliette Binoche hace mucho tiempo y prometimos trabajar juntas en una película. Tuve que esperar un proyecto que le conviniera a Juliette, y ella aceptó. Fue también gracias a la aceptación de Juliette que este proyecto pudo "salir adelante", superando los momentos difíciles de la pandemia de COVID-19. El actor Benoît Magimel y Juliette fueron pareja y tuvieron una hija. Sin embargo, rompieron y no trabajaron juntos durante más de 20 años. Yo también estaba muy preocupada cuando quise que volvieran a la gran pantalla. Pero al final, Benoît dijo que quería hacer esta película y Juliette se sorprendió. * ¿Cómo espera que el público vietnamita reciba su película artística? - No espero ni temo que el público sea exigente con las películas. Para mí, las películas de Tran Anh Hung siempre son un regalo. Que la gente las acepte o no depende de ellos. Contienen mucha pasión, pensamientos preciados y valores humanísticos que mi equipo y yo queremos transmitir. Aprecio que el público las disfrute, pero no me importa cuánto vean. Lo importante es lo que quiero transmitir, las emociones especiales que quiero transmitir a la audiencia. Para mí, cada película es una obra, no un producto, y la audiencia no es un cliente. Por supuesto, también tengo que hacer una obra así para generar ingresos y seguir con proyectos futuros. * ¿Planeas hacer otra película sobre Vietnam en el futuro? - ¡Por supuesto! En el futuro, también quiero hacer una película sobre mujeres vietnamitas que no muestre la sombra de ningún hombre. Es una idea que me gusta mucho y estoy cultivando este objetivo.

El director Tran Anh Hung cree que es necesario hacer más películas de arte para que Vietnam pueda alcanzar los premios cinematográficos internacionales.

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Las películas comerciales son rentables, pero se necesita invertir en películas artísticas.

¿Cómo evalúa el éxito del cine vietnamita en el mercado actual? ¿Hay algún nombre que le impresione? - Las películas deben ser diversas para que el público tenga muchas opciones al verlas. Esto es muy positivo. Las películas comerciales que alcanzan un gran éxito, como las de Tran Thanh, son una muy buena señal, muy beneficiosas para el cine vietnamita. En cualquier país, las películas populares impulsan la industria cinematográfica. Si imaginamos un mundo , una sociedad donde solo haya cine de autor, sería muy triste. Solo habrá películas demasiado tristes, demasiado serias, lo cual no es bueno. Pero para que realmente tengamos vida, debe haber una interacción entre el cine de autor y el cine comercial. En algún momento, espero que la producción en Vietnam cambie de espíritu. Los directores y productores deben hacer películas comerciales y asegurar un buen lenguaje cinematográfico en ellas. ¿Cuál es la lección que aprendió al hacer cine de autor después de ganar en Cannes? - No tengo ninguna lección, lo importante es hacer una buena película. No puedo explicarte todos los aspectos complejos de su definición, pero sin duda una película auténtica es una buena película. Si piensas en crear un producto, seguro que no será bueno. Pero cuando te propones crear una obra, es diferente. Debe tener una cualidad única y muy personal.

El director Tran Anh Hung tiene fe en la joven generación de cineastas de Vietnam.

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* Entonces, ¿por qué es tan difícil para las películas vietnamitas alcanzar premios internacionales como los Óscar o Cannes? - Cada año, Vietnam envía películas a premios internacionales. Tenemos que seguir haciéndolas y, en algún momento, triunfarán. Sin embargo, premios como los Óscar o Cannes son el resultado de un grupo de personas, así que, además de factores profesionales, se necesita suerte. No es que una película sea mala que pierda, porque incluso películas que para mí son obras maestras no se conservan. En Francia, se producen más de 200 películas al año. La razón por la que hacen tantas es para asegurarse de que una o dos de ellas se destaquen. Si las películas son más diversas, tendremos más opciones. En Vietnam, solo se producen 30 películas, así que solo tendremos 30. Y si el 99% son películas comerciales, ¿cómo pueden alcanzar premios internacionales? Porque las películas comerciales no pueden ir a Cannes, no pueden ir aquí ni allá porque la gente busca películas de arte. Es una gran suerte tener una película comercial gracias a la presencia de estrellas que la gente necesita invitar. En resumen, el problema es que tenemos que seguir haciendo cine de calidad. * Entonces, ¿cómo aumentar el número de películas de arte? Ese es el problema de cada cineasta. Si no quieren hacer cine, sino que solo eligen hacer películas comerciales, quienes quieran crear más obras de cine artístico lo tendrán difícil. Tienen que dedicar 10 años a encontrar el dinero suficiente para hacerlo realidad, en una situación extremadamente difícil. Incluso esos 10 años solo alcanzan para pagar el rodaje y aún tienen que gestionar mucho para llegar a la etapa de posproducción. Quienes eligen el cine de arte en Vietnam tienen una valentía y una determinación que Hung nunca tuvo. Eso se debe a la suerte de trabajar en un lugar donde los productores valoran el cine de arte. Pero esto es aún muy reciente en Vietnam. Necesitamos tiempo para que en el futuro aparezcan productores con el prestigio suficiente para convencer a los inversores de invertir en cine de arte. Tengo plena esperanza en un futuro tan brillante al observar a la valiente y creativa generación joven de Vietnam.

Thanhnien.vn

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