El director Tran Anh Hung: Hacer películas comerciales como Tran Thanh es beneficioso para Vietnam.

El director Tran Anh Hung afirma que las superproducciones cinematográficas garantizarán la supervivencia de la industria del cine. Sin embargo, los directores que realizan películas comerciales aún deben encontrar un equilibrio, asegurando una buena calidad artística y un lenguaje cinematográfico adecuado.

Durante la rueda de prensa celebrada la mañana del 20 de marzo, el director Tran Anh Hung compartió con Thanh Nien detalles sobre el proceso de realización de la película "El sabor de las cosas" . Además, el director ofreció comentarios sinceros sobre el éxito de las películas comerciales y sobre la proyección internacional del cine vietnamita.

El director Tran Anh Hung y su esposa presentan en Vietnam su obra ganadora en el Festival de Cannes, "El sabor de las cosas".

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“Mis películas siempre son un regalo”

* ¿De dónde surgió la idea de hacer la película El sabor de las cosas? - Director Tran Anh Hung: Llevaba 20 años queriendo hacer una película sobre comida ; hubo muchos proyectos antes, pero no tuvieron éxito. Hasta que me topé con el libro La vida y la pasión de Dodin-Bouffant, Gourmet (1924) y me atrajo de inmediato la forma en que los personajes hablaban de comida. Después, tuve la suerte de encontrar un productor que aceptó y comenzamos a rodarla. Sin embargo, no adapté toda la historia del libro, solo conservé el nombre del personaje. El libro comienza con la muerte del personaje de Eugenie, pero yo quería contar los acontecimientos previos entre Eugenie y Dodin. * ¿Cómo fue la casualidad que tuviste al encontrar a los dos actores principales? - Juliette Binoche y Benoît Magimel son dos grandes nombres del cine francés. Elegí a esta pareja porque Juliette es muy parecida al personaje, ya que es una mujer independiente y fuerte, y Benoît tiene la apariencia y el estilo de actuación que encajan con la humanidad de la película. Conocí a Juliette Binoche hace mucho tiempo y nos prometimos trabajar juntos en una película. Tuve que esperar un proyecto adecuado para ella, y finalmente aceptó. Gracias a su aceptación, este proyecto pudo concretarse, superando las dificultades de la pandemia de Covid-19. El actor Benoît Magimel y Juliette fueron pareja y tuvieron una hija. Sin embargo, se separaron y no trabajaron juntos durante más de 20 años. Yo también estaba muy preocupado cuando quise que volvieran a compartir pantalla. Pero al final, Benoît expresó su deseo de hacer esta película, lo que sorprendió a Juliette. * ¿Cómo espera que el público vietnamita reciba su película de autor? - No espero ni temo que el público sea exigente con las películas. Para mí, las películas de Tran Anh Hung siempre son un regalo. Que las acepten o no depende de cada uno. Contienen mucha pasión, reflexiones profundas y valores humanísticos que mi equipo y yo queremos transmitir. Agradezco que el público venga a disfrutar de mis películas, pero no me importa cuánto tiempo las vean. Lo importante es lo que quiero transmitir, las emociones especiales que quiero evocar en el público. Para mí, cada película es una obra, no un producto, y el público no es un cliente. Claro que también necesito crear obras así para tener ingresos y poder seguir realizando proyectos futuros. * ¿Planea hacer otra película sobre Vietnam en el futuro? - ¡Por supuesto! En el futuro, también quiero hacer una película sobre mujeres vietnamitas que no muestre la sombra de ningún hombre. Es una idea que me entusiasma y estoy trabajando para lograrla.

El director Tran Anh Hung cree que es necesario realizar más películas de arte para que Vietnam pueda alcanzar premios cinematográficos internacionales.

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Las películas comerciales son rentables, pero se necesita inversión en cine de autor.

* ¿Cómo evalúa el éxito del cine vietnamita en el mercado actual? ¿Hay algún nombre que le impresione? - Las películas necesitan diversidad para que el público tenga muchas opciones al ir a verlas. Esto es muy positivo. Las películas comerciales que alcanzan un gran éxito, como las de Tran Thanh, son una muy buena señal, muy beneficiosas para el cine vietnamita. En cualquier país, las películas populares son el motor de la industria cinematográfica. Si imaginamos un mundo , una sociedad donde solo existan películas de arte, sería muy triste. Solo habría películas demasiado tristes, demasiado serias, lo cual no es bueno. Pero para que tengamos una vida plena, debe haber una interacción entre el cine de arte y el comercial. Espero que, en algún momento, la producción en Vietnam experimente un cambio de mentalidad. Directores y productores deben hacer películas comerciales y, al mismo tiempo, garantizar un buen lenguaje cinematográfico. * Entonces, ¿qué lección aprendió sobre la realización de películas de arte tras ganar en Cannes? - No tengo ninguna lección; lo importante es hacer una buena película. No puedo explicarte todos los aspectos complejos de su definición, pero sin duda una película auténtica es una buena película. Si solo piensas en crear un producto, seguramente no será bueno. Pero cuando te concentras en crear una obra, es diferente. Debe tener una cualidad única, muy personal.

El director Tran Anh Hung tiene fe en la joven generación de cineastas vietnamitas.

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¿Por qué es tan difícil para las películas vietnamitas obtener premios internacionales como los Óscar o Cannes? - Vietnam envía películas a certámenes internacionales todos los años. Debemos seguir produciéndolas y, en algún momento, tendrán éxito. Sin embargo, premios como los Óscar o Cannes son el resultado del trabajo de un grupo de personas, así que, además de factores profesionales, se necesita suerte. No es que la película sea mala que pierda, porque incluso películas que para mí son obras maestras no se conservan. En Francia, se producen más de 200 películas al año. La razón por la que se producen tantas es para asegurarse de que una o dos destaquen. Si las películas fueran más diversas, tendríamos más opciones. En Vietnam, solo se producen 30 películas, así que solo tendremos 30 películas. Y si el 99% son películas comerciales, ¿cómo pueden obtener premios internacionales? Porque las películas comerciales no pueden ir a Cannes, no pueden ir a otros certámenes porque la gente busca cine de autor. Es una gran suerte tener una película comercial debido a la presencia de estrellas a las que hay que invitar. En resumen, el problema es que tenemos que seguir produciendo y haciéndolo realmente bien. * Entonces, ¿cómo aumentar el número de películas de arte? - Ese es el problema de cada cineasta. Si no quieren producir y solo optan por hacer películas comerciales, entonces quienes desean crear obras de cine más artísticas lo tendrán muy difícil. Tienen que pasar diez años para conseguir la financiación necesaria, en una situación extremadamente difícil. Incluso esos diez años solo alcanzan para pagar el rodaje y aún tienen que gestionar muchos gastos para llegar a la etapa de posproducción. Quienes eligen el cine de arte en Vietnam tienen una valentía y una determinación que Hung nunca tuvo. Eso se debe a que tengo la suerte de trabajar en un lugar donde los productores valoran el cine de arte. Pero esto todavía está en sus inicios en Vietnam. Necesitamos tiempo para que en el futuro aparezcan productores con el prestigio suficiente para convencer a los inversores de invertir en cine de arte. Tengo plena esperanza en un futuro brillante al observar a la valiente y creativa generación joven de Vietnam.

Thanhnien.vn

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