Cerámica sureña: un legado centenario entre la urbanización y la memoria popular

La preservación del patrimonio y de los valores espirituales únicos de las líneas cerámicas tradicionales como la cerámica de Saigón, la cerámica de Cay Mai, la cerámica de Lai Thieu... en el contexto moderno se ha planteado a través de la serie de programas "Cerámica del Sur - Una Marca de Cien Años".

Flujo histórico en el esmalte cerámico del sur

El patrimonio cerámico del Sur no sólo está presente como un tipo de artesanía, sino también como testimonio de la historia urbana, reflejando la vida material y espiritual de los residentes del Sur a lo largo de los siglos.

Con el tema "Reliquias arqueológicas y huellas de la cerámica de Saigón en el flujo de la historia", la Dra. en arqueología Nguyen Thi Hau presentó artefactos típicos de reliquias arqueológicas en la ciudad de Ho Chi Minh. Según ella, la cerámica de Saigón no sólo tiene valor estético, sino que también es el producto de un período de fuerte transformación económica y cultural, donde las técnicas de artesanía manual se combinan con nuevos gustos urbanos, creando un estilo único para la cerámica urbana.

La arqueóloga Dra. Nguyen Thi Hau en el programa de entrevistas.

La característica de la cerámica de Saigón reside en la sobriedad de la composición, los motivos pintados a mano meticulosamente y los colores del esmaltado cálidos y profundos. Jarrones de cerámica, macetas, quemadores de incienso… no son sólo utensilios sino que también llevan la marca de la época, contando la historia de un antiguo Saigón donde Oriente y Occidente, tradición y modernidad se encuentran.

Espacio de exposición de cerámica sureña en la calle del libro Nguyen Van Binh.

Por su parte, el investigador Huynh Ngoc Trang aporta una perspectiva sistemática sobre la cerámica Cay Mai, una línea de cerámica que floreció en Cho Lon desde finales del siglo XIX.

La cerámica de Cay Mai es conocida por su técnica única de relieve en lugar de pintura esmaltada como muchas otras líneas de cerámica, los patrones se moldean a mano y luego se esmaltan, creando profundidad y una sensación vivaz como si se movieran en la superficie. Los temas decorativos comunes incluyen los Cuatro Animales Sagrados, los Ocho Inmortales, pájaros, animales, flores y hojas, etc., que llevan fuertes huellas de las creencias populares y la identidad de la comunidad chino-vietnamita de esa época.

El investigador Huynh Ngoc Trang habla con personas interesadas en la cerámica de Cay Mai.

No menos importante en el patrimonio cerámico del Sur es la cerámica Lai Thieu, que el coleccionista Nguyen Huu Phuc, presidente de la Asociación de Antigüedades de Thuan An, trajo al espacio de diálogo con mucha información útil. La cerámica de Lai Thieu está estrechamente asociada a la vida cotidiana de los pueblos del Sur: desde jarras, ollas, molinos hasta estatuas de culto, macetas... Con tres líneas principales: Guangdong, Chaozhou y Fujian, la cerámica de Lai Thieu muestra diversidad en formas, colores y técnicas de mezcla de materiales, dependiendo de cada horno y de cada período histórico.

“Los coleccionistas de cerámica de hoy, además de coleccionar, también necesitan comprender la historia, las técnicas y los valores culturales de cada pieza. Cada producto es una pieza del alma popular, la voz del artesano plasmada en la tierra y en el fuego”, afirmó el Sr. Phuc.

Del patrimonio olvidado a la regeneración creativa

Además de recrear un rico tesoro patrimonial, la charla temática también planteó muchas preguntas importantes sobre el estado actual y el futuro de la cerámica tradicional en el Sur. Con el tiempo, a medida que la vida moderna cambia, pueblos artesanales como Cay Mai y Lai Thieu desaparecen gradualmente; en parte debido a la competencia de los productos industriales, en parte debido a la falta de fuerzas sucesoras en la comunidad.

Un rincón de la Exposición de Cerámica del Sur. Un centenar de años.

“Muchos hornos de cerámica han dejado de funcionar, los artesanos son cada vez más escasos y las generaciones más jóvenes tienen poco acceso a este oficio. Sin políticas específicas para apoyar, preservar y promover la creatividad a partir del patrimonio, perderemos parte de nuestra invaluable memoria cultural”, expresó la Dra. Quach Thu Nguyet.

A partir de esa realidad, los expertos han sugerido nuevos rumbos. Por tanto, no basta con simplemente “preservar los objetos”, sino también promover la adaptación creativa, para que la cerámica tradicional pueda entrar en la vida moderna en nuevas formas: productos de diseño aplicado, arte contemporáneo, interiorismo, moda , etc. La supervivencia de la cerámica tradicional no reside en los museos, sino en su vívida presencia en la vida de los jóvenes de hoy.

El coleccionista Nguyen Huu Phuc, presidente de la Asociación de Antigüedades de Thuan An, habla sobre la cerámica de Lai Thieu.

Los investigadores también han hecho propuestas específicas como construir espacios expositivos, experimentar la cerámica tradicional, llevar la educación sobre el patrimonio a las escuelas, organizar ferias y exposiciones de cerámica periódicamente... para que la cerámica no sea solo el pasado, sino también una parte del presente, con vitalidad e influencia duraderas.

Para los expertos e investigadores, la cerámica no es sólo tierra, sino una memoria cultural que espera ser despertada. La cerámica sureña procedente de antiguos hornos aún cuenta historias en silencio a través de cada trazo, cada esmalte agrietado, cada forma rústica pero conmovedora.

Expertos e investigadores toman fotografías de recuerdo con los jóvenes.

Para evitar que el patrimonio permanezca latente en los museos y que la pasión por el oficio se apague en los corazones de los artesanos, es necesaria la cooperación de la comunidad, desde los gestores y los investigadores hasta los jóvenes y el público. Porque la cerámica no es sólo un objeto, sino una cristalización de la cultura, la memoria y la identidad de la región Sur.

Fuente: https://baotintuc.vn/van-hoa/gom-nam-bo-di-san-tram-nam-giua-do-thi-hoa-va-ky-uc-dan-gian-20250526181002210.htm