El director y artista meritorio Bui Trung Hai enfatizó que el almacenamiento de la película en el Instituto de Cine de Vietnam no tiene ninguna relación con la película dañada en el Estudio de Largometrajes de Vietnam.
El director y artista meritorio Bui Trung Hai cree que la película debería tener dos copias originales, porque si solo hay una, esa copia original nunca se mostrará y permanecerá almacenada para siempre por temor a que se dañe.
Dificultad para resolver conflictos
El conflicto entre la Corporación de Transporte Acuático (Vivaso) y los artistas del Estudio de Cine de Largometrajes de Vietnam comenzó dos meses después de la reestructuración. Los artistas se sintieron decepcionados porque Vivaso incumplió su compromiso inicial respecto a los salarios y la creación de empleo para ellos.
En aquel momento, el representante de Vivaso afirmó que la forma en que los artistas trabajan en los estudios cinematográficos es muy diferente a la de las empresas, y que las empresas solo pagan salarios a sus empleados.
"Hay artistas en el estudio de cine que no se ven en todo el año, no hacen nada y aun así exigen recibir su salario. Algunos incluso reciben su salario del estudio, pero trabajan fuera, haciendo trabajos extra para equipos de rodaje en otras agencias", dijo un representante de Vivaso.
Artistas del Estudio de Cine de Largometrajes de Vietnam se reunieron para celebrar el 60 aniversario del estudio.
El director de Vivaso afirmó que la reestructuración y la conversión del funcionamiento de una agencia estatal a una empresa conllevarán muchos cambios, pero que durante ese proceso no recibieron cooperación ni atención por parte de los artistas.
Los artistas no se limitan a la historia de los salarios impagos; creen que Vivaso está destruyendo el patrimonio cinematográfico del estudio al no preservar cientos de obras cinematográficas producidas por generaciones de artistas del estudio.
Los 300 rollos de película dañados en el almacén de Vietnam Feature Film Studio fueron la gota que colmó el vaso e hizo que la relación entre la empresa de transporte acuático (Vivaso) y los artistas del estudio se volviera cada vez más tensa.
El conflicto a lo largo de los años demuestra que ambas partes siempre mantienen posturas opuestas. Son completamente incapaces de encontrar puntos en común, especialmente en lo que respecta a los 300 rollos de película dañados en el almacén del Estudio Cinematográfico de Vietnam.
300 rollos de película dañados son el alma de generaciones de artistas de estudio.
Para el artista, esos 300 rollos de película representan el esfuerzo y la dedicación de muchas generaciones de cineastas. Según los representantes de Vivaso, estos rollos ya se encontraban almacenados en el Instituto de Cine de Vietnam en dos copias (negativo y positivo), por lo que guardarlos en el estudio cinematográfico sería un desperdicio innecesario.
«Actualmente, no hay ningún lugar que todavía utilice proyectores de cine, por lo que estas películas ya no se usan. ¿Por qué tenemos que gastar tanto dinero, instalaciones y personal para almacenar estas películas, cuando los originales ya están en el Instituto de Cine? Esto es un verdadero desperdicio, porque se trata simplemente de un activo común para explotar, no de un patrimonio ni de un documento valioso del Estado que deba preservarse», declaró el Sr. Nguyen Danh Thang, Presidente del Consejo de Administración de la Compañía Anónima de Inversión y Desarrollo de Largometrajes de Vietnam y Subdirector General de Vivaso.
Muchos artistas han manifestado su desacuerdo debido a las limitaciones del archivo del Instituto de Cine. El director y artista destacado Bui Trung Hai enfatizó que, en la situación actual, cuando las películas originales están dañadas, resulta muy difícil para los artistas obtenerlas en préstamo para proyectarlas en festivales de cine.
"Creo que debería haber dos originales. Si solo hay uno, nunca se exhibirá y permanecerá guardado para siempre por temor a que se dañe", dijo el artista meritorio Bui Trung Hai.
El mundo sigue prefiriendo el celuloide.
En respuesta a la información del Director del Departamento de Cine (Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo), Vi Kien Thanh, de que el Instituto de Cine de Vietnam almacena dos copias completas de cada película (tanto negativas como positivas), el Artista Meritorio Bui Trung Hai afirmó que el almacenamiento de películas en el Instituto de Cine de Vietnam no tiene ninguna relación con los daños sufridos por las películas en el Estudio de Largometrajes de Vietnam.
«Aunque el Instituto de Cine posea una copia original, las 300 copias del estudio cinematográfico aún conservan su valor. Pueden reemplazar y complementar las copias restantes en el Instituto de Cine en caso de daños como la falta de sonido o de imagen... Esas son las únicas garantías que quedan para evitar que las películas y el patrimonio cinematográfico se pierdan para siempre», explicó el Artista Meritorio Bui Trung Hai.
De las películas nominadas a los Oscar de 2020, el 52% se rodaron en película y el 48% en formato digital.
De hecho, en Estados Unidos, las películas en celuloide siguen siendo las preferidas por directores y productores. Prueba de ello es que, de las películas nominadas a los Óscar de 2020, el 52 % se rodaron en celuloide, mientras que el 48 % fueron digitales.
Recientemente, en la lista de nominaciones para los Globos de Oro 2024, figuran muchas películas rodadas en celuloide como Oppenheimer, Los asesinos de la luna de las flores, Maestro, Pobres cosas, Vidas pasadas... No solo fueron nominadas, sino que también ganaron numerosos premios importantes.
Muchas películas internacionales todavía se ruedan en formato analógico.
El director de fotografía, fotógrafo y artista meritorio Pham Thanh Ha afirmó que la calidad de imagen del celuloide sigue siendo la meta a la que aspiran las imágenes digitales. El material fílmico permite reproducir hasta 800 millones de colores, en comparación con los 17 millones de fotogramas de vídeo cinematográfico estándar.
“Las imágenes tomadas con la cámara digital de estándar cinematográfico 24P de Sony tienen una relación de contraste máxima de 150:1, mucho menor que la relación de 1000:1 de la película. Por lo tanto, las imágenes de película se convierten de forma más fiel de un color a otro, de una luminancia a otra”, dijo el Artista Meritorio Pham Thanh Ha.
Para preservar y almacenar imágenes en movimiento, el celuloide sigue siendo la mejor opción. «El método de grabación en celuloide y la postproducción con tecnología digital es la solución más óptima para la industria cinematográfica actual», afirmó el Artista Meritorio Pham Thanh Ha.
Tras una inspección directa, el grupo de trabajo del Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo (MCST) constató que el archivo fílmico se encontraba gravemente deteriorado, no cumplía con las normas de conservación y las copias de las películas no podían utilizarse porque no habían sido inspeccionadas ni mantenidas durante mucho tiempo.
“Las películas dañadas en el almacén son responsabilidad de la empresa. La empresa debe proponer una solución para informar al Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo y responder al colectivo de artistas, directivos y empleados de la empresa”, declaró el representante de la Inspección del Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo.
¿Qué dijo el inspector del Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo sobre los daños sufridos por 300 películas en los estudios de cine de Vietnam? 0
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