حق نشر در هنر: فناوری با آگاهی همراه است

در شرایطی که خلق آثار هنری با کاربرد فناوری‌های جدید به طور فزاینده‌ای پیچیده می‌شود و منجر به تداخل مسئولیت‌ها و منافع بین خالقان و مجموعه‌داران می‌شود، این پرسش که چگونه می‌توان حق نشر و حقوق مالکیت معنوی آثار هنری را تضمین کرد، بیش از هر زمان دیگری مورد توجه قرار گرفته است.

در جستجوی حق نشر

مرکز حقوق و حق نشر تحت نظر انجمن حق نشر ویتنام (VIETRRO) به تازگی از تأیید و اضافه شدن حق نشر تعدادی از آثاری که نویسندگان آنها به طور واضح مشخص نشده‌اند، خبر داده است. این آثار عبارتند از: پرتره بازیگر ترا گیانگ (نویسنده: ناشناس)، عکس دوشیزه ویتنام تو ترانگ در اولین روز تاجگذاری‌اش در سال ۱۹۵۵ (نویسنده: ناشناس) و پرتره تان نگا (نویسنده: تان چی). این یک "اقدام عجیب" تلقی می‌شود، زیرا تاکنون، اکثر آثار ناشناس به عنوان یک آرشیو عمومی در نظر گرفته می‌شدند که به صورت رایگان مورد استفاده قرار می‌گرفتند.

بازدیدکنندگان از نمایشگاه نقاشی در موزه هنر کوانگ سان

برای توضیح این موضوع، بسیاری از مجموعه‌داران به ماده ۲۷ قانون فعلی مالکیت معنوی در مورد حمایت محدود مدت (حقوق معنوی قابل انتقال و حق چاپ) به شرح زیر استناد می‌کنند: برای آثار پس از مرگ، مدت حمایت ۵۰ سال از اولین روز انتشار است؛ برای آثار هنری کاربردی، آثار عکاسی، آثار سینمایی و آثار ناشناس، مدت حمایت ۷۵ سال از اولین روز انتشار است؛ برای آثاری که ظرف ۲۵ سال از تاریخ خلق اثر منتشر نشده‌اند، مدت حمایت ۱۰۰ سال است؛ برای آثار از انواع دیگر، مدت حمایت برای تمام عمر نویسنده و ۵۰ سال پس از سال مرگ نویسنده است. تنها پس از انقضای مدت حمایت حق چاپ، مالکیت اثر به عموم تعلق می‌گیرد.

یک مجموعه‌دار آثار هنری در شهر هوشی مین گفت: «در گذشته، بسیاری از مردم با این استدلال که نویسنده مدت‌ها پیش درگذشته است، فرض می‌کردند که اثر به طور طبیعی متعلق به عموم مردم است و عمداً مفاد خاص قانون را فراموش می‌کردند. اقدامات ویِترو اساساً صرفاً احترام به حق چاپ طبق قانون فعلی است تا حقوق نویسنده یا وارث، در صورت وجود، تضمین شود.»

حل و فصل اختلاف دشوار است

عدم احترام به حق نشر، بازار هنر داخلی را به سمت وضعیتی آشفته سوق داده است، جایی که نقض حق نشر روز به روز پیچیده‌تر می‌شود و دیگر مانند گذشته صرفاً سرقت ادبی محسوب نمی‌شود.

یک نمونه بارز، اختلاف بر سر حق چاپ بین هنرمند آبرنگ D.Q. و کارگردان PNML است که بیش از ۳ سال ادامه داشته اما هنوز به طور کامل حل نشده است. به طور خاص، کارگردان PNML نقاشی «گوشه خلوتگاه» اثر هنرمند D.Q. را متهم کرد که جزئیات زیادی مشابه صحنه‌ای در پروژه فیلم PNML با نام «Co Du» دارد. این صحنه در ابتدا با استفاده از آثار باستانی همراه با فناوری CGI (تصاویر تولید شده توسط رایانه) طراحی، طراحی و اجرا شده است و یک کار خلاقانه کامل از کارگردان و تیم تولید محسوب می‌شود. این را می‌توان یک دعوی قضایی بی‌سابقه (مشکوک به سرقت ادبی بین یک نقاشی و یک صحنه فیلم) دانست که هیچ مقررات خاصی ندارد و منجر به تعیین دشوار درست و غلط می‌شود.

یا داستان هنرمند تئو فام بیش از ۵ سال است که ادامه دارد، اما هیچ پایانی برای آن متصور نیست و هیچ راهی برای رسیدگی به آن وجود ندارد. پس از انتشار تصویری از اثر هنرمند در صفحه شخصی‌اش، شخصی NFT (توکن غیرقابل تعویض یک اثر هنری دیجیتال است که در بلاکچین رمزگذاری و معامله می‌شود - PV) را کپی و رمزگذاری کرد و با موفقیت آن را نزدیک به ۱۰۰۰ دلار آمریکا فروخت. در اصل، رمزگذاری NFT قابل لغو نیست، بنابراین اثر رمزگذاری شده دیگر متعلق به نویسنده تلقی نمی‌شود.

در شرایط فعلی، آفرینش هنری نمی‌تواند خارج از توسعه فناوری باشد. با این حال، فناوری نه تنها به عنوان ابزاری برای آفرینش به کار می‌رود، بلکه نقش مهمی در حفاظت از حق چاپ نیز ایفا می‌کند. زیرا حفاظت از آثار هنری، حفاظت از هنرمندان، حفظ ارزش کار خلاقانه و شفافیت برای مجموعه‌داران است. هنرمند بویی ترونگ دو، به عنوان یکی از افرادی که آثارش کپی شده است، اظهار داشت: «فناوری ابزاری مؤثر برای هنرمندان جهت حفاظت از آثارشان است. با این حال، مردم هستند که واقعاً تصمیم می‌گیرند. اگر مصرف‌کنندگان مصمم باشند که از کالاهای تقلبی یا کپی‌شده غیرقانونی استفاده نکنند؛ هنرمندانی که حق چاپ آنها نقض شده است، مصمم باشند که برای حق چاپ خود مبارزه کنند؛ و مقامات علیه کسانی که عمداً نقض می‌کنند، اقدامات جدی انجام دهند، مطمئناً جایی برای نقض حق چاپ وجود نخواهد داشت.»

هونگ دونگ

منبع: https://www.sggp.org.vn/chuyen-ban-quyen-trong-nghe-thuat-cong-nghe-di-doi-voi-y-thuc-post806882.html