از «سیگنال‌های کیهانی» تا انفجار نورهای شبح‌وار

کارگردان فیلم «نورهای شبح» که مجبور شد خانه و ماشینش را بفروشد و از منابع مختلف قرض بگیرد تا بودجه ساخت این فیلم را فراهم کند، هوآنگ نام گفت وقتی شروع به ساخت این فیلم کرد، هدفش جلب توجه مخاطب بود، نه درآمد گیشه.

هوآنگ نام، کارگردان فیلم «نورهای شبح» گفت که هنگام ساخت این فیلم، روی فروش تمرکز نداشتم، بلکه واقعاً می‌خواستم همه به دیدن آن بیایند و به آن افتخار کنند.

او می‌خواهد از طریق آثارش، ارزش‌های ویتنام را از منظر، فرهنگ، مردم و هر آنچه که متعلق به ویتنام است، گرامی بدارد.

فیلم «چراغ روح» با الهام از افسانه دختر نام شونگ در فیلم «افسانه مردگان» اثر نگوین دو، نه تنها یک فیلم ترسناک است، بلکه سفری برای کشف هویت فرهنگی ویتنام نیز می‌باشد. کارگردان، هوانگ نام، با مهارت عناصر معنوی را با ارزش‌های سنتی ترکیب کرده تا داستانی خلق کند که هم دلهره‌آور و هم عمیقاً انسانی است... او درباره این فیلم با روزنامه‌های جیوی و ویتنام به اشتراک گذاشت.

لازم نیست اینقدر... دراماتیک باشی

چه چیزی شما را الهام بخشید تا «داستان کیو» را به یک داستان ترسناک معنوی در فیلم «چراغ روح» تبدیل کنید؟ می‌توانید الهام و ایده اصلی پشت این فیلم را به اشتراک بگذارید؟

«قصه کیو» یکی از داستان‌هایی است که پدربزرگم در کودکی برایم تعریف کرد. بعدها که فرصت ساخت فیلم پیدا کردم، همیشه به استفاده از فولکلور و ادبیات عامیانه ویتنام به عنوان متریال فکر می‌کردم و می‌خواستم داستان‌های قدیمی را دوباره در قلب مردم زنده کنم.

یک بار، وقتی آهنگ بونگ فو هوا از فوونگ می چی را شنیدم، ناگهان داستان دختر نام شونگ را به یاد آوردم. فقط به شوخی گفتم: "سیگنالی از کیهان فرستاده شده است" و به آن چسبیدم تا پیشرفت کنم. در آن زمان، فکر می‌کردم این فیلمی با کیفیت سینمایی قوی خواهد بود، "بازی‌های" زیادی خواهم داشت، "فضای بازیگری" زیادی با این داستان خواهم داشت. من بسیار علاقه‌مند، پرشور بودم، تمام شور و شوق و خلاقیت در من بیدار شد و مصمم شدم که آن را انجام دهم.

این فیلم در ژانر وحشت است، ژانری که تولید و جذب مخاطب ویتنامی بسیار دشوار است. آیا هنگام ساخت این فیلم با چالشی روبرو شدید و چگونه خلاقیت خود را حفظ کردید و در عین حال نیازهای بازار را نیز برآورده کردید؟

در واقع، ژانر فیلم‌های ترسناک، به خصوص آن‌هایی که از مضامین عامیانه ویتنامی برای بهره‌برداری در ویتنام استفاده می‌کنند، بسیار محبوب هستند. به عنوان کسی که سال‌ها صرف مطالعه فرهنگ کرده‌ام، وقتی فیلم را تماشا کردم، احساس کردم... ناراضی هستم. این همچنین انگیزه من برای ساخت فیلم «چراغ روح» بود.

برای اینکه آن را دراماتیک کنیم، فکر می‌کنم لازم نیست جزئیات ترسناک زیادی ارائه دهیم، زیرا دنیای معنوی ویتنامی بسیار زیبا و بسیار نزدیک است، نکته مهم این است که ما بدانیم چگونه از آن بهره‌برداری کنیم و آن را به طور مناسب در فیلم قرار دهیم تا سنین مختلف بتوانند به آن دسترسی داشته باشند.

من به عنوان یک علاقه‌مند به فرهنگ و با ده سال مطالعه فرهنگ ویتنام، خودم را در این فیلم «غوطه‌ور» کرده‌ام. در طول این ده سال، نه تنها مطالعه کردم، بلکه معیارهای خاصی از سلیقه مخاطب نیز داشتم. متوجه شدم که لازم نیست دراماتیک باشد، بلکه باید واقعاً فیلم‌هایی ساخت که احساسات مخاطب را تحت تأثیر قرار دهند.

من خودم یک اصل راهنما دارم، یک فرمول کاری که کاملاً با سایر فیلم‌های موجود در بازار متفاوت است. تا الان می‌توانم بگویم که این فیلم به مردم دیدگاه جدیدی داده است، اینکه سینما باید خلاق باشد و موفقیت لازم نیست از فرمول خاصی پیروی کند.

صحنه بازار در فیلم چراغ ارواح.

سریال Ghost Lamp از چه عناصر فرهنگی عامیانه‌ای برای خلق فضای ترسناک و دلهره‌آور خاص خود استفاده کرده است؟

من از صداهای بلند برای ترساندن مردم استفاده نمی‌کنم، اما همه آن عناصر فرهنگی کاملاً ویتنامی هستند، در فرهنگ عامه، در زندگی روزمره، حتی از دوران باستان تا به امروز وجود دارند، گاهی اوقات ما هنوز هم آن تجربیات را داریم. به عنوان مثال، فلج خواب، یا داستان ارواح پنهان شده در بوته‌های بامبو، بچه‌های شیطونی که می‌خواهند ببینند آیا ارواح وجود دارند، سگ‌هایی که به ارواح پارس می‌کنند... من از آنها به آرامی و به روشی ظریف استفاده می‌کنم، به طوری که بیننده نه خیلی ترسناک، بلکه احساس نزدیکی می‌کند.

فکر می‌کنم از طریق همین جزئیات، ویژگی شبح‌وار و ترسناک سبک هوانگ نام را خلق می‌کنند، برخلاف هر فیلم ترسناک دیگری.

می‌توانید پیامی که فیلم می‌خواهد به مخاطب منتقل کند، به‌ویژه در مورد ارزش‌های خانوادگی و اعتماد را با ما در میان بگذارید؟

در واقع، فیلم چراغ ارواح داستانی بسیار قابل فهم ارائه می‌دهد، یعنی شر در زندگی غالب است، افراد خوب با آن شر مبارزه خواهند کرد. من همچنین پیام‌هایی را در آن گنجانده‌ام که وقتی مردم آن را تماشا می‌کنند، ناگهان به آرامی و نه به اجبار متوجه آن می‌شوند. یعنی ما همیشه برای خوبی تلاش خواهیم کرد، همیشه خوب زندگی خواهیم کرد. علاوه بر این، عوامل خانوادگی مانند زندگی در هماهنگی با یکدیگر، پرورش خانواده، زندگی مسئولانه و داشتن ایمان نیز به شکلی طبیعی و نزدیک در فیلم گنجانده شده است.

فیلم چراغ ارواح نه تنها به دلیل عناصر ترسناکش بلکه به دلیل سرمایه گذاری روی هنر و تکنیک نیز مورد توجه قرار می گیرد. به نظر شما چه چیزی باعث موفقیت «چراغ ارواح» در جذب مخاطبان زیاد به سینما شد؟

فکر می‌کنم اول از همه، عنصر فیلمنامه است که ترکیبی از ادبیات عامیانه و عناصر آشنا است، نه سوءاستفاده اجباری از فرهنگ. هنگام تمرین در کائو بنگ، زاویه دوربین بسیار منحصر به فرد است و برای اولین بار از رنگ‌های چشمگیر استفاده می‌کند و تقریباً از نظر تصویر امتیاز مطلق می‌گیرد. مورد بعدی موسیقی است، صدا نیز حس جدیدی را به ارمغان می‌آورد.

من احساس خوش‌شانسی زیادی می‌کنم چون همه اعضای گروه پر از انرژی مثبت هستند و می‌خواهند با کارگردان همکاری کنند تا فیلم دقیقاً همانطور که من می‌خواهم ساخته شود. وقتی محصولی مثل امروز داریم، جدا کردن هیچ عنصری، از جمله بسیاری از عناصر جدید، عوامل جدید، غیرممکن است. آنها کسانی هستند که موفقیت Ghost Lamp را رقم زدند.

فروش «چراغ‌های شبح» می‌تواند به من اعتماد به نفس بدهد...

چه برنامه‌هایی برای پروژه‌های سینمایی بعدی‌تان، به خصوص در ژانر وحشت معنوی، دارید؟

من هیچ فشاری برای پروژه بعدی ندارم، نکته مهم این است که باید یک فیلمنامه واقعاً خوب داشته باشم و بعد از کسب تجربیات زیاد از Ghost Lights ، با دقت بیشتری سرمایه‌گذاری کنم. همچنین خلاقیت خود را به ژانرهای معنوی یا ترسناک محدود نمی‌کنم، بلکه می‌خواهم در ژانرهای دیگر فیلم نیز به موفقیت‌های بیشتری برسم.

اما یک چیز هست که می‌خواهم به ارزش‌های ویتنام، از مناظر گرفته تا فرهنگ، مردم و هر آنچه که متعلق به ویتنام است، در آثارم احترام بگذارم. تا این لحظه، درآمد فیلم «چراغ شبح» می‌تواند به من کمک کند تا با اطمینان خاطر فیلم بعدی‌ام را بدون نیاز به فروش چیز دیگری بسازم.

پتانسیل توسعه ژانر فیلم‌های ترسناک معنوی به طور خاص و سینمای ویتنام به طور کلی را در شرایط فعلی چگونه ارزیابی می‌کنید؟

در مورد فیلم‌های ترسناک و روانشناختی، آنها در حال حاضر به شدت در حال پیشرفت هستند، شاید بسیاری از مردم آن را راز موفقیت بدانند. تا آنجا که من می‌دانم، امسال بیش از 10 فیلم از این ژانر منتشر خواهد شد. فکر می‌کنم مخاطب می‌خواهد آثار باکیفیتی برای تماشا داشته باشد، اما اگر فیلم‌های معنوی و ترسناک زیادی در مدت زمان کوتاهی منتشر شوند، می‌تواند باعث شود مخاطب احساس کسالت و سردرگمی کند و بخواهد غذاهای جدیدی پیدا کند.

مخاطبان فیلتری دارند که فیلمسازان را مجبور می‌کند دقیق‌تر باشند و در هر ژانری بیشتر سرمایه‌گذاری کنند. بنابراین فکر می‌کنم وقتی صحبت از سینما می‌شود، باید خلاقیت و نوآوری وجود داشته باشد، نه اینکه از هیچ فرمول کلی پیروی کنم. اگر مجبور بودم با ماشین یاد بگیرم، محصول من شبیه محصول دیگری در بازار می‌شد.

بنابراین، هر کسی که به سینما می‌آید باید فقط با تمام توانش کار کند، چون مخاطب فقط فیلم‌های ترسناک و معنوی را قبول نمی‌کند...

این فیلم مورد توجه مخاطبان ویتنامی قرار گرفته است. نظر شما در مورد روند توسعه ژانر فیلم‌های ترسناک در ویتنام چیست و آیا این یک مسیر بلندمدت برای سینمای ویتنام در آینده است؟

سینما باید متنوع باشد، اما من می‌خواهم روی هر ژانری با دقت سرمایه‌گذاری شود، و در کنار هم سینمای ویتنام را ارتقا داده و به ارتفاعات جدیدی برساند تا بتوان آن را به خارج از کشور صادر کرد.

صحنه‌ای از فیلم.

سینما باید متنوع باشد، تا مخاطبان حق انتخاب بیشتری داشته باشند.

یکی از نکات برجسته‌ی «ارواح تاریک» استفاده از فولکلور ویتنامی در عناصر ترسناک آن است. به نظر شما این موضوع چه فرصت‌هایی را برای توسعه‌ی فیلم‌هایی مبتنی بر ارزش‌های فرهنگی ملی ایجاد می‌کند؟

راستش را بخواهید، من واقعاً این سوال را دوست دارم. من به عنوان یک عاشق ادبیات ویتنامی، زیاد مطالعه و سفر می‌کنم و هر چیزی را که به من نزدیک است می‌بینم. فرهنگ ویتنامی را بسیار زیبا و متنوع می‌دانم. امروزه زندگی بیشتر و بیشتر مدرن می‌شود، بنابراین ارزش‌های سنتی به تدریج در حال محو شدن هستند. بنابراین، وقتی آثار سینمایی با کیفیت منتشر شوند، باعث می‌شود جوانان و عموم مردم بیشتر در مورد ارزش‌های خوب فرهنگ ویتنامی فکر کنند.

کارهایی که فیلم چراغ شبح انجام داده، پرستش اجداد، تفکر در مورد ارزش‌ها نه تنها برای زمان حال، بلکه زندگی برای ارزش‌های هر خانواده است. علاوه بر این عوامل، فرهنگ ویتنامی چیزهای زیبا و صادقانه زیادی دارد. امیدوارم همه بتوانند از آنها بهره‌برداری کنند و به آثار ارزشمند تبدیل کنند و نقاط قوت سینما را ارتقا دهند و به زنده ماندن فرهنگ برای همیشه کمک کنند، به خصوص برای دوستان خارجی که عاشق فرهنگ ویتنامی شوند.

هنگام ساخت این فیلم، روی فروش تمرکز نداشتم، اما واقعاً می‌خواستم مردم بیایند و آن را ببینند و به این افتخار کنند که جایی در این سرزمین S شکل، رسم و رسوماتی از این دست نیز وجود دارد که می‌توان از آنها برای آوردن به سینما نیز بهره برد.

این فیلم بازخوردهای مثبت زیادی از سوی مخاطبان دریافت کرده است. با این حال، برخی معتقدند که بازار فیلم ویتنام به محصولات با کیفیت بالاتر نیاز دارد. توسعه صنعت فیلم ویتنام و عواملی که برای بهبود کیفیت فیلم‌های ویتنامی باید روی آنها تمرکز شود را چگونه ارزیابی می‌کنید؟

اخیراً، مخصوصاً وقتی تازه کارم را در صنعت فیلم شروع کرده بودم، می‌دیدم که اکثر مردم یک فرمول دارند و آن این است که فقط روی فروش بلیط در ویتنام تمرکز کنند و ارزش‌های هنری فیلم را فراموش کنند. مردم فقط کارهایی را انجام می‌دهند که کاملاً عادی و فقط ارزش فعلی دارند. مثلاً سال آینده که فیلم امسال را تماشا می‌کنیم، قدیمی خواهد بود، بنابراین بهبود محتوا بسیار مهم است.

وقتی فیلم چراغ روح متولد شد، از آن فرمول پیروی نمی‌کرد، بلکه کاملاً بر اساس فرهنگ ویتنامی ساخته شده بود و به مردم تجربه بازگشت به جامعه باستانی ویتنام با ارزش‌های بسیار سنتی را می‌داد. من - با صدای بسیار کوچکم، واقعاً امیدوارم که بتوانم مسیر جدیدی را باز کنم.

به طور کلی، سینما باید متنوع باشد، باید به مخاطبان حق انتخاب بیشتری بدهد، درست مانند یک غذا که نمی‌تواند فقط یک دستور پخت داشته باشد. در این صورت، فیلم‌های باکیفیتی متولد می‌شوند و مخاطبان آنها را می‌پذیرند، نه اینکه همان مسیر قدیمی را دنبال کنند. زیرا این کار مانع توسعه واقعی سینما خواهد شد.

هوآنگ نام، کارگردان فیلم، گفت که نام و گروهش سعی کردند روایت سینمایی - یعنی استفاده از تصاویر زیبا برای روایت داستان به جای سوءاستفاده از دیالوگ به سبک درام صحنه‌ای - را به «نورهای شبح» بیاورند.

با توجه به موفقیت بازی دارک سولز، می‌توانید نظرات خود را در مورد توسعه صنعت فرهنگی ویتنام در آینده به اشتراک بگذارید؟ به طور خاص، صنعت فیلم، چه استراتژی‌هایی برای ارتقای این صنعت باید اجرا شود؟

قبل از اینکه به سینما بیایم، من هم فردی بودم که به سیاست‌های حزب و دولت بسیار علاقه‌مند بودم و به آنها گوش می‌دادم. من دیدم که دولت ما متوجه شده است که سینما باید توسعه یابد تا مانند ایالات متحده، کره و چین شود، این قدرت نرم فرهنگ است.

توسعه سینما به توسعه فرهنگ کشور کمک خواهد کرد. نه تنها این، بلکه وقتی این قدرت نرم به خارج از کشور صادر شود، باعث می‌شود بازارهای خارجی عاشق فرهنگ ویتنام، مردم ویتنام و محصولات ویتنامی شوند.

اگر این فیلم موفق شود و به خارج از کشور برود، فکر می‌کنم به کشور کمک زیادی خواهد کرد. مردم ویتنام را می‌شناسند، ویتنام را دوست خواهند داشت، به ویتنام سفر می‌کنند و بیشتر سرمایه‌گذاری خواهند کرد.

درست همانطور که کره در ویتنام انجام داد، وقتی موج فرهنگی اول حرکت می‌کند، اقتصاد هم به دنبال آن می‌آید. امیدوارم روزی به زودی ویتنام هم بتواند همین کار را انجام دهد، اگر به اندازه کافی مصمم باشیم. با صدای من، امیدوارم که سیاست‌های بیشتری، حمایت مستقیم‌تری از فیلمسازانی مثل ما وجود داشته باشد.

من مطمئنم که فیلمسازان ویتنامی همگی در مورد چگونگی ملموس کردن، حمایت از فیلمسازان در تمام جنبه‌ها از جمله رویه‌ها، استودیوهای فیلمسازی و بودجه، و کمک به تبلیغ فیلم‌ها در خارج از کشور، نظر یکسانی دارند. من معتقدم که در آینده، سینمای ویتنام قطعاً حرفه‌ای و توسعه‌یافته خواهد بود.

ممنون کارگردان هوانگ نام!

منبع: https://baoquocte.vn/tu-tin-hieu-vu-tru-gui-xuong-den-su-bung-no-cua-den-am-hon-304839.html