Le soir du 30 juillet, M. Pham Phu Ngoc, directeur du Centre de gestion et de conservation du patrimoine culturel de Hoi An (ville de Hoi An, Quang Nam ), a déclaré qu'après avoir reçu des commentaires de la part des résidents et des touristes, la ville avait décidé de repeindre la pagode Cau en ajustant la couleur à une teinte plus claire que le rouge actuel à l'avant et à l'arrière de la pagode, et que les côtés seraient repeints dans une couleur plus foncée que le blanc actuel.
Cependant, jusqu'à présent, la ville de Hoi An a adopté une approche différente.
L'équipe de construction a repositionné la poutre blanche sous la rambarde du pont couvert japonais.
« Après cela, nous nous sommes réunis et avons convenu que le rouge était la couleur d'origine qui avait seulement été blanchie à la chaux, que la couleur s'était donc estompée très rapidement et que nous ne modifierions plus cette couleur de peinture, mais la conserverions telle quelle », a déclaré M. Ngoc.
M. Ngoc a indiqué qu'aujourd'hui, 30 juillet, l'équipe de construction a procédé à quelques retouches sur les poutres en bois et la position de la poutre blanche sous la rambarde du pont couvert japonais, en appliquant une sous-couche blanche afin de la rendre plus foncée que sa couleur actuelle. La couleur du pont couvert japonais, quant à elle, restera inchangée.
Selon M. Ngoc, la solution pour organiser la restauration du vestige de la pagode Cau a été mise en œuvre de manière exemplaire, en appliquant toutes les procédures et solutions de construction de manière systématique et scientifique , conformément aux procédures de restauration et de préservation des vestiges en bois qui ont été évaluées, filtrées et résumées à partir de la pratique.
La restauration du pont couvert japonais, vestige du passé, a nécessité la participation de nombreux experts, architectes, ingénieurs et archéologues vietnamiens de renom. La ville de Hoi An a également collaboré avec des experts japonais dans le cadre du programme de consultation.
Le principe de « non-contrefaçon »
M. Nguyen Van Son, président du Comité populaire de la ville de Hoi An, a déclaré qu'une question qui retient toujours l'attention de ceux qui aiment le patrimoine architectural en général, et la pagode Cau en particulier, et qui préoccupe également ceux qui mettent directement en œuvre le projet, est la suivante : comment la pagode Cau peut-elle conserver ses caractéristiques anciennes après cette importante restauration ?
Après traitement, la couleur est plus foncée que le blanc initial.
En conséquence, après restauration du pont couvert japonais, il a été décidé de conserver la couleur d'origine de toutes les structures en bois, y compris les sculptures décoratives, les planches laquées horizontales et les traverses, sans aucune peinture supplémentaire. Les structures ou éléments de renforcement nouvellement remplacés ont uniquement reçu une couche de protection incolore. De même, le corps des culées et des piles a été entièrement conservé intact, sans aucune intervention sur la couleur.
Les décorations des murs et du toit, en particulier, nécessitent une restauration, car elles sont presque entièrement effacées.
D'après M. Son, certains estiment que les tons et les nuances de couleurs devraient être choisis au plus près de l'image d'avant la restauration, ou afin de rendre le pont couvert japonais moins « neuf ». Cependant, cette approche est incompatible avec le principe de « non-contrefaçon » prôné par le projet, et fait craindre une déformation des éléments originaux, source de confusion et susceptible de compromettre les résultats des recherches futures.
La pagode du pont après restauration
En fait, la couleur du système de décoration du toit du pont couvert japonais a été restaurée en se basant sur la couleur d'origine de certains sites existants, combinée aux résultats de recherches et d'enquêtes sur des œuvres religieuses traditionnelles similaires à Hoi An, comme suggéré par des experts à l'issue de consultations et de discussions.
Le président du Comité populaire de la ville de Hoi An a affirmé que la restauration des couleurs, quoi qu'il arrive, ne peut éviter de donner à la relique un aspect « neuf », mais que le plus important est de préserver son originalité, en veillant à ce que les principes de restauration de la relique soient conformes à sa nature intrinsèque.
Comme l'a rapporté Thanh Nien , le nouveau visage du pont couvert japonais après son importante restauration a suscité des réactions mitigées. Nombreux sont ceux qui estiment que la restauration, et notamment la nouvelle couleur de peinture, a considérablement rajeuni le pont, le rendant moins ancien qu'auparavant. Cependant, beaucoup apprécient également le travail accompli, qui a su préserver l'aspect originel du pont, tout en déplorant que le temps finisse par le recouvrir à nouveau de mousse.
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