שחזור אמנות דורש יד יציבה ועין חדה. במשך מאות שנים, משמרים שיקמו ציורים על ידי זיהוי אזורים הזקוקים לתיקון ולאחר מכן מיזוג צבעים מדויקים כדי למלא כל אזור. לעתים קרובות, ציור בודד יכול להכיל אלפי כתמים זעירים הדורשים תשומת לב אישית. שחזור יצירה בודדת יכול להימשך בין מספר שבועות ליותר מעשור.

תמונה של שיעור 53(1).jpg
ציור שמן מהמאה ה-15 לפני ואחרי שיקום. צילום: MIT News

בשנים האחרונות, כלי שחזור דיגיטליים פתחו את האפשרות ליצור גרסאות וירטואליות של יצירות מקוריות לאחר ששוחזרו. כלים אלה משתמשים בטכניקות ראייה ממוחשבת, זיהוי תמונה והתאמת צבעים כדי ליצור שחזור דיגיטלי של ציור במהירות יחסית.

עם זאת, עד כה, לא הייתה דרך להעביר את השחזורים הדיגיטליים הללו ישירות על גבי יצירת האמנות המקורית עצמה. במאמר שפורסם בכתב העת Nature, מציג אלכס קצ'קין, סטודנט לתואר שני בהנדסת מכונות ב-MIT, שיטה חדשה שפיתח, המאפשרת ליישם שחזורים דיגיטליים על פני השטח של ציורים אמיתיים.

השחזור מודפס על סרט פולימרי דק מאוד כ"מסכה", שניתן ליישר ולהצמיד לציור המקורי. המסכה גם ניתנת להסרה בקלות. לדברי קצ'קין, ניתן לאחסן את הקובץ הדיגיטלי של המסכה כך ששימורנים עתידיים יוכלו לחפש ולהבין מה שונה ביצירה.

לשם המחשה, הוא יישם את השיטה על ציור שמן מהמאה ה-15 שניזוק קשות. השיטה זיהתה באופן אוטומטי 5,612 אזורים הזקוקים לתיקון וצבעה אותם מחדש ב-57,314 צבעים שונים. התהליך כולו, מתחילתו ועד סופו, ארך רק 3.5 שעות, מהיר פי 66 בערך בהשוואה לשיטות המסורתיות.

קצ'קין מודה גם שכמו כל פרויקט שיקום, גישה זו מעלה שאלות אתיות - האם הגרסה המשוחזרת באמת משקפת את סגנונו וכוונותיו של האמן. יישום השיטה החדשה, הוא אומר, דורש התייעצות עם מומחי שימור שמבינים את ההיסטוריה של היצירה ואת מקורה.

"יישור ושחזור"

במחקר החדש, פיתח קצ'קין שיטה ליישום שחזור דיגיטלי על ציור אמיתי, תוך שימוש בציור מהמאה ה-15 שרכש כשהגיע לראשונה ל-MIT. השיטה מתחילה בניקוי הציור באמצעות טכניקות מסורתיות והסרת שכבות השחזור הישנות.

"הציור הזה בן כמעט 600 שנה ושוחזר פעמים רבות", אמר. "במקרה הזה, ישנן שכבות רבות של ציור יתר לא מדויק - את כולן יש להסיר כדי לראות את המקור האמיתי."

הוא סרק את הציור כולו לאחר ניקויו, כולל אזורים של צבע דהוי או סדוק. לאחר מכן הוא השתמש באלגוריתמים קיימים של בינה מלאכותית כדי לנתח את הסריקות וליצור גרסה וירטואלית המייצגת את איך הציור היה עשוי להיראות במקור.

לאחר מכן, פיתח קצ'קין תוכנה שיצרה מפה של האזורים שיצוירו מחדש בציור המקורי, יחד עם קודי צבע מדויקים שיתאימו לשחזור הדיגיטלי. מפה זו הומרה לאחר מכן ל"מסכה" פיזית דו-שכבתית, שהודפסה על סרטי פולימר דקים. השכבה הראשונה הודפסה בצבע, והשכבה השנייה הדפיסה את אותה דוגמה אך רק בדיו לבן.

"כדי לשחזר צבע מלא, יש צורך בדיו לבן וצבעוני כאחד כדי ליצור את ספקטרום הצבעים המלא. אם שתי השכבות אינן מיושרות, קל מאוד לראות זאת. לכן פיתחתי גם כמה כלי חישוב המבוססים על הבנתי את תפיסת הצבע האנושית כדי לקבוע את הרמה הקטנה ביותר שניתן ליישר במדויק", מסביר קצ'קין.

הוא השתמש במדפסת הזרקת דיו מסחרית מדויקת במיוחד כדי להדפיס שתי שכבות של המסכה, אותן יישר ידנית ויישם על הציור באמצעות שכבה דקה של לכה מסורתית. ניתן להסיר בקלות את הסרטים הללו בעזרת תמיסת שימור מיוחדת אם יש צורך לשחזר את הציור למצבו המקורי. עותק דיגיטלי של המסכה נשמר גם כן כתיעוד מפורט של תהליך השחזור.

בעזרת הציור בו נעשה שימוש, השיטה מילאה אלפי כתמים פגומים תוך מספר שעות בלבד. "לפני מספר שנים, שיפצתי ציור בארוק איטלקי עם רמת נזק דומה - וזה לקח לי תשעה חודשים של עבודה במשרה חלקית. ככל שהנזק רב יותר, כך השיטה יעילה יותר", נזכר קצ'קין.

תמונה של שיעור 53(2).jpg
אלכס קצ'קין - דוקטורנט בהנדסת מכונות ב-MIT. צילום: MIT News

קצ'קין מעריך שהשיטה החדשה מהירה עשרות מונים מטכניקות ציור ידניות מסורתיות. אם היא תאומץ באופן נרחב, קצ'קין מדגיש כי מומחי שימור צריכים להיות מעורבים בכל שלב כדי להבטיח שהתוצאה הסופית תואמת את הסגנון והכוונה האמנותית המקוריים.

"יש צורך לשקול בזהירות סוגיות אתיות בכל שלב בתהליך כדי לראות כיצד זה משתלב עם עקרונות השימור. אנו בונים בסיס לפיתוח עוד ועוד שיטות חדשות. ככל שיותר חוקרים יצטרפו, נקבל שיטות מדויקות יותר ויותר", אמר.

עבודה זו נתמכה בחלקה על ידי קרן הזיכרון ע"ש ג'ון או. וקתרין א. לוץ. המחקר בוצע בחלקו ב-MIT.nano, עם תמיכה נוספת ממעבדת הטכנולוגיות המיקרו-סקאליות של MIT, המחלקה להנדסת מכונות של MIT וספריות MIT.

(על פי MIT News)

מקור: https://vietnamnet.vn/phuc-che-tranh-co-bang-ai-chi-trong-vai-gio-voi-mat-na-ky-thuat-so-2414951.html