ऐस ले: वियतनामी कला को वियतनामी लोगों द्वारा ही बताया जाना चाहिए।

क्यूरेटर ऐस ले वर्तमान में वियतनाम में सोथबी नीलामी घर के प्रबंध निदेशक हैं। उन्हें वियतनामी कला, विशेष रूप से इंडोचाइनीज़ चित्रकला से बहुत लगाव है और वे हमेशा देश की चित्रकला के सार को दुनिया के सामने लाना चाहते हैं।

ऐस ले ने अपनी लगातार व्यावसायिक यात्राओं के बीच समय निकालकर थान निएन अखबार से बातचीत की ।

आपको वियतनामी कला के संग्रहण और अनुसंधान में करियर बनाने का निर्णय लेने के लिए किस बात ने प्रेरित किया?

1980 और 1990 के दशक में जन्मी और पली-बढ़ी होने के कारण, हालांकि मुझे कम उम्र से ही कला से प्यार था, लेकिन मुझे अपने इस जुनून को पोषित करने के बहुत कम अवसर मिले क्योंकि उस समय हमारे देश के स्कूलों में कला शिक्षा की कमी थी, और संग्रहालयों में कला की पूरी तरह से सराहना करने के अवसर तो और भी दुर्लभ थे।

जब मेरी नौकरी स्थिर हो गई और मेरा जीवन अधिक तनावमुक्त हो गया, तभी मैं कला की सराहना करने और उसका अध्ययन करने के लिए समय निकाल पाया।

पिछले 20 वर्षों से मैं सिंगापुर में रह रहा हूँ और काम कर रहा हूँ, मुख्य रूप से संचार और ब्रांड प्रबंधन के क्षेत्र में। मैंने कला संग्रह करना तभी शुरू किया जब मेरी आमदनी शुरू हुई और मुझे एहसास हुआ कि हर संग्राहक अपने संग्रह का स्वयं संरक्षक होता है, इसलिए मैंने इस क्षेत्र के बारे में और अधिक जानने का फैसला किया।

पांच साल पहले, मैंने नानयांग टेक्नोलॉजिकल यूनिवर्सिटी (सिंगापुर) में संग्रहालय विज्ञान और क्यूरेटोरियल प्रैक्टिस में स्नातकोत्तर की उपाधि प्राप्त की, ठीक उस कार्यक्रम के शुरू होने के बाद जो दक्षिण पूर्व एशियाई कला पर केंद्रित विश्व का पहला कार्यक्रम भी था। यह पेशेवर क्यूरेटर के रूप में मेरे वर्तमान करियर की दिशा में एक महत्वपूर्ण कदम था।

ऐस ले द्वारा क्यूरेट की गई प्रदर्शनी "इन आइवरी व्हाइट जेड" दा नांग में इंडोचाइनीज पेंटिंग्स को प्रदर्शित करने वाली पहली प्रदर्शनी थी और इसका आयोजन दिसंबर 2023 में किया गया था।

फोटो: एलटीएफ

वियतनाम में सोथबी के पहले क्यूरेटर और सीईओ के रूप में आपकी भूमिका में क्या चुनौतियाँ और फायदे थे?

क्यूरेटर का मुख्य कार्य किसी विशेष कालखंड में महत्वपूर्ण कलाकारों और कृतियों की पहचान करना है। एक अच्छे क्यूरेटर के लिए कला इतिहासकार के मूलभूत कौशलों के साथ शोध करने की क्षमता अनिवार्य है। इसके बाद, वे अपने शोध के परिणामों को जनता के समक्ष प्रस्तुत करते हैं, जैसे कि संग्रह की विषय-सूची तैयार करना, प्रदर्शनियों का आयोजन करना या प्रकाशनों का निर्माण करना। इस प्रकार, क्यूरेटर कला, कलाकारों और दर्शकों के बीच एक सेतु का कार्य करता है।

सोथबीज़ में मेरी भूमिका अपने ज्ञान, भाषा कौशल और नेटवर्क का उपयोग करके उन्हें एक घनिष्ठ, स्थानीय दृष्टिकोण प्रदान करना है जो स्थानीय कला समुदाय की आवाज़ों का सम्मान करता है।

" प्राचीन आत्माएं, विचित्र बंदरगाह" प्रदर्शनी का आयोजन करते समय उन्होंने जो भावनाएं महसूस कीं । सोथबी के 2022 संग्रह में प्रसिद्ध चित्रकारों की चौकड़ी - फो, थू, लू और डाम? - की कई कृतियाँ शामिल हैं।

यह वियतनाम में इंडोचाइनीज़ कला के क्षेत्र में एक अभूतपूर्व प्रदर्शनी है। पहली बार, घरेलू जनता को व्यावसायिक और ऐतिहासिक दृष्टि से मूल्यवान इंडोचाइनीज़ कलाकृतियों की एक बड़ी संख्या देखने का अवसर मिल रहा है, जिन्हें अंतरराष्ट्रीय संग्रहालय मानकों के अनुसार संकलित, प्रमाणित और प्रदर्शित किया गया है।

मैंने सोथबीज़ के साथ तीन शर्तों पर सहमति जताई: प्रदर्शनी जनता के लिए निःशुल्क होनी चाहिए, पेंटिंग वियतनामी संग्राहकों से उधार ली जानी चाहिए, और उत्पादन सेवाएं घरेलू संसाधनों से आनी चाहिए।

मुझे बेहद खुशी है कि जनता की प्रतिक्रिया उम्मीदों से कहीं अधिक रही है। हालांकि प्रदर्शनी चार दिनों से भी कम समय तक चली, लेकिन खुलने के आधे दिन के भीतर ही पंजीकरण की संख्या इतनी अधिक हो गई कि 5,000 से अधिक आगंतुक आ गए।

आकाश, पर्वत और जल प्रदर्शनी का उद्घाटन 25 मार्च, 2025 को ह्यू में होगा।

फोटो: एलटीएफ

कलाकृतियों का संग्रह करने के अलावा, क्या वियतनामी कला संग्राहकों से आपका कोई संपर्क है?

एक अच्छा क्यूरेटर बनने के लिए कलाकारों और संग्राहकों के साथ अच्छे संबंध होना बेहद ज़रूरी है। " प्राचीन आत्माएं, विचित्र बंदरगाह", "सुदूर पूर्व के सपने" या "आकाश, पर्वत और जल" जैसी प्रदर्शनियों में विभिन्न संग्रहों से चित्र लिए जाते हैं। अक्सर, संग्राहकों को अपनी बहुमूल्य कलाकृतियों को सुरक्षित रखने, संरक्षित करने और प्रदर्शित करने के लिए क्यूरेटर को सौंपने से पहले उन पर भरोसा करना पड़ता है।

मेरे काम ने मुझे घरेलू और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर कई संग्राहकों से जुड़ने का अवसर दिया है, जिनमें व्यक्ति और संगठन दोनों शामिल हैं। मैंने युवा संग्राहकों की एक ऐसी पीढ़ी को भी देखा है, जिनके पास वित्तीय संसाधनों के अलावा रणनीतिक संग्रहणीय दृष्टिकोण, केंद्रित परिप्रेक्ष्य और गहन शोध एवं मूल्यांकन करने की क्षमता है। यह एक बहुत ही उत्साहजनक संकेत है, क्योंकि वे अपने संग्रहों को जनता के सामने प्रदर्शित करना शुरू कर रहे हैं।

वियतनामी कला नीलामी बाजार विश्व स्तर पर बहुत जीवंत है, लेकिन वियतनाम में अभी भी अधिक नीलामी घरों की कमी क्यों है जो आम जनता के लिए चित्रकला को अधिक सुलभ बना सकें?

एकीकरण की प्रक्रिया ने दुनिया को अधिक समतल बना दिया है। कला नीलामी क्षेत्र में यह स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। दुर्भाग्य से, कई महत्वाकांक्षी घरेलू परियोजनाएं, अपनी अच्छी मंशा के बावजूद, लंबे समय तक टिक नहीं पाई हैं। उदाहरण के लिए, पिछले दशक में वियतनाम में नीलामी घर खोलने के प्रयास बहुत सफल नहीं रहे हैं, जबकि दक्षिण पूर्व एशिया के विकासशील देशों जैसे इंडोनेशिया, फिलीपींस, मलेशिया और थाईलैंड में पहले से ही फलते-फूलते घरेलू नीलामी घर मौजूद हैं जो क्षेत्रीय स्तर पर विस्तारित हो चुके हैं।

एक सफल नीलामी घर खोलने के लिए, व्यावसायिक कौशल केवल एक पर्याप्त शर्त है; सबसे आवश्यक शर्त मूल्यांकन क्षमता है, अर्थात् अकादमिक अनुसंधान में ठोस विशेषज्ञता, जो घरेलू बाजार में एक बड़ी कमी है।

सोथबी ने अभी तक वियतनाम में वियतनामी चित्रों का आधिकारिक तौर पर व्यावसायीकरण क्यों नहीं किया है?

सोथबीज़ प्रमुख केंद्रों में नकदी प्रवाह को केंद्रित करने की रणनीति के प्रति प्रतिबद्ध है। हांगकांग (चीन), सिंगापुर और पेरिस (फ्रांस) में नियमित रूप से आयोजित होने वाली नीलामी में वियतनामी चित्रकला को लगातार प्रदर्शित किया जाता है। इससे लेन-देन को लाभ होता है क्योंकि इस क्षेत्र के संग्राहकों को हमारी कलाकृतियों तक आसानी से पहुंच मिलती है। यह दृष्टिकोण न केवल वियतनाम के लिए बल्कि दक्षिण पूर्व एशिया के लिए भी सर्वथा उपयुक्त है।

सोथबी और क्रिस्टी भी वियतनाम से कहीं बड़े बाजारों जैसे इंडोनेशिया, मलेशिया या फिलीपींस में नीलामी आयोजित नहीं करते हैं, बल्कि प्रमुख नीलामियों में अंतरराष्ट्रीय उस्तादों के साथ दक्षिण पूर्व एशियाई कलाकारों को प्रदर्शित करने पर ध्यान केंद्रित करते हैं।

ऐस ले ने ह्यू में आयोजित 'आकाश, पर्वत और जल' प्रदर्शनी में भाषण दिया।

वर्तमान वियतनामी कला बाजार के बारे में आपके क्या विचार हैं? इंडोचाइना ललित कला विद्यालय के बाद के वियतनामी कलाकारों द्वारा बनाई गई पेंटिंग कम मूल्यवान क्यों हैं और उन्हें कम ध्यान क्यों मिलता है?

वियतनामी कला बाजार में मौजूद अधिकांश तरलता उन कलाकारों की कृतियों में केंद्रित है जिन्होंने 1924 और 1945 के बीच इंडोचाइना ललित कला विद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की थी। उनकी कृतियाँ समय की कसौटी पर खरी उतरी हैं और उनका मूल्य सिद्ध हो चुका है।

निवेश के नज़रिए से देखें तो इंडोचाइना के लेखक और उनकी रचनाएँ शेयर बाज़ार में "ब्लू चिप" शेयरों के बराबर हैं, यानी इनमें उच्च सुरक्षा और तरलता है। बेशक, यह बात केवल उच्च विश्वसनीयता वाली रचनाओं पर ही लागू होती है, जिन्हें विशेषज्ञों और प्रतिष्ठित संगठनों द्वारा स्पष्ट रूप से प्रमाणित किया गया हो। बाद की रचनाओं को अपना मूल्य प्रमाणित करने में और समय लगेगा, जिससे द्वितीयक व्यापार मूल्य के लिए आधार तैयार होगा।

क्या विदेशी निवेशक वियतनामी चित्रकला में रुचि रखते हैं?

वियतनाम एक ऐसा अनूठा देश है जो संस्कृति और इतिहास के अद्वितीय संगम पर स्थित है। ऊर्ध्वाधर अक्ष पर, हम दक्षिण-पूर्व एशियाई देशों के साथ औपनिवेशिक इतिहास साझा करते हैं, जिससे यहां के संग्राहकों को उत्तर-औपनिवेशिक काल की जटिलताओं की गहरी समझ मिलती है। क्षैतिज अक्ष पर, हम चीनी-वियतनामी भाषा के साथ एक साझा सांस्कृतिक विरासत साझा करते हैं, जिससे चीन, जापान, कोरिया और सिंगापुर, इंडोनेशिया और मलेशिया में रहने वाले चीनी समुदायों के दर्शकों को प्राच्य सौंदर्यशास्त्र की गहरी सराहना करने का अवसर मिलता है।

इसलिए, वियतनामी चित्रों में रुचि रखने वाले और उन्हें संग्रहित करने वाले दर्शकों की संख्या बहुत बड़ी है। वर्तमान में, इंडोचाइनीज़ चित्रों के लगभग 30% खरीदार क्षेत्रीय और अंतर्राष्ट्रीय संग्राहक हैं, जो एक बहुत ही सकारात्मक अनुपात माना जा सकता है।

राजा हाम न्घी द्वारा निर्मित संग्रह की सबसे उल्लेखनीय कृतियों में से एक, पेंटिंग 'व्यू डे ला रेसिडेंस डी एल बियार' (एल बियार निवास का दृश्य) मार्च 2025 में ह्यू में आयोजित 'आकाश, पर्वत और जल' प्रदर्शनी में प्रदर्शित की जाएगी। इस प्रदर्शनी का सह-संचालन ऐस ले द्वारा किया जा रहा है।

फोटो: एलटीएफ

वर्तमान में, वियतनाम में कला के सच्चे क्यूरेटर और आलोचक बहुत कम हैं। जब हमारे पास इस तरह के कार्यबल की कमी है, तो हम चित्रकला को समग्र रूप से, और विशेष रूप से कला संग्रहालयों और प्रदर्शनियों को कैसे विकसित कर सकते हैं?

वियतनाम में अभी तक क्यूरेटोरियल कार्य के लिए कोई औपचारिक प्रशिक्षण पाठ्यक्रम उपलब्ध नहीं हैं। 1990 के दशक में जब यह बाजार पहली बार खुला, तब प्रदर्शनियों के लिए क्यूरेटोरियल कार्य अक्सर कलाकारों, आलोचकों या संग्रहालय एवं कला केंद्र प्रबंधकों द्वारा स्वतःस्फूर्त या अनौपचारिक रूप से किया जाता था। आज भी ऐसे कई मामले देखने को मिलते हैं। यह गलत नहीं है, क्योंकि डिग्री होने से यह गारंटी नहीं मिलती कि आप एक अच्छे क्यूरेटर होंगे।

मेरे विचार से, क्यूरेटर के रूप में काम करने के लिए न्यूनतम योग्यता कला इतिहास के दौरान कलाकृतियों और कलाकारों का पता लगाने, शोध करने और जनता को उनकी महत्ता समझाने की क्षमता है। इसके अलावा, परियोजनाओं, व्यवस्थाओं और संचार को संभालने की क्षमता भी पर्याप्त है। इसलिए, कला इतिहास का अध्ययन करने वाले और अंतर्दृष्टिपूर्ण दृष्टिकोण प्रस्तुत करने वाले कई स्व-शिक्षित व्यक्ति सफलतापूर्वक क्यूरेटर के क्षेत्र में प्रवेश कर चुके हैं। औपचारिक शिक्षा एक लाभ है, लेकिन यह सब कुछ नहीं है।

वियतनामी कला बाजार के बारे में आपका क्या आकलन है? क्या यह दक्षिणपूर्व एशिया के अन्य देशों जितना विकसित है?

एक स्वस्थ और जीवंत बाज़ार का निर्माण एक ठोस बुनियादी ढांचे पर आधारित होना चाहिए, जिसमें सभी प्रतिभागियों के अधिकारों की रक्षा के लिए नीति और कानूनी ढांचा शामिल हो। दूसरे, शिक्षा प्रणाली में ऐसे विषय शामिल होने चाहिए जो बच्चों को कम उम्र से ही ललित कला और कला इतिहास से परिचित कराएं, साथ ही एक संग्रहालय प्रणाली भी होनी चाहिए जो कला को जनता के करीब लाए। इस बुनियादी ढांचे के आधार पर, हम अधिरचना का निर्माण कर सकते हैं - जिसमें खरीदार (संग्रहकर्ता, निवेश कोष, सार्वजनिक और निजी संग्रहालय), विक्रेता (कलाकार), मध्यस्थ (नीलामी घर, गैलरी, स्वतंत्र दलाल) और पारिस्थितिकी तंत्र के भीतर संबंधित सेवाएं (अनुसंधान, आलोचना, क्यूरेशन, लॉजिस्टिक्स, बीमा आदि) शामिल हैं। वर्तमान में हमारे पास एक मजबूत बुनियादी ढांचे का अभाव है, इसलिए अधिरचना को कई मुद्दों में आपस में समन्वय स्थापित करना होगा।

इंडोनेशिया, थाईलैंड या मलेशिया जैसे पड़ोसी देशों की तुलना में, हमारा कला बाजार उनसे एक दशक पीछे है, सिंगापुर या चीन की तो बात ही छोड़ दीजिए।

इंडोचाइनीज कला बाजार, विशेषकर प्रसिद्ध कलाकारों की पेंटिंग के बारे में आपकी क्या भविष्यवाणियां हैं? क्या यह वास्तव में एक सुरक्षित और प्रभावी निवेश माध्यम है?

मेरे विचार से निकट भविष्य में इंडोचाइनीज मास्टर चित्रकारों का समूह मूल्य के नए रिकॉर्ड बनाता रहेगा। लेकिन 10-20 वर्षों में, जब कुछ गिरावट आने का पर्याप्त समय होगा, तो नए नामों का उदय होना अपरिहार्य है।

फो, थू, लू और डैम की पीढ़ी के समान ही कई अन्य महत्वपूर्ण चित्रकार भी हैं, जिन्हें वह पहचान नहीं मिली जिसके वे हकदार हैं, लेकिन भविष्य में वे धीरे-धीरे उभर कर सामने आएंगे। इनमें इंडोचीन आए फ्रांसीसी चित्रकारों का समूह और जिया दिन्ह चित्रकला शैली के चित्रकारों का समूह शामिल है, जिसकी स्थापना उत्तरी इंडोचीन ललित कला शैली से भी पहले हुई थी। इस क्षेत्र के कई लोगों की भागीदारी के साथ, मेरा अनुमान है कि इंडोचीन चित्रकला अपने ही मूल्य रिकॉर्ड तोड़ती रहेगी।

उन्होंने एक बार कहा था: "विदेशी नीलामी घर अब रिकॉर्ड कीमतों की होड़ में एक विराम लें और उस संस्कृति की आवाज़ सुनें जिसे उन्होंने कभी उपनिवेश बनाया था, और जो अब एक नए युग में उन्हें सहारा देने के लिए लौट रही है।" यह 20वीं सदी के आरंभिक दौर की वियतनामी आधुनिक कला का एक स्पष्ट सारांश है। उनके अनुसार, इस उपनिवेशित संस्कृति की आवाज़ें क्या हैं? यह संस्कृति गैर-उपनिवेशित देशों की संस्कृति से किस प्रकार भिन्न है?

वियतनाम के मामले में, यह एक हजार साल पुरानी सांस्कृतिक विरासत की आवाज है। वियतनामी कला को वियतनामी लोगों द्वारा ही बयां किया जाना चाहिए; यह एक ऐसी कहानी है जिसे हमें जापान जैसे सांस्कृतिक महाशक्तियों से अटूट सांस्कृतिक गौरव के साथ सीखना चाहिए। इसका अर्थ है वियतनामी कला का शोध करना, उसकी व्याख्या करना और उसे यहीं वियतनाम में, वियतनामी भाषा में प्रदर्शित करना, ताकि वियतनामी लोग इसे देख सकें, पढ़ सकें और इसकी सराहना कर सकें। यह न केवल नीलामी घरों की जिम्मेदारी है, बल्कि घरेलू दर्शकों और संग्राहकों की भी है।

स्रोत: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm