प्रामाणिक वियतनामी कै लुआंग (पारंपरिक ओपेरा) बनाने का कठिन कार्य।

हाल के चंद्र नव वर्ष के मौसमों में, थिएटर के कार्यक्रम पारंपरिक वियतनामी ओपेरा (हो क्वांग) से भरे रहे हैं, जो पहले दिन से लेकर दसवें दिन से अधिक समय तक चलता है; जबकि वियतनामी ओपेरा (तुओंग वियत) का किसी भी दिन कोई स्थान नहीं होता है, या यह केवल एक या दो रातों के लिए ही छिटपुट रूप से प्रदर्शित होता है।

पूरे साल भर में, पारंपरिक वियतनामी ओपेरा (तुओंग हो क्वांग) का निर्माण काफी अधिक होता था, जिसमें हुइन्ह लोंग, मिन्ह तो, ची लिन्ह - वान हा और ले गुयेन ट्रूंग जियांग जैसे कई मंडली हर कुछ महीनों में या हर महीने बारी-बारी से नाटक मंचित करते थे। वहीं दूसरी ओर, वियतनामी ओपेरा (तुओंग वियत) का मंचन केवल ट्रान हुउ ट्रांग थिएटर और इंप्रेसारियो हुआंग सोंग वियत के दाई वियत मंच द्वारा ही किया जाता था, और तब भी उनके पास साल में केवल दो नाटक या कभी-कभी सिर्फ एक नाटक के लिए ही पर्याप्त धन होता था। इस भारी असमानता ने कई लोगों को आश्चर्यचकित कर दिया है। यदि कै लुआंग (वियतनामी पारंपरिक ओपेरा) सीमित ही रहता है, तो युवा पीढ़ी की इसके प्रति अलग धारणा होगी, और पारंपरिक कै लुआंग लुप्त हो जाएगा।

हो ची मिन्ह सिटी थिएटर एसोसिएशन के अध्यक्ष और जन कलाकार ट्रान न्गोक गिआउ ने कहा: "राज्य ने हमेशा पारंपरिक कै लुआंग (सुधारित ओपेरा) का मार्गदर्शन और प्रोत्साहन दिया है, या हो क्वांग मंडलों को शास्त्रीय ओपेरा की ओर लौटने के लिए प्रोत्साहित किया है, जिसका अर्थ है चीनी तत्वों का कम उपयोग, हो क्वांग शैलियों, संगीत और नृत्य का कम प्रयोग। जन कलाकार थान टोंग ने हो क्वांग को शास्त्रीय ओपेरा में रूपांतरित करने में योगदान दिया, और अब हम ठीक इसके विपरीत कर रहे हैं, जो अजीब है। दूर देशों से निष्ठा और सत्यनिष्ठा के उदाहरणों की प्रशंसा क्यों करते रहें, जबकि हमारे देश में भी प्रशंसा के योग्य प्रसिद्ध व्यक्तियों और जनरलों की कोई कमी नहीं है? और जब हम अपने राष्ट्रीय व्यक्तित्वों पर नाटक लिखते या मंचित करते हैं, तो स्वाभाविक रूप से हो क्वांग को 'शामिल' करना मुश्किल होता है क्योंकि यह अनुचित है, इसलिए हमें निश्चित रूप से पारंपरिक कै लुआंग की ओर लौटना चाहिए।"

अच्छी पटकथा के लिए हमें एक "दाई" की आवश्यकता है।

हाल ही में मंचित दो काई लुओंग नाटकों ने श्री गियाउ की बात को सिद्ध कर दिया है। "द एपिक ऑफ गिया दिन्ह" (ट्रान हुउ ट्रांग थिएटर द्वारा निर्मित) और "थंडरक्लैप ऑन न्हु न्गुयेत रिवर" (ची लिन - वान हा समूह द्वारा निर्मित), एक सार्वजनिक संस्था द्वारा और दूसरा निजी संगठन द्वारा निर्मित, दोनों ही पारंपरिक काई लुओंग को पुनर्जीवित करने के सराहनीय प्रयास हैं।

ट्रान हुउ ट्रांग थिएटर द्वारा प्रस्तुत नाटक "जिया दिन्ह गढ़ का महाकाव्य"

महाकाव्य नाटक "गिया दिन्ह" को राज्य से आर्थिक सहायता मिली, जिससे प्रक्रिया अपेक्षाकृत "आसान" हो गई। असली चुनौती तो पटकथा के विकास के दौरान उसे पहचानने और समर्थन देने के लिए एक पारखी व्यक्ति को ढूंढने में थी, ताकि यह रचना साकार हो सके। लेखक फाम वान डांग ने बताया: "मुझे इतिहास से प्रेम है। साइगॉन के इतिहास - गिया दिन्ह को पढ़ते समय, मुझे लॉन्ग टाउ नदी का युद्ध विशेष रूप से रोचक लगा, और जनरल वो डुई निन्ह सम्मान के पात्र थे। मैंने अपना विचार ट्रान हुउ ट्रांग थिएटर के प्रमुखों के सामने रखा, और फिर हो ची मिन्ह शहर के संस्कृति और खेल विभाग की उप निदेशक सुश्री गुयेन थी थान थुई के सामने। सुश्री थुई ने मुझे लिखने के लिए उत्साहपूर्वक प्रोत्साहित किया, अतिरिक्त सामग्री खोजने में मेरी मदद की और पटकथा को बेहतर बनाने के लिए सुझाव दिए। पटकथा को थिएटर की योजना में शामिल किया गया और तुरंत इसका मंचन शुरू हो गया।"

ची लिन्ह-वान हा समूह द्वारा प्रस्तुत नाटक "न्हु न्गुयेत नदी पर गरज की गूंज"।

"न्हू न्गुयेत नदी पर गड़गड़ाहट" नाटक मेधावी कलाकार ची लिन्ह का प्रयास है, जो शास्त्रीय और हो क्वांग शैली के काई लुओंग में निपुण होने के साथ-साथ अब पारंपरिक काई लुओंग की ओर रुख कर रहे हैं। उन्होंने कहा: "कई कठिनाइयाँ थीं। सबसे पहले, पटकथा; एक नई, अच्छी पटकथा खोजना आसान नहीं था।" उन्होंने बताया कि लेखिका येन न्गान एक कंपनी में लेखाकार हैं, लेकिन काई लुओंग के प्रति उनका गहरा लगाव है। वे विभिन्न क्लबों में भाग लेती हैं, तकनीकों पर शोध करती हैं और अभिनेताओं के प्रदर्शन के लिए छोटे-छोटे अंश लिखती हैं। फिर उन्होंने उन्हें एक लंबी पटकथा भेजी, और ची लिन्ह को उसकी गति अच्छी और नाटकीय लगी, इसलिए उन्होंने तुरंत उस पर काम करना शुरू कर दिया। एक अनुभवी निर्देशक होने के नाते, उन्होंने पटकथा को परिपूर्ण बनाने के लिए सुझाव, सुधार और समर्थन दिया, साथ ही उन्होंने उन युवा लेखकों का भी स्वागत किया जिन्होंने काई लुओंग को नई रचनाएँ देने में मदद की है।

लेखक फाम वान डांग के नाटक "द एपिक ऑफ जिया दिन्ह सिटाडेल " की रॉयल्टी काफी उचित मानी जाती है, क्योंकि यह एक सार्वजनिक संस्थान को आवंटित राज्य निधि से प्राप्त होती है। ऐसी रॉयल्टी लेखकों को अपनी बौद्धिक क्षमताओं का निवेश करने के लिए आवश्यक प्रोत्साहन प्रदान करती है, क्योंकि ऐतिहासिक नाटक लिखने में सामग्री जुटाने और शोध करने में लंबा समय लगता है—कभी-कभी गुणवत्तापूर्ण पटकथा तैयार करने में एक वर्ष, या यहाँ तक कि दो से तीन वर्ष भी लग जाते हैं।

निजी वित्त पोषित संगठनों के लिए काम करने वाले लेखकों को प्रति लेख के आधार पर ही रॉयल्टी मिलती है...

इन सामग्रियों को ढूंढना मुश्किल है।

पारंपरिक वियतनामी ओपेरा को वास्तव में मौखिक नाटक, फिल्म और संगीत जैसी अन्य कला विधाओं की तुलना में लोकप्रियता के मामले में प्रतिस्पर्धा का सामना करना पड़ रहा है।

ऐतिहासिक काई लुआंग नाटकों के सामने दस्तावेज़ीकरण की कमी की अतिरिक्त चुनौती है। हमारे देश ने कई युद्ध झेले हैं, जिसके परिणामस्वरूप लिखित दस्तावेज़ और कलाकृतियाँ दोनों नष्ट हो गईं, जिससे जानकारी की निरंतर कमी और अस्पष्टता बनी हुई है। आकर्षक पटकथाएँ लिखने के लिए लेखकों को काल्पनिक तत्व जोड़ने पड़ते हैं, लेकिन ऐसी काल्पनिक कहानियों की अक्सर बारीकी से जाँच की जाती है। इसके विपरीत, हो क्वांग नाटकों के लिए चीनी कहानियों का एक विशाल भंडार उपलब्ध है, जिसे आसानी से रूपांतरित और काल्पनिक रूप दिया जा सकता है। आज भी, कुछ मंडलियाँ बिना किसी आपत्ति के चीनी फिल्मों को काई लुआंग पटकथाओं में रूपांतरित करती हैं। इसलिए, मंचन किए जाने पर, हो क्वांग नाटक अपने समृद्ध पात्रों और कथानकों के साथ बेहद आकर्षक होते हैं।

लेखक फाम वान डांग ने बताया: "पारंपरिक काई लुओंग (वियतनामी पारंपरिक ओपेरा) की रचना के लिए ऐतिहासिक सटीकता और कलात्मक आकर्षण दोनों का ध्यान रखना बेहद मुश्किल है। सौभाग्य से, लॉन्ग टाउ नदी की कहानी में, मैंने एक महिला सैनिक इकाई के बारे में कुछ पंक्तियाँ पढ़ीं, बिना किसी और स्पष्टीकरण के, लेकिन यही वह 'अस्पष्ट बिंदु' था जिसने मुझे ट्रान हुउ ट्रांग थिएटर की कई महिला कलाकारों के लिए पात्र बनाने की प्रेरणा दी। केवल पुरुषों के साथ युद्ध के बारे में लिखना उबाऊ होता है; इसे मधुर बनाने के लिए सुंदर महिलाओं और प्रेम की उपस्थिति आवश्यक है।"

उत्पादन लागत सीमित है

वास्तव में, वियतनामी पारंपरिक ओपेरा (कै लुआंग) में मानव संसाधन और प्रतिभा की कोई कमी नहीं है, लेकिन फिर भी वे पारंपरिक कै लुआंग में कदम रखने से क्यों हिचकिचा रहे हैं? इसका कारण है धन की कमी। ट्रान हुउ ट्रांग थिएटर एक सार्वजनिक संस्थान है, इसलिए इसका वित्तपोषण राज्य से होता है, जो कि ठीक है। हालांकि, राज्य सार्वजनिक संस्थानों को प्रति वर्ष केवल एक या दो नाटकों के लिए ही धन प्रदान करता है, जो शहर की जनसंख्या की तुलना में बहुत कम माना जाता है।

ची लिन्ह-वान हा और दाई वियत जैसे सामाजिक थिएटर खुद प्रोडक्शन में अरबों डोंग का निवेश करते हैं, लेकिन कभी-कभी तो उसका आधा ही वसूल पाते हैं। ची लिन्ह ने कहा: "हो क्वांग नाटकों का मंचन कम खर्चीला होता है क्योंकि वेशभूषा आसानी से किराए पर मिल जाती है और कई नाटकों के लिए दोबारा इस्तेमाल की जा सकती है; कभी-कभी तो मुख्य कलाकार अपनी पसंद की वेशभूषा खुद ही लाते हैं। रिहर्सल के दिन भी कम होते हैं क्योंकि दिनचर्या और नृत्य पहले से तैयार होते हैं। हालांकि, पारंपरिक नाटकों के लिए कई रिहर्सल के दिनों की आवश्यकता होती है क्योंकि उनका अभ्यास सावधानीपूर्वक और सटीक रूप से करना पड़ता है। वेशभूषा पर भी सटीक शोध करना, सावधानीपूर्वक डिजाइन करना और उन्हें पूरी तरह से शुरू से बनाना पड़ता है।" थिएटर का किराया, कर्मचारियों का वेतन, कलाकारों का वेतन और अन्य सभी खर्चों को मिलाकर ही प्रति रात 150-200 मिलियन डोंग का खर्च आता है। टिकट बेचने में नुकसान का जोखिम रहता है, इसलिए उन्होंने "न्हु न्गुयेत नदी पर गड़गड़ाहट" का दोबारा मंचन करने की हिम्मत नहीं की है।

मौजूदा हालात को देखते हुए, सरकार का हस्तक्षेप ही एकमात्र उपाय है। संस्कृति एवं खेल विभाग ने नाटक "द एपिक ऑफ जिया दिन्ह" के विभिन्न जिलों और काउंटियों में प्रदर्शन के लिए आर्थिक सहायता देने का वादा किया है। हालांकि, निजी थिएटरों के लिए भी, मुझे लगता है कि विशिष्ट नीतियों के माध्यम से कुछ समर्थन और प्रोत्साहन दिया जाना चाहिए। अन्यथा, अगर थिएटर का माहौल बहुत कठिन हो जाता है, तो लोग जीविका चलाने के लिए पारंपरिक ओपेरा का सहारा लेंगे, और इसमें उन्हें दोष देना मुश्किल होगा। वे अपने अपराधबोध को कम करने के लिए कभी-कभी पारंपरिक नाटक का मंचन करने के लिए पैसे बचा सकते हैं, लेकिन उनकी निरंतर आजीविका फिर से पारंपरिक ओपेरा पर ही निर्भर हो जाएगी।

स्रोत: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm