डिजिटल मास्क के साथ कुछ ही घंटों में AI द्वारा प्राचीन चित्रों को पुनर्स्थापित करें

डिजिटल मास्क की मदद से अब प्राचीन चित्रों का जीर्णोद्धार शीघ्रता से किया जा सकता है - यह एक रंग-सटीक मुद्रित फिल्म है जिसे चित्रों पर लगाया जा सकता है और आवश्यकता पड़ने पर आसानी से हटाया जा सकता है।

कला को पुनर्स्थापित करने के लिए एक स्थिर हाथ और गहरी नज़र की ज़रूरत होती है। सदियों से, संरक्षक मरम्मत की ज़रूरत वाले क्षेत्रों की पहचान करके और फिर प्रत्येक क्षेत्र को भरने के लिए सटीक रंगों का मिश्रण करके चित्रों को पुनर्स्थापित करते रहे हैं। अक्सर, एक ही पेंटिंग में हज़ारों छोटे-छोटे धब्बे हो सकते हैं जिन पर अलग से ध्यान देने की ज़रूरत होती है। किसी एक कलाकृति को पुनर्स्थापित करने में कुछ हफ़्तों से लेकर एक दशक से भी ज़्यादा समय लग सकता है।

जीर्णोद्धार से पहले और बाद में 15वीं सदी की तैलचित्र। फोटो: एमआईटी न्यूज़

हाल के वर्षों में, डिजिटल रेस्टोरेशन टूल्स ने मूल कृतियों के रेस्टोरेशन के बाद उनके वर्चुअल संस्करण बनाने की संभावना को खोल दिया है। ये टूल्स कंप्यूटर विज़न, इमेज रिकग्निशन और कलर मैचिंग तकनीकों का इस्तेमाल करके किसी पेंटिंग का अपेक्षाकृत तेज़ी से डिजिटल रेस्टोरेशन तैयार करते हैं।

हालाँकि, अब तक, इन डिजिटल रेस्टोरेशन को सीधे मूल कलाकृति पर स्थानांतरित करने का कोई तरीका नहीं था। नेचर पत्रिका में प्रकाशित एक शोधपत्र में, एमआईटी के मैकेनिकल इंजीनियरिंग स्नातक छात्र एलेक्स काचकिन ने एक नई विधि प्रस्तुत की है जिसे उन्होंने विकसित किया है जिससे वास्तविक चित्रों की सतह पर डिजिटल रेस्टोरेशन लागू किया जा सकता है।

इस पुनर्स्थापना को एक बहुत पतली पॉलीमर फिल्म पर "मास्क" के रूप में मुद्रित किया गया है, जिसे संरेखित करके मूल पेंटिंग पर लगाया जा सकता है। मास्क को आसानी से हटाया भी जा सकता है। काचकिन के अनुसार, मास्क की डिजिटल फ़ाइल को संग्रहीत किया जा सकता है ताकि भविष्य के संरक्षणकर्ता देख सकें और समझ सकें कि पेंटिंग में क्या बदलाव किए गए हैं।

उदाहरण के लिए, उन्होंने इस विधि को 15वीं सदी के एक बुरी तरह क्षतिग्रस्त तैलचित्र पर लागू किया। इस विधि ने स्वचालित रूप से मरम्मत की ज़रूरत वाले 5,612 क्षेत्रों की पहचान की और उन्हें 57,314 अलग-अलग रंगों से पुनः रंग दिया। शुरू से अंत तक पूरी प्रक्रिया में केवल 3.5 घंटे लगे, जो पारंपरिक विधियों की तुलना में लगभग 66 गुना तेज़ था।

काचकिन यह भी मानते हैं कि किसी भी पुनर्स्थापना परियोजना की तरह, यह दृष्टिकोण नैतिक प्रश्न उठाता है – क्या पुनर्स्थापित संस्करण वास्तव में कलाकार की शैली और उद्देश्यों को दर्शाता है। उनका कहना है कि इस नई पद्धति को लागू करने के लिए, ऐसे संरक्षण विशेषज्ञों से परामर्श करना आवश्यक है जो कृति के इतिहास और उत्पत्ति को समझते हों।

“संरेखित करें और पुनर्स्थापित करें”

नए अध्ययन में, काचकिन ने एक वास्तविक पेंटिंग पर डिजिटल रेस्टोरेशन लागू करने की एक विधि विकसित की है। इसके लिए उन्होंने 15वीं सदी की एक पेंटिंग का इस्तेमाल किया है, जो उन्हें एमआईटी में पहली बार आने पर मिली थी। इस विधि की शुरुआत पारंपरिक तकनीकों का उपयोग करके पेंटिंग को साफ़ करने और रेस्टोरेशन की पुरानी परतों को हटाने से होती है।

उन्होंने कहा, "यह पेंटिंग लगभग 600 साल पुरानी है और इसे कई बार पुनर्स्थापित किया जा चुका है। इस पेंटिंग में, गलत ओवरपेंटिंग की कई परतें हैं - असली मूल देखने के लिए इन सभी को हटाना होगा।"

उन्होंने पेंटिंग को साफ़ करने के बाद, धुँधले या फटे हुए पेंट वाले हिस्सों सहित, पूरी पेंटिंग को स्कैन किया। फिर उन्होंने मौजूदा एआई एल्गोरिदम का इस्तेमाल करके स्कैन का विश्लेषण किया और एक वर्चुअल संस्करण तैयार किया जो दर्शाता है कि पेंटिंग मूल रूप से कैसी दिखती होगी।

इसके बाद, काचकिन ने एक ऐसा सॉफ्टवेयर विकसित किया जिसने मूल पेंटिंग पर दोबारा रंगे जाने वाले क्षेत्रों का एक नक्शा बनाया, साथ ही डिजिटल रेस्टोरेशन से मेल खाने वाले सटीक रंग कोड भी दिए। फिर इस नक्शे को दो-परत वाले भौतिक "मास्क" में बदल दिया गया, जिसे पतली पॉलीमर फिल्म पर मुद्रित किया गया। पहली परत रंगीन थी, और दूसरी परत उसी पैटर्न पर केवल सफेद स्याही से मुद्रित थी।

"पूर्ण रंग पुनरुत्पादन के लिए, संपूर्ण रंग स्पेक्ट्रम बनाने हेतु सफ़ेद और रंगीन दोनों स्याही की आवश्यकता होती है। यदि दोनों परतें गलत संरेखित हों, तो उन्हें देखना बहुत आसान होता है। इसलिए मैंने मानवीय रंग बोध की अपनी समझ के आधार पर कुछ कम्प्यूटेशनल उपकरण भी विकसित किए हैं ताकि सटीक रूप से संरेखित किए जा सकने वाले सबसे छोटे स्तर का पता लगाया जा सके," काचकिन बताते हैं।

उन्होंने मुखौटे की दो परतें छापने के लिए एक उच्च-परिशुद्धता वाले व्यावसायिक इंकजेट प्रिंटर का इस्तेमाल किया, जिन्हें उन्होंने फिर हाथ से संरेखित किया और पारंपरिक वार्निश की एक पतली परत का उपयोग करके पेंटिंग पर लगाया। अगर पेंटिंग को उसकी मूल स्थिति में वापस लाना हो, तो इन परतों को एक विशेष संरक्षण घोल से आसानी से हटाया जा सकता है। पुनर्स्थापना प्रक्रिया के विस्तृत रिकॉर्ड के रूप में मुखौटे की एक डिजिटल प्रति भी रखी जाती है।

पेंटिंग के इस्तेमाल से, इस विधि ने कुछ ही घंटों में हज़ारों क्षतिग्रस्त जगहों को भर दिया। "कुछ साल पहले, मैंने एक इतालवी बारोक पेंटिंग को ठीक उसी तरह क्षतिग्रस्त किया था - और इसमें मुझे नौ महीने का अंशकालिक काम लगा था। जितनी ज़्यादा क्षति, उतनी ही ज़्यादा प्रभावी विधि," काचकिन याद करते हैं।

एलेक्स काचकिन - एमआईटी में मैकेनिकल इंजीनियरिंग के पीएचडी छात्र। फोटो: एमआईटी न्यूज़

काचकिन का अनुमान है कि यह नई विधि पारंपरिक हस्त-चित्रकला तकनीकों से दर्जनों गुना तेज़ है। अगर इसे व्यापक रूप से अपनाया जाता है, तो काचकिन इस बात पर ज़ोर देते हैं कि अंतिम परिणाम मूल कलात्मक शैली और उद्देश्य से मेल खाता हो, यह सुनिश्चित करने के लिए हर चरण में संरक्षण विशेषज्ञों की भागीदारी ज़रूरी है।

उन्होंने कहा, "प्रक्रिया के हर चरण में नैतिक मुद्दों पर सावधानीपूर्वक विचार करने की आवश्यकता है ताकि यह देखा जा सके कि यह संरक्षण सिद्धांतों में कैसे फिट बैठता है। हम अधिक से अधिक नई विधियाँ विकसित करने के लिए एक आधार तैयार कर रहे हैं। जैसे-जैसे अधिक शोधकर्ता इसमें शामिल होंगे, हमें अधिक से अधिक सटीक विधियाँ मिलेंगी।"

इस कार्य को जॉन ओ. और कैथरीन ए. लुट्ज़ मेमोरियल फंड द्वारा आंशिक रूप से समर्थित किया गया था। यह शोध आंशिक रूप से MIT.nano में किया गया था, जिसमें MIT माइक्रोस्केल टेक्नोलॉजीज़ प्रयोगशाला, MIT के मैकेनिकल इंजीनियरिंग विभाग और MIT पुस्तकालयों का अतिरिक्त सहयोग भी शामिल था।

(एमआईटी न्यूज़ के अनुसार)

स्रोत: https://vietnamnet.vn/phuc-che-tranh-co-bang-ai-chi-trong-vai-gio-voi-mat-na-ky-thuat-so-2414951.html