प्रायोगिक रंगमंच: एक लंबी रचनात्मक यात्रा

छठा अंतर्राष्ट्रीय प्रायोगिक रंगमंच महोत्सव न केवल प्रदर्शन का स्थान है, बल्कि यह रंगमंच मंडलियों के बीच विचारों और कलात्मक प्रवृत्तियों के आदान-प्रदान का मंच भी है।

छठे अंतर्राष्ट्रीय प्रायोगिक रंगमंच महोत्सव - 2025 के अंतर्गत, 27 नवंबर को, मंचन के रूपों में नवाचार की प्रवृत्ति को स्पष्ट करने पर केंद्रित एक कार्यशाला आयोजित की गई। दरअसल, समकालीन रंगमंच पारंपरिक कहानी कहने से हटकर प्रत्यक्ष, दृश्य, भौतिक और मल्टीमीडिया अनुभवों की ओर तेज़ी से बढ़ रहा है।

सतही प्रभावों का पीछा न करें

कार्यशाला में प्रस्तुतियों और चर्चाओं से निकले कई विचारों ने इस बात पर ज़ोर दिया कि मंच पर प्रयोग करना नवीनता या सतही प्रभावों के पीछे भागना नहीं है, बल्कि एक गंभीर और दीर्घकालिक चिंतन प्रक्रिया है। जिसमें हमें सांस्कृतिक पहचान और नई कलात्मक भाषा के बीच सामंजस्य स्थापित करना होगा।

थिएटर लैब प्रोडक्शन (मंगोलिया) द्वारा भौतिक नाटक "द यूनिवर्स"

इसलिए, अंतर्राष्ट्रीय प्रायोगिक रंगमंच महोत्सव न केवल प्रदर्शनों की एक श्रृंखला है, बल्कि नवाचार और एकीकरण की यात्रा में वियतनामी रंगमंच के लिए वास्तव में एक "खुली प्रयोगशाला" बन जाता है।

पत्रकार गुयेन द खोआ - राष्ट्रीय संस्कृति संरक्षण एवं संवर्धन अनुसंधान संस्थान के उप निदेशक, वैन हिएन पत्रिका के प्रधान संपादक, और छठे अंतर्राष्ट्रीय प्रायोगिक रंगमंच महोत्सव की संगोष्ठी समिति के प्रमुख - के अनुसार, इस वर्ष, कई समूह ऐसे प्रायोगिक मॉडल लेकर आए जिनका दुनिया भर के प्रमुख महोत्सवों में परीक्षण किया जा चुका है और जो अभी भी अपनी सांस्कृतिक पहचान को स्पष्ट रूप से बनाए हुए हैं। भौतिक, अशाब्दिक, दृश्य, तकनीक-मल्टीमीडिया संयोजन रंगमंच में प्रायोगिक रुझान... दर्शाते हैं कि आज का मंच, कहानी कहने के अलावा, अनुभूति के लिए भी एक स्थान बनाता है, जहाँ दर्शक केवल "देखने" के बजाय "भागीदारी" भी करते हैं।

सभी विशेषज्ञों ने माना कि थिएटर लैब प्रोडक्शन (मंगोलिया) के नाटक "द यूनिवर्स" ने महोत्सव में अपनी छाप छोड़ी। यह कृति भौतिक नाटक को प्राचीन यूनानी दार्शनिक चिंतन के साथ जोड़ती है, जो प्रोमेथियस की छवि से प्रेरित है और मनुष्य को प्राकृतिक तत्वों के साथ, प्रकाश और अंधकार के बीच, सृजन और विनाश के बीच एक संवाद में रखती है।

शोधकर्ता इसे एक विशिष्ट प्रयोगात्मक मॉडल मानते हैं, जहाँ शारीरिक भाषा और स्थान संवाद की जगह "दृश्यात्मक सोच" बन जाते हैं। इससे वियतनामी रंगमंच के लिए पारंपरिक तत्वों को आधुनिक भावना के साथ जोड़ने के सुझाव भी मिलते हैं।

एक और प्रयोगात्मक दिशा में, थुई एन सिटी वियतनामी ड्रामा ट्रूप (झेजियांग - चीन) ने "पीपा सॉन्ग" नाटक के साथ पारंपरिक आधार पर ही नवाचार करने की क्षमता दिखाई है। थाई बा गिया - त्रिएउ न्गु नुओंग की कहानी, हालाँकि पुरानी है, लेकिन शारीरिक हाव-भाव, संगीत और प्रतीकात्मकता से भरपूर न्यूनतम मंचीय लय के साथ इसे नया रूप दिया गया है।

इसे पारंपरिक तत्वों के नवीनीकरण का एक विशिष्ट उदाहरण माना जाता है, जब शास्त्रीय मूल्यों को नष्ट नहीं किया जाता बल्कि समकालीन मंचन तकनीकों द्वारा पुनर्जीवित किया जाता है।

अन्वेषण करें और बनाएँ

पिछले कुछ वर्षों में वियतनामी प्रयोगात्मक रंगमंच की एक समस्या - "औपचारिकीकरण" और "नवीन सोच" के बीच भ्रम की स्थिति का उल्लेख करते हुए, एसोसिएट प्रोफेसर, डॉ. गुयेन थी मिन्ह थाई ने इस बात पर जोर दिया: "हमें अजीब रूपों का अनुसरण नहीं करना चाहिए, बल्कि पहचान और नई भाषा के बीच सामंजस्य स्थापित करने की आवश्यकता है"।

"प्रयोगात्मक" कहे जाने वाले कई नाटकों में, "अजीब" तत्व केवल स्थानिक संरचना को "तोड़ने", अजीबोगरीब वेशभूषा और रंगमंच की सामग्री का मिश्रण करने या जानबूझकर कथा संरचना को तोड़ने तक ही सीमित रहता है, लेकिन इसमें एक सहायक आंतरिक मूल्य प्रणाली का अभाव होता है। आंतरिक सांस्कृतिक और सौंदर्यपरक आधार के बिना, "अजीब" तत्व आसानी से एक दृश्य प्रभाव बन जाता है, न कि किसी कलात्मक चिंतन प्रक्रिया का परिणाम।

इस संदर्भ में, छठे अंतर्राष्ट्रीय प्रायोगिक रंगमंच महोत्सव में भाग लेने वाले विदेशी प्रतिनिधिमंडल एक महत्वपूर्ण संदेश लेकर आए: पहचान "सजावट" के लिए नहीं, बल्कि अन्य भाषाओं में "अनुवाद" के लिए है।

महोत्सव में भाग लेते हुए, हो ची मिन्ह सिटी की कला इकाइयों ने "इल्यूजन" (स्मॉल स्टेज ड्रामा थिएटर), "जेड पोएट्री सोल" (थिएटर और सिनेमा विश्वविद्यालय), "माउंटेन्स एंड रिवर्स" (सेन वियत थिएटर), "मून समर" (होंग वान थिएटर) जैसे नाटकों के साथ... अन्वेषण और रचनात्मकता की भावना से नए मंचन के तरीकों के साथ प्रयोग किया, ताकि टिकटें बिक सकें।

हनोई विश्वविद्यालय के रंगमंच एवं सिनेमा विभाग की डॉ. गुयेन थी थान वान ने कहा: "सच्चे प्रयोग की शुरुआत अपनी पहचान को समझने से होनी चाहिए, तभी हम नए के साथ संवाद कर सकते हैं। पहचान के बिना, सारा "सामंजस्य" बस सतही उधारी है।"

केवल "प्रभाव बटन दबाएं" न

वियतनाम सर्कस फेडरेशन के निदेशक, जन कलाकार टोंग तोआन थांग के अनुसार, प्रयोग को एक दीर्घकालिक सोच प्रक्रिया के रूप में देखा जाना चाहिए, न कि केवल मंच पर "प्रभाव बटन दबाने" के रूप में। इसी सोच के साथ, कई मंडलियाँ हमेशा अन्वेषण और सृजन में लगी रहती हैं, किसी उत्सव या प्रतियोगिता के लिए समय पर नाटक तैयार करने की मानसिकता नहीं रखतीं।

"प्रभाव बटन दबाने" से - मल्टीमीडिया का उपयोग करके, रेखीय संरचनाओं को तोड़कर... - नई भावनाएँ पैदा हो सकती हैं। हालाँकि, अगर इसमें विचार की गहराई का अभाव है, तो यह केवल तकनीक तक ही सीमित रहेगी और कलात्मक भाषा नहीं बन पाएगी," जन कलाकार टोंग तोआन थांग ने ज़ोर देकर कहा।

दरअसल, इस प्रायोगिक नाट्य महोत्सव में प्रस्तुत कई नाटक कई अंतरराष्ट्रीय महोत्सवों में भाग ले चुके हैं। इससे पता चलता है कि मंच पर रूप का प्रत्येक चुनाव निर्देशक और कलाकार की लंबी रचनात्मक यात्रा से जुड़ी सोच-परीक्षण-समायोजन-व्यवस्थीकरण की प्रक्रिया का परिणाम है; न कि केवल किसी महोत्सव में भाग लेने की एक परियोजना।

यह वियतनामी रंगमंच के लिए एक मानक भी स्थापित करता है: वास्तविक प्रयोग करते समय, व्यक्ति को चिंतन प्रक्रिया का प्रदर्शन करना चाहिए, न कि केवल एक "अजीब अंतिम उत्पाद" प्रस्तुत करना चाहिए। इसलिए, कई विशेषज्ञ अंतर्राष्ट्रीय प्रायोगिक रंगमंच महोत्सव को एक "खुली प्रयोगशाला" मानते हैं। वियतनामी कलाकारों के लिए, यह महोत्सव न केवल प्रदर्शन करने का एक स्थान है, बल्कि उनके लिए अपनी मानसिकता को बदलने, हीनता से संवाद की ओर जाने का एक अवसर भी है।

यह प्रयोगात्मक स्थान "एकतरफ़ा प्रदर्शन" का स्थान नहीं है। अंतर्राष्ट्रीय समूह अपनी तकनीकें थोपने या दिखाने नहीं आते, बल्कि वियतनाम में एक विशिष्ट संदर्भ में, वियतनामी दर्शकों के साथ मिलकर प्रयोग करने आते हैं। इस प्रक्रिया में, वियतनामी कलाकार भागीदार बनते हैं। यह उत्सव सुनने-देखने-सोचने-प्रयास करने के चक्र को सक्रिय करने का उत्प्रेरक भी बनता है।

अंतर्राष्ट्रीय प्रायोगिक रंगमंच महोत्सव को एक "खुली प्रयोगशाला" के रूप में मूल्यांकन करने का तात्पर्य यह भी है कि नकल करने के लिए कोई मानक प्रायोगिक मॉडल नहीं है। महत्वपूर्ण है प्रयास करने का साहस, स्वयं से प्रश्न करने का साहस: कौन सा मॉडल वियतनामी मंच की परिस्थितियों, दर्शकों और वियतनामी पहचान के लिए उपयुक्त है? प्रायोगिक रंगमंच कोई अल्पकालिक आंदोलन नहीं है, बल्कि आधुनिक दृश्य-श्रव्य मनोरंजन रूपों से प्रतिस्पर्धा के मद्देनजर वियतनामी रंगमंच की एक दीर्घकालिक अनुकूलन रणनीति है।

थिएटर लैब प्रोडक्शन या थुई एन वियतनामी ड्रामा जैसे विदेशी मंडलों द्वारा महोत्सवों में प्रस्तुत किए गए कई नाटकों से पता चलता है कि गंभीर नाट्य प्रयोग जड़ों को नष्ट नहीं करता, बल्कि सांस्कृतिक जड़ों को नए रूपों में अधिक स्पष्ट रूप से प्रकट करने में मदद करता है।

वियतनाम में प्रायोगिक रंगमंच को भी "औपचारिक चालबाज़ियों" से दूर जाने की ज़रूरत है। वियतनाम में प्रायोगिक रंगमंच को दीर्घकालिक सोच का लक्ष्य रखना होगा, जहाँ पहचान नई भाषाओं के साथ संवाद करे, एक "खुली प्रयोगशाला" में - ताकि प्रत्येक प्रयोग रंगमंच के नवाचार की राह पर एक स्थायी कदम बन सके।

स्रोत: https://nld.com.vn/san-khau-thu-nghiem-hanh-trinh-sang-tao-lau-dai-196251127210816473.htm