Fekete zene és a V-pop hatalmi átalakulása

„Azért mentem az erdőbe, mert tudatosan akartam élni, hogy csak az élet lényegi igazságaival nézzek szembe” – ez a sor Henry David Thoreau filozófus Walden című művéből származik, amely az erdőben töltött idejéről szól.

Den zenéje stabil és érett mentalitást képvisel – ez rendben is van, a probléma az, hogy még a zenei nyelv is túl stabil, túl tiszta, de korlátozott, miközben a zenei piac megváltozott.

Valahogy Walden juthat eszünkbe, amikor Den Vau Lang dang című videoklipjét nézzük, bár persze Den zenéje sokkal egyszerűbb.

Lang Langban minden megvan, ami ezt a rappert sikeressé tette: lassú, történetmesélésszerű folyás, rusztikus ütem, gazdag képi világ és költői dalszövegek - nagyon gyógyító zene.

Csak éppen a Lang Lang nem volt olyan sikeres, mint elődei.

A fórumtémákon folyik egy beszélgetés arról, hogy „miért csökkent Den zenéjének népszerűsége”, amely több ezer megtekintést vonzott, és a nézők azért fűztek hozzá kommenteket, mert a zenéje mára „túl emberséges és fegyelmezett”. A „fegyelem” egy nagyon jó megjegyzés Den jelenlegi zeneszerzői stílusáról.

Igaz, hogy zenéje aprólékos, nagyon jól lekerekített mintákat követ, de ezért van az, hogy amikor az erdőről énekel, úgy érezzük, mintha egy széles úton sétálnánk, olyan sima, olyan lapos, hogy nincs sok min időzni vagy gondolkodni.

Körülbelül ugyanebben az időben a 2pillz – egy Z generációs producer –, akinek a neve eredetileg az undergroundból, szintén a rap zenével összefüggésbe hozható, kiadta debütáló albumát, a PILLZCASSO-t, amely számos pozitív kritikát kapott mind belföldön, mind külföldön.

Amikor hallgatjuk ezt az albumot, úgy érezzük, mintha egy erdőbe csöppennénk: egy rendkívül buja, fényűző és gazdag zene trópusi erdőjébe, változatos hangzásvilággal, a litofonoktól és t'rungoktól az elektronikus hangszerekig, a dance poptól a bolerón át az afrobeatig és a vinahouse-ig.

A PILLZCASSO eklektikus zenei struktúrája, amely annyi elemet ötvöz, hogy nehéz egyetlen eredetet nyomon követni, egy olyan korszakot képvisel, amelyet már nem korlátoznak kemény határok.

Az album borítója egy apró színpad, amely a víz végtelenségéből emelkedik ki, mint egy magától előbukkanó oázis, amely nem kötődik mélyen semmilyen hagyományhoz, nem kötik semmilyen szabály vagy gyökér.

Például, ahogy a litofon harmonikusan keveredik az elektronikus hangokkal, a house, a pop, az R'n'B elemekkel, amelyeket simán kombinálnak a népdallamokkal a Thac Ning című nyitószámban, meglepődünk Vietnam zenei örökségének nemzetköziségén.

A keverék nem csupán különálló elemek vonakodó foltvarrásából áll, hanem egy természetes, elválaszthatatlan egésszé alakul.

A PILLZCASSO nem a dalszövegekre fókuszál. Ez egy kreatív tűzzel teli album, de azok, akik elgondolkodtató, időtálló meglátásokra vágynak, itt nem találják meg.

A dalszövegek nyelvezete nagyon... TikTok-os, ami azt jelenti, hogy nem kell csiszolni vagy értelmesnek lennie. De ez nem jelent problémát az album számára, hogy elérje a világot, ahol a nemzetközi közönség főként a zene nyelvén keresztül, nem pedig a dalszövegek nyelvén keresztül kapcsolódik a zenészekhez.

Ez az összehasonlítás nem azt jelenti, hogy Den zenéje már nem felel meg az ízlésnek, vagy hogy 2pillz zenéjéből hiányzik a gondolatok mélysége, hiszen minden zenész más generációhoz szól.

Den zenéje még mindig a késő 8X és a korai 9X generációhoz szól – azokhoz, akik szintén beléptek abba a korszakba, amikor a nyugalmat részesítették előnyben a vakmerőséggel szemben; de most a Z generáció korszaka van, és fiatal zenészekre van szükség ahhoz, hogy megszólítsák ezt a generációt.

A vietnami zene a hatalmi átmenet új szakaszába lép. Ha egy olyan művész, mint Den, nem tud megszólítani a kortárs Z generációs közönséget, az normális. Végül is minden generációnak fel kell fedeznie a saját filozófiáját, életmódját és művészetét.

Hien Trang

Forrás: https://tuoitre.vn/am-nhac-cua-den-va-su-chuyen-giao-quyen-luc-cua-v-pop-2025081709460088.htm