A szupergazdagok képernyőre hozásának kihívása

Sok vietnami film a gazdagok és a szupergazdagok témáját használja ki, de a producereknek számos kihívást kell leküzdeniük ahhoz, hogy olyan luxuskörnyezetet hozzanak létre, amely meggyőzi a közönséget.

Ha egy átlagos családi szereplőkről szóló filmről van szó, a producer nem fog sokat aggódni a helyszínbe való befektetés költségei miatt. Egy felsőosztályról szóló film esetében azonban mindennek méltónak kell lennie a luxus szóhoz.

Költségnyomás

A gazdagok és a szupergazdagok filmvászonra hozása, legyen az modern vagy ókori, rengeteg pénzbe kerül a díszletek és a jelmezek tekintetében. A modern időkben a gazdag karaktereknek kastélyokban kell lakniuk, ezek bérlése vagy újraalkotása időt és pénzt igényel. Ha egy ókori helyszínt választanak, a filmeseknek nemcsak a jelmezek újraalkotására és újraalkotására kell pénzt költeniük, hanem kellékekre, veterán autók bérlésére stb. is, amelyek mind drágák.

Jelenet a " Bac Lieu hercege" című filmből (A fotót a producer biztosította)

Egy gazdagokról szóló film esetében a költségek jelentik az egyik legnagyobb nyomást. A rendező feladata, hogy korlátozott költségvetés keretein belül a lehető legjobban mutassa be a csillogást. 2020-ban a vietnami mozikban bemutatták Bao Nhan - Nam Cito "Gai gia lam chieu 3" című filmjét, amely a Hue város felsőosztályának életét mutatja be. A stáb híres villákat és üdülőhelyeket választott helyszínként, amelyeket ennek megfelelően rendeztek át. A luxust aprólékosan leírták az ételektől kezdve a díszleteken át a színészek jelmezeiig.

Ezután a közönség a "Gai gia lam chieu 5: Nhung cuoi doi hoang gia" című filmet láthatja, amely a szupergazdagok történetét meséli el. A film akkori befektetése elérte a 2 millió USD-t (46 milliárd VND), a fő helyszínek pedig hatcsillagos szállodák és híres paloták voltak: Hue Császári Városkomplexum, An Dinh Palota. A stáb 2 milliárd VND-t költött az 500 m2-es Bach Tra Vien díszlet megépítésére is.

Tavaly októberben mutatták be a mozikban Vu Ngoc Dang „Egy gazdag család menyasszonya” című filmjét, amely Phuong asszony (Thu Trang alakításában) és fia, Bao Hoang (Samuel An alakításában) – egy orvosi vállalat tulajdonosának – gazdag életét is bemutatja.

A december 6-án bemutatásra kerülő „Cong Tu Bac Lieu” című film szintén a szupergazdagokról szól, de a történet a 19. század végére – a 20. század elejére tehető. „A gazdagokról vagy szupergazdagokról szóló filmekbe többe kerül a befektetés, mint általában. Phuong és Bao Hoang asszony háza sok tervezést igényelt, és sok kellék is volt. Kihasználtuk a kameraszögeket, sok apró jelenetet, sok helyszínt felvettünk, majd újraépítettük őket” – osztotta meg Will Vu úr, a „Co da hoi mon” (Gazdag menyasszony) című film producere.

Erőfeszítés a határokon belül

A világ filmművészetében nem ritkák a szupergazdagokról szóló filmek, de a vietnami filmművészet még mindig olyan téma, amelyet nem sok filmes választ, mivel nagyobb kihívást jelent, mint más témák. A korlátozott költségvetés nyomása mellett nagyon fontos a meggyőző történetmesélés, a rugalmasság és az erőfeszítés, hogy a korlátozott költségvetésen belül is helytálljunk. Enélkül az erőfeszítés nélkül a közönség, miután kíváncsian élvezte a filmet, negatívan fog reagálni, azt gondolva, hogy a filmkészítőnek "van hírneve, de nincs tartalma". Ekkor ezek a negatív szájhagyományok reakciókat váltanak ki a közönségben, ami befolyásolja az összbevételt.

A "A gazdag menyasszony" című filmet is kritizálta a közönség, mivel a karaktert gazdagnak írták le, de a nagy képernyőn a ház luxusa és pompája, valamint a színész karizmája nem volt elég.

A „Cong Tu Bac Lieu” című film producere, Giang Ho elmondta, hogy a modern városi filmek, vagy az ókorban játszódó, a gazdagok vagy a szupergazdagok életét ábrázoló filmek megkövetelik a stábtól, hogy gondosan kutasson információkat és dokumentumokat. „A hétköznapi vagy szegény emberek esetében az élet sok pontjáról könnyebben megfigyelhetjük őket, de a szupergazdagokkal lehetetlen közel kerülni egymáshoz szoros kapcsolat nélkül. Ezért a stábnak gondosan kell kutatnia és költségeket kell fordítania, a megvalósításra pedig még nagyobb nyomás nehezedik, miután elvégezték az előzetes kutatást” – mondta Giang Ho producer.

Korlátozott költségvetés esetén a vietnami filmesek aligha tudnak nagy jeleneteket készíteni, csak a kameraszögeket tudják kihasználni, kiemelve a szükséges pontokat. A szükséges enteriőrökbe, a kiemelendő jelenetekbe, amelyek luxust és gazdagságot sugároznak, többet fektetnek be, mint más jelenetekbe, más kameraszögekbe.

Emellett a forgatókönyvbe, a koherens és ésszerű történetmesélésbe, valamint a hitelesség növelésébe való jelentős befektetés leküzdheti a pénzügyi korlátokat.

Forrás