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文化発展戦略における主流映画を正しく認識する必要性

Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịchBộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch30/03/2024

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国家の発展過程において、文化の発展は常に極めて重要な役割を果たし、社会の道徳的基盤と正義を守るための闘いの基盤となります。この短い記事では、文化戦線の「重火器」として、近年、理解しがたい形で軽視され、忘れ去られてきた映画という分野について触れたいと思います。

Góp ý Dự thảo Chiến lược Phát triển văn hóa đến năm 2030: Cần nhìn nhận đúng dòng điện ảnh chủ lưu trong chiến lược phát triển văn hóa - Ảnh 1.

革命映画は、二度の抵抗戦争において、わが軍と国民を鼓舞し、奮い立たせることに貢献しました。写真は映画『パラレル17:昼と夜』のワンシーンです。

実際、どの国の映画も二つの側面を併存しています。一つは大衆娯楽のプラットフォーム、もう一つは、その国と国民の歴史と文化的アイデンティティを促進することを使命とする主流です。通常、娯楽志向の映画は主に収益を目標としますが、必ずしも成功するとは限りません。よりシリアスで深遠な内容を持つ主流の映画は、安定した収益、あるいは創造的な現実から興行収入への保証を得ることが難しいでしょう。過去20年間、ベトナムではこれら二つの全く異なる映画の流れが依然として存在していますが、経営者の認識、特に財務審査制度に混乱が生じており、主流の映画を目指すプロデューサーは収益面で常にプレッシャーにさらされています。ここで問題となるのは、文化発展を国の人材育成の基盤と捉える時、プロパガンダと社会教育を使命とする主流の映画は、この文化戦略のどこに位置づけられるのかということです。市場映画のやや自発的で方向性のない発展は、映画への投資の役割と目的を覆い隠しているように思われます。

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映画「ロング・トライ・フェスティバル・ナイト」のワンシーン

では、国営映画部隊への資金はどこから来るのだろうか?この資金源は20年以上もの間、ほぼ完全に削減されてきた。もはや運営活動のための予算はなく、各プロジェクトへの資金提供のみとなっている。そのため、元々限られていた映画制作予算が、運営体制の維持のために削減される事態に陥っている。その結果、プロジェクトに割り当てられた資金のうち、実際に制作に投入されるのは3分の1程度にとどまっている。そのため、どんなに優秀な部隊長であっても、無力感に苛まれ、誰も見ない映画製作を甘んじて受け入れるしかないのだ。

別の視点から見れば、映画は単なるビジネスではないことを理解すべきかもしれません。主流映画はなおさらです。もし私たちが依然として方向性のある映画館を必要とするならば、国営映画館を機械的に民営化する政策を終わらせなければなりません。これは特定の目的を達成することだけを目的としており、制度内外の一部の人々が利益を逃れるための口実を目に見えない形で作り出してきました。少なくとも一つの国営映画館を維持し、保護し、発展させることで、市場経済の原則を堅持しつつも、「社会主義指向」の原則を堅持していく必要があります。

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映画『17歳のおとぎ話』のワンシーン

これは難しすぎると言う人もいるでしょう。なぜなら、映画業界には明確な研修方法や目標設定がなく、世代間のギャップが存在しているからです。毎年、南北両国から多くの映画学生が卒業しますが、主流の映画業界でキャリアを築くための条件は極めて限られており、彼らの多くは自活のために短期的な目標を追い求めています。

映画制作の人材は不足していないと言わざるを得ません。しかし、主流映画制作の人材はほぼゼロに近づいています。これは誰のせいでもありません。過去10年間、市場映画は毎年数十本の映画を制作してきたのに対し、主流映画はほんのわずかな作品に過ぎないからです。市場映画で大成功を収めた人が主流映画で成功することはほとんど不可能であることは容易に想像できます。なぜなら、刃物が研がれていなければ、どうして鋭くなれるというのでしょうか?という自然の摂理があるからです。

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映画『10月が来るとき』のワンシーン

したがって、改正映画法においては、具体的かつ包括的な措置を通じて、このジャンルにおける国家管理の役割を明確にする必要がある。その前提条件として、少なくとも1つの国営映画館(長編映画およびドキュメンタリー映画を含む)を維持し、その存続と発展のための持続可能な資本と人材の源泉を確保することが必要である。同時に、映画産業が真の芸術的価値と人文的価値を持つ作品を尊重できるよう、十分に魅力的な映画活動やイベントを実施する必要がある。

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脚本家 トリン・タン・ニャ

文化と人間の発展戦略における主流映画の真の役割を再考すべき時が来ているように思われます。この映画ジャンルの維持に責任を持つ機関には、包括的かつ詳細な復興計画が必要です。

決意と努力があれば、我が国の映画の主流を復活させることは難しいことではないと私は信じています。

文化と人間の発展戦略における主流映画の真の役割を再考すべき時が来ているように思われます。この映画ジャンルの維持に責任を持つ機関には、包括的かつ詳細な復興計画が必要です。

(脚本家 トリン・タン・ニャ)


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