プロデューサーたちは、興行収入を伸ばすべく、新たな「ミューズ」に賭けてきた。しかし、ウエン・アン、ドアン・ミン・アン、マイ・フオン、ドアン・ティエン・アン、ティエウ・ヴィ、ファオといった女優たちは、大きなチャンスを与えられたにもかかわらず、成功したり、人々の記憶に長く残るような作品を生み出す可能性は高くなかった。振り返ってみると、ドアン・ティエン・アンのように演技力と観客の心を掴む魅力で高い評価を得た例はごくわずかであり、他の多くの女優たちは、演技力、発音、表情、役柄への適性などについて、依然として議論の的となっている。
映画『皆既日食の日に会おう』に出演したドアン・ティエン・アンさん
写真：DPCC
ベトナム映画界が長期的な成長を目指して新たなキャストを起用する傾向にあることは紛れもない事実だ。これは、市場が常に勢いを生み出し、若い観客を引きつけるために新しい顔を必要としていることを考えると、好ましい兆候と言える。しかしながら、多くの制作チームの選択は期待されたほど効果的ではなかった。役柄への適性や演技力を優先する代わりに、多くの作品はメディアの注目を集めるための手段として、知名度、ソーシャルメディアのフォロワー数、あるいはミスコンテストのタイトルなどを優先しているのだ。
その結果、多くの主演女優は、明らかに未熟なまま役柄に臨む。美しい容姿を持ちながらも内面の深みに欠ける女優もいれば、単調なセリフ回しと無表情で、男性共演者との「ケミストリー」を生み出せない女優もいる。中には、目を大きく見開いたり、眉をひそめたり、大げさに泣いたりする程度で、感情表現が限られていると批判されるケースもある。ベトナム映画界は、興行収入のプレッシャーと芸術的な期待とのバランスを取るために必要なスキルを備えた、新世代の女優をいまだに欠いている。
もう一つの現実として、多くの若い女性俳優が次々と作品に出演するものの、際立った個性に欠け、観客の「飽和状態」に陥ってしまうという問題がある。俳優に十分な成熟度がないにもかかわらず、過剰な存在感を与えられると、そのイメージは容易に退屈になり、躍動感を失ってしまう。観客が求めているのは、生き生きとした深みのある女性キャラクターと、スクリーン上の感情を観客に信じ込ませる優れた演技力を持つ俳優なのだ。
出典：https://thanhnien.vn/dien-anh-viet-dang-khat-nu-chinh-du-thuc-luc-185260602201207361.htm
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