『地獄村テト』と『ソウルイーター』に登場する伝統衣装と独特の結婚式の儀式。写真：DPCC
先住民文化を根源とする
「商業映画であれ芸術映画であれ、地域性という要素は映画にとって本当に重要です。映画が観客に届き、親近感を抱かせるだけでなく、文化を広める架け橋となり、その国の映画のアイデンティティを築くことにも貢献するのです」とトラン・フー・タン監督は語った。
それを念頭に、彼は様々な素材を通してベトナム文化の要素を作品に取り入れました。 『バク・キム・タン』に登場するお馴染みの童謡、水上人形、民謡、伝統衣装、地獄村での旧正月のネズミの結婚式のイメージ、そしてソウルイーター…近い将来、 『コン・カム』というプロジェクトも童話『タム・カム』から着想を得る予定です。彼は、ホラー映画を制作しているとはいえ、作品の中で愛を示し、文化を尊重し、可能な限り純粋にベトナムらしい表現をしなければならないと語りました。
ホラージャンルでは、ルー・タン・ルアン監督が『Quy Cau』で大きな成功を収めました。この作品は、民間伝承の超常現象である「帽子をかぶった犬」に着想を得た作品です。次作の『 Linh Mieu』 （今年末公開予定）では、ベトナムの民間伝承に伝わる幽霊を題材にしています。
「 『オオヤマネコ』は、グエン朝独特の文化的特徴であるフエの陶器モザイク文化の美しさと相まって、カルマに関する強いメッセージを伝えています。伝統文化、特に1960年代のフエ文化からインスピレーションを得た、男女の身分区分に関する民俗資料は、このプロジェクトの興味深いポイントになると信じています」と、ルー・タン・ルアン監督は約束した。
ベトナムの映画製作者たちが、作品を通してベトナムのアイデンティティを築き、ベトナム文化を称えるという物語に気づいたのは、つい最近のことである。 「Lat mat」シリーズの成功は、観客に大きな感銘を与えた。 「Lat mat: Nha co khach」では北西高原の活気に満ちた色彩豊かな市場、 「Lat mat: 48h」では水上マーケットやチャム族の村々の映像とともにメコンデルタを、 「Lat mat 6: The fatful ticket」ではディンイエンの伝統的なマット作りの職業、 「Lat mat 7: A wish」ではランタンナムハイ村の祭りを描いた。
映画「Gai gia lam chieu V」 - 王族の生活は、舞台装置、衣装、小道具などを通じて観客の目を引く映像をもたらし、フエの独特の有形および無形の文化的価値を強調しました。
最近では、 「ラスト・ワイフ」でも、俳優の衣装やアクセサリー、映画の舞台設定を通して、ベトナムの文化的要素を復元しようとする製作陣の努力が示されました。 「ロム」、「インサイド・ザ・ゴールデン・クーン」、「グロリアス・アッシュズ」など、最近主要な国際賞を受賞したベトナム映画にも、映画の舞台設定だけでなく、登場人物の造形や多くの典型的な地域文化的要素の織り交ぜ方など、ベトナムらしさが染み込んでいます。
ベトナム映画は、より正確なプロセスで制作され、様々な国の多くのプロデューサーや投資家と繋がりを持つようになったため、名声を得て、多くの主要映画祭で取り上げられるようになりました。こうした繋がりを通して、ベトナム映画はより多くの基準や基準を満たすようになりました。芸術的な基準を満たし、新たな発見をするだけでなく、映画製作者たちは主要な映画祭に体系的に参加する方法も学んできました。
- ルオン・ディン・ズン監督はこう語った。
遠くまで行く努力
近年、ベトナムの興行収入は、2024年にタイで興行収入トップの映画となった『 Grandma's Legacy』の熱狂に包まれています。一見ありきたりで古臭いように見える家族の物語が、シンプルなレンズを通して描かれ、観客の感情を揺さぶります。
だからこそ、この映画はベトナムだけでなく、他の多くの東南アジア諸国でも歓迎されているのです。 『異邦人の遺産』の成功の鍵は理論上はシンプルですが、それを実現するのは…途方もなく困難です。
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ルオン・ディン・ユン監督によると、映画を評価する際の第一の要素は、アイデンティティと発見である。
彼は、映画とは人生や想像の中の何かを探求する作品でもあると考えています。そして、映画という言語を用いて物語を語る上で、ユニークでありながら親しみやすく、同時に人気のある、現地の文化素材をどのように選ぶかは、決して容易な課題ではありません。より広い視点で見ると、主要な賞を受賞した多くの映画は、一見非常にローカルな物語のように見えますが、その背後には非常に人道的な問題が潜んでいます。興行収入という点では、成功する作品は、少なくとも娯楽という点において、大多数の観客のニーズを満たすものでなければなりません。
「同じ作品の中で、土着の要素と国際的な要素をどのように調和させるか？」という質問に対し、トラン・フー・タン監督は次のように答えた。「土着の要素はオリジナル性を保つ必要があると思います。国際的な要素と調和させるのは難しいです。少しでも違っていたら、土着とは呼べないからです。ここでの国際的な要素とは、映画製作の技術や機械などを指すのかもしれません。映画の核となる価値観や文化的要素については、オリジナル性を保つことが重要です。」
ルオン・ディン・ユン監督によると、ベトナム映画の質は比較的「ばらつきがある」とのことだ。基本的な技術面では、ベトナム映画はいくつかのジャンルにおいて、近隣諸国とかなり近い水準にある。しかし、歴史映画、戦争映画、複雑な撮影技術といった大規模な演出を必要とする作品は、様々な理由から、依然として世界からかなり遠いと言える。
さらに、独立系映画製作者への十分な注目の欠如も、映画製作者を支援し、映画製作者が世界に進出するための支点を作ろうとしている他の映画産業とは異なり、近いところではありません。
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