ベトナムの手工芸の真髄「蝶の日傘」の復活

「バタフライパラソル」―多くの人には馴染みのない名前かもしれませんが、実はこれは古代ベトナム文化に登場した装飾品です。かつては高貴な象徴であり、長寿と幸運を意味していましたが、時とともに失われてしまいました。しかし、文化遺産への情熱と敬意をもって、グエン・フオン・トラン氏（1996年タイグエン市ファンディンフン区生まれ）は、バタフライパラソルを現代に蘇らせ、伝統工芸の価値の保存に貢献しています。

Báo Thái Nguyên•10/04/2025

2024年、タイグエンのベトナム人衣装デザイナー、グエン・フォン・トラン氏は、ベトナムの衣装について深く研究していた際に、偶然蝶の日傘の存在を知りました。フォン・トラン氏は次のように語っています。「蝶の日傘は、アンナム族の伝統工芸品で、日傘作りの村に由来しています。雄竹の持ち手、竹の骨組み、紙と樹脂でできた傘など、細部まで丁寧に作られており、四大聖獣と「トー」という文字で装飾されており、文化的アイデンティティが豊かです。」

蝶々模様のパラソルは装飾品としてだけでなく、長寿や豊穣を象徴するおめでたい意味も持ちます。そのため、貴族の家によく見られ、豪華な空間の壁飾りとして使われることもあります。

バタフライパラソルは20世紀の工芸品ですが、このアクセサリーが広く注目を集めるようになったのはごく最近のことです。バタフライパラソルの人気は、美人コンテストに端を発しています。

メキシコで開催されたミス・ユニバース2024準決勝の舞台に立つキ・ズエンさんの衣装。（写真：Bazaarvietnam）ベトナムの手工芸の真髄「蝶の日傘」の復活

メキシコで開催されたミス・ユニバース2024準決勝のステージに立つキ・ズエンさんの衣装。(写真：バザールベトナム)

幸いなことに、トラン氏だけでなく、多くの若者たちが蝶の傘を復活させる取り組みに協力しました。中でも、現在ホーチミン市に住み、活動しているフン・グエン・アン・コア氏（1995年生まれ）は、蝶の傘の作り方をSNSで詳しくシェアし、コミュニティの関心を喚起した人物です。グエン・フォン・トラン氏は、9xアーティストのフン・グエン・アン・コア氏にインスピレーションを受けた若者の一人です。

フン・グエン・アン・コアは、アンリ・オジェ著『アンナメーゼの技法』に掲載されていたスケッチを見て、蝶のパラソルの修復に成功したとされています。数枚の白黒写真、同書に掲載されていたスケッチ、そしてこのパラソルに関する短い記述のみを基に、オリジナルに忠実に復元し、70～80%の類似度を達成しました。

コアの丁寧な指導のおかげで、トランのような多くの若者が創作活動を始め、この伝統文化を広く広めることに貢献しています。この繋がりと共有の精神こそが、蝶の傘がもはや遠い記憶ではなく、現代の生活に徐々に定着していくのを支えているのです。

バタフライパラソルの洗練さは、素材だけでなく、職人の創意工夫と創造性を反映した職人技からも生まれています。この製品は、古代ベトナムの伝統的なパラソル作りの村に由来しており、それぞれのパラソルは儀式の道具であるだけでなく、深い美的価値と精神的な価値を秘めています。

古代のオリジナルのデザインは、主に黒、緑、黄色といった暗い色調で、その暗い色は色とりどりの糸で飾られた装飾や、吊り下げられたポンポンの背景として使われていました。

丸傘を作る過程で、職人たちは骨の折れや紙の破れといった小さな欠陥に遭遇することがしばしばあります。しかし、彼らはそれらを捨てるのではなく、再利用できる部品から作られたユニークな蝶型日傘を生み出しました。これは、倹約、リサイクル、そしてそれぞれの素材を尊重する精神を示すものです。

伝統的な蝶型パラソルは、東アジア文化に特有の素材である陶紙と竹から作られ、素朴でありながら洗練された美しさを醸し出しています。陶紙は耐久性と軽さを兼ね備え、模様を描くのに適した素材です。一方、竹は蝶型パラソルの優雅さを保ちながらも堅牢な構造を保っています。

伝統的な素材を維持することは、文化的アイデンティティの保存に貢献するだけでなく、製品を環境に優しいものにすることにもつながります。布や金属に置き換えてしまうと、模様を描くのが難しくなるだけでなく、この芸術形態本来の特徴も失われてしまいます。

蝶々模様のパラソルは、美しい工芸品であるだけでなく、深い文化的価値も持っています。蝶々模様のパラソルが復活したことは、若者たちがこの国の伝統文化に無関心ではないことの証です。重要なのは、これらの価値を、現代の世代に伝わるような物語を添えながら、いかに分かりやすく広めていくかということです。

当初、蝶の日傘作りは、グエン・フォン・トランのような若者たちの個人的な趣味に過ぎませんでしたが、ソーシャルメディアでシェアされると、瞬く間にコミュニティから大きな注目を集めました。多くの人が蝶の日傘が欲しいと願っていましたが、製作工程が非常に複雑なため、誰もが自分で作れるわけではありませんでした。

バタフライパラソルの復活は、真の情熱と勇気を持って一歩踏み出す人々さえいれば、古代の文化的価値を現代に蘇らせることができることを示しています。グエン・フオン・トラン氏のような若者たちは、復元に留まらず、バタフライパラソルの精神を守りつつ、現代のニーズにより適したものにするための方法を模索しています。