ミュージカルではなく歌付きの演劇です！

功労芸術家カ・レー・ホンは、純粋にベトナムのミュージカルの場合、脚本はベトナムの文学作品でなければならず、音楽はベトナム人によって作曲されなければならず、劇の演出、配役、創作もベトナム人によって行われなければならないと考えています。

過去数年間を振り返ると、「コオロギの冒険」（ホーチミン市バレエ交響楽団およびオペラ）、「フェアリー」（IDECAFドラマステージ）、「サイゴンの雪」、「タム・カム」、「トゥイ・ティン - 101番目の子供」（バッファロードラマグループ、ホーチミン市）、「 ハノイの過去と現在」、「今朝新聞を読みました」（タンロン音楽舞踊劇場）、「トライホアヴァン」、「ソング」（トゥイチェ劇場）など、純粋にベトナムのミュージカルが注目を集めました。

劇「タンロンの恋物語」のワンシーン。 （写真：THANH HIEP）

ベンタイン劇場で上演されたばかりの演劇「タンロンの恋物語」は、ミュージカルではなく、歌が「挿入」された演劇と呼べる。ホンヴァンドラマシアターの演劇「ボン・カイン・コー」と同様に、ミュージシャンのバク・ソンの歌を劇的な状況に配置するという演出を巧みに利用したこの作品はまだミュージカルではないが、制作チームは民族音楽を使ったこの種の実験を上演することを目指している。

人民芸術家のトラン・ミン・ゴック氏によると、純粋にベトナム語のミュージカル脚本では、登場人物のセリフも論理的かつ説得力のある歌に変えられるよう、作者（脚本家）とミュージシャン（作詞家）が各シーンを通して一貫性を保つ必要があるという。ミュージカルの音楽は非常に重要です。なぜなら、音楽が良くなく、人々の心に触れなければ、ミュージカルの芸術的効果を達成することは難しいからです。

出典: https://nld.com.vn/kich-chem-bai-ca-khong-phai-la-nhac-kich-196240220214427998.htm