AESPAは6月16日現在、メロンチャートのトップ10にランクインした唯一のガールズグループだ - 写真: SMエンターテインメント
Korea Timesによると、2025年には、韓国の音楽市場は、かつてはK-POPグループが占めていた地位を、ソロアーティストがデジタルチャートの上位にランクインするようになり、目覚ましい変化を目撃することになる。
韓国の公式デジタル音楽データ収集・出版機関であるサークルチャートの最新レポートによると、ソロアーティストは2025年3月から5月まで8週間連続で音楽チャートのトップの座を維持した。
K-POPにとって年初は低調な時期と思われがちですが、例年と比べるとその差は歴然としています。2023年春には、NewJeans、IVE、Le Sserafim、Aespaといったグループが依然としてチャート上位をキープしていました。
嗜好の変化、苦境に立たされるK-POPグループ
韓国最大のオンライン音楽プラットフォームMelonでは、この傾向がさらに顕著になっています。IVEの「 Rebel Heart」が3月に5位にランクインして以来、トップ5はソロアーティストが連続して占めています。
6月16日現在、グループの最高位曲は8位の「Whiplash」 (Aespa)で、トップ10入りを果たした唯一のグループだ。一方、上位には「To Reach You」 (10cm)、 「Drowning」 (WOODZ)、 「Never Ending Story」 (IU)などがランクインしている。
リメイク版にもかかわらず、『ネバーエンディングストーリー』は未だに何週間もトップの座を維持している - 写真: EDAM
NCT Wish、Le Sserafim、TWS、Zerobaseone、Boynexdoorなど多くの有名グループが継続的に新製品をリリースしているにもかかわらず、チャートへの影響は期待ほどではありません。
Hearts2HeartsやKiiiKiiiのような新世代ガールズグループも、多額の投資にもかかわらず、まだ爆発的なヒットには至っていない。
音楽評論家のイム・ヒユン氏は「現在、アイドルグループは大衆を本当に魅了する新曲があまりなく、多くの課題に直面している」とコメントした。
一方、ソロアーティストは、深みのあるバラードや個性的な音楽スタイルの強い曲によって、ますます温かく迎え入れられるようになっています。
「大物」SMの傘下でデビューしたHearts2Heartsだが、期待されたほどの人気は未だ得られていない - 写真:SMエンターテインメント
コリア・ヘラルド紙によると、その理由の一部はアイドルグループの音楽的特徴に起因しているという。グループの楽曲は、力強い振り付けと躍動感あふれるラップでステージパフォーマンスを引き立てるように作られていることが多い。
しかし、オンラインプラットフォームで聴く場合、これらの要素によってリスニング体験が断片化され、曲全体を通して感情を捉えにくくなることがあります。対照的に、ソロアーティストの曲は、一貫した感情の幅を持つ単一の声に焦点を当てていることが多く、リスナーが没入しやすくなります。
ソーシャルネットワーク - ソロアーティストの新たな「武器」
特に、K-POPファンの行動は大きく変化しました。今日の若い世代のファンは、従来のプラットフォームだけでなく、複数のソーシャルネットワーク、ファンダムアプリ、限定コンテンツにも注目しています。
これにより、ファン層の強さは以前ほど均一ではなくなり、チャートにおけるグループの影響力は減少します。
「ダウニング街熱」はソーシャルネットワークのおかげで2024年から2025年半ばまで続くだろう - 写真:ネイバー
ソーシャル ネットワークの爆発的な普及によって、多くのソロ曲が、たとえずっと以前にリリースされたものであっても、「復活」し、チャートのトップに華々しく上り詰める状況が生まれたことは否定できない。
例えば、WOODZの「Drowning」は2年前にリリースされたが、2024年にKBS2の「不朽の名曲」で特別公演が行われた後、WOODZが兵役中であったにもかかわらず、この曲はすぐに再び注目を集めた。
同様に、10cmの「To Reach You」は15年前の日本のアニメ主題歌のカバーで、アーティストのチュ・ウジェがビデオチャレンジで使用したことで再び人気が高まりました。ファン・ガラムやZo Zazzといったあまり知られていないアーティストも、ソーシャルメディアプラットフォームでの自然な拡散により、安定した人気を維持しています。
「To Reach You」は現在、メロンチャートのトップ1を独占している - 写真:ネイバー
専門家のキム・ジヌ氏は、この変化はリスナーの嗜好の変化を反映しているだけでなく、国内の音楽シーンの多様性を示していると考えている。
「バラードの成功と日本の楽曲の台頭、さらにはトップ200入りを果たしたことは、様々なジャンルへの需要の高まりを示しています。バラード、ダンス、ヒップホップ、ロックがそれぞれ独自の聴衆を獲得するにつれ、韓国のデジタル音楽市場はより豊かで健全なものになっています」と彼は述べた。
出典: https://tuoitre.vn/nghe-si-solo-thong-tri-cac-bang-xep-hang-thoi-cua-nhom-nhac-k-pop-da-qua-20250616110920859.htm
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