バクカン省の山岳地帯に生まれたディエムも、霧の中で育った子供時代を過ごした。16歳の時の彼女の最大の願いは、外に出て世界を見ることだった。「同じ場所で生まれ、同じ場所で死ぬのは嫌だ」。2023年、彼女はベトナム人女性監督として初めて、ドキュメンタリー映画でアカデミー賞にノミネートされた。
『霧の中の子供たち』は、2023年のアカデミー賞にノミネートされた初のベトナム映画長編ドキュメンタリーです。
この映画は、1992年生まれの女性監督、ハ・ル・ディエムが監督を務めました。彼女が演じる役柄と同様に、ディエムも少数民族です。
彼女は2017年に『霧の中の子供たち』の撮影を開始し、2021年末に完成させました。本作の草稿撮影には3年半を要しました。モン族語で書かれたこの作品をベトナム語と英語に翻訳するのに4ヶ月を要しました。ポストプロダクション、草稿の見直し、そしてラフ編集には6ヶ月以上を要しました。その後、作品はタイに送られ、さらに1ヶ月半のポストプロダクションと、約2週間のミキシング、そして色補正が行われました。
90分の映画と引き換えに5年間の契約。ハ・ル・ディエムは『霧の中の子供たち』の監督であり、唯一の撮影監督でもある。
「普通のことよ」午後2時、ディエムは丼の中の麺をつまみながらくすくす笑った。昼食であり、同時に記者会見でもあった。
PV:ディエムさん、映画『霧の中の子供たち』はどんな物語を語っていますか?
ハ・レ・ディエム監督：この映画は、13歳のモン族の少女ディを主人公としています。ディはラオカイ省サパに住んでいます。幼い頃から大人になるまでのディの軌跡を描きながら、子供が成長していく中で感じる恐怖、孤独、喪失、そして子供時代がいかに失われていくのかを描きたかったのです。
ディとは偶然出会いました。サパに行った時、ディの家族に泊めてもらうことができました。ディは友達と山登りに行こうと誘ってくれました。ディは私と似ています。ディと同じ年頃の私には友達がいました。でも、9年生の終わり頃には友達はみんな結婚してしまいました。結婚式では、食べながら泣いていました。どうして友達があんなに早く結婚するのか、理解できませんでした。
ディの子供時代は、私と同じようにあっという間に過ぎ去ってしまいます。だから、子供時代の最も無邪気で純粋な部分を捉えた映画を作りたいと思っています。
その日、私はディに尋ねました。
-ディ、ディが成長する理由を理解するために、ディを追いかけて、成長するまで撮影してもらえますか？
-しかし、あなたの映画は、ディを大人になった時から子供だった頃に戻すことができるのでしょうか?
PV:でも、『霧の中の子供たち』は純粋な物語なのでしょうか？ ある観客が「暴力が多すぎる！」と叫んでいたのを覚えています。
ハ・ル・ディエム監督：そうです。最初は、ディの幼少期は純粋だと思っていました。しかし、ディが成長するにつれて、伝統的価値観と現代的な価値観のプレッシャーが入り込んできました。そのプレッシャーによって、彼女の幼少期は消え去ってしまいました。
少数民族であるディは、大きなプレッシャーを感じています。ベトナム語で学校に通い、試験を受けることさえプレッシャーです。なぜなら、ディはモン族語を話しながら育ったからです。
2018年、私はディが妻から引きずり出されるのを目撃しました。それは暴力的な光景でした。この出来事は、ディが子供から大人へと成長する上で、大きな節目となりました。ディは大人の女性の役を演じなければなりませんでした。なぜまだ結婚したくないのか、なぜ勉強を続けたいのか、皆に説明しなければなりませんでした。
以前は、妻引きなんておとぎ話だと思っていました。でも、ディと彼女のいとこたち、つまり妻引きを経験した人たちに会ってみると、ほとんどがひどく怖がっていました。妻引きは悪夢です。
PV:ディエムはなぜこの映画に『霧の中の子供たち』というタイトルを付けたのですか?
ハ・ル・ディエム監督：この名前は私のアドバイザーであるヒューが考えてくれました。でも、この名前を見ると、子供の頃の霧の恐怖を思い出します。
森の中にひっそりと佇む土壁の家に住んでいます。学校への道はとても狭くて細いのです。冬になると、家を一歩出るとすぐに学校への道は消えてしまいます。霧が家を包みます。目の前には通り抜けられない白い壁があるような気がしてなりません。この先どうなるか、誰にも分かりません。4、5日学校を休み、両親には病気だと嘘をつきました。
霧が怖いとは言いません。
しかし、両親は私を学校に通わせようと何度も強要したので、私は家を出なければなりませんでした。もう少し歩けば道が見えてくるだろうと思い、勇気を振り絞って歩き続けました。このまま歩き続ければ、きっと先にある道が見えてくるだろうと。
PV：それはディと同じ気持ちですか？
ハ・ル・ディエム監督：おそらく同じでしょう。
ディの将来のために何をしたらよいか分からないという気持ちはよくわかります。
PV：ディエムは森の中の小さな家について言及していましたね。ディエムはどこから来て、どのように育ったのですか？
ハ・レ・ディエム監督：私はベトナム北部の山岳地帯にあるとても小さな村で生まれました。家は谷の端にあり、土で造られ、竹の壁とヤシの屋根が特徴的です。夏休みは学校に行かず、1～2ヶ月間は誰にも会わないのが当たり前です。完全に孤立した生活で、ディと少し似ています。
PV：ディもディエムも女の子です。同じような背景や出発点を持つあなたは、少数民族の少女たちの生活についてどう思いますか？
ハ・レ・ディエム監督：撮影中、そしてディの家族と暮らしている中で、あるシンプルなことに気づきました。ベトナム語で勉強するのは、モン族の少女にとって非常に難しいことだ、と。私やディのような子供たちにとって、それは共通の困難だと思います。
ディは時々私にこう言いました。
- 姉さん、私は学ぶことができないような気がする。できないような気がする。
「ディの周りには、遠くまで旅をして、遠くまで勉強してきた女性はあまりいません。でもディは先生であるあなたを見ることができます。私たちはかつて子供だったからできるのに、なぜディはできないのでしょう？」
そうなると、ディのような子どもたちは文化的、経済的な障壁に直面することになる。貧困に苦しむかもしれないし、飢餓に苦しむかもしれない。
冬になると、子どもたちは寒さと空腹に悩まされます。十分な資金が確保された寄宿学校でさえ、十分な食事が確保できません。多くの子どもたちが朝食を抜いて学校に通っています。
少数民族であるため、アクセントが不明瞭で、外出すると差別を受け、恥ずかしさを感じて学校に行きたくなくなるほどです。
一部の地域では早婚も障壁になっています。そういう些細なことが問題なんです。
PV:そういった小さなことは大きな影響を与えるのでしょうか?
ハ・レ・ディエム監督：はい、多くの生徒が学校を中退しました。
PV：このプロジェクトを始めた当時、ディエムはまだ25歳でした。決して容易なことではなかったでしょう。では、ディエムはどのような困難に直面したのでしょうか？
ハ・ル・ディエム監督：最初はあまり先のことを考えていませんでした。映画を作りたいと思ったら、ただ映画を作りたいと思っていました。
当時はこう言っていました。「何か足りないものがあれば借りて。分からないことがあれば聞いて。カメラが足りないなら借りて。三脚が足りないなら三脚を借りて。誰か何か持ってる人がいたら、貸してあげるよ。」
旅費や滞在費はあまりありませんでした。私はディの家に泊まりましたが、ディの両親はお金を持ってきませんでした。ディの父親はこうも言っていました。
-家にはご飯があります。ここに来たら、食べたいものを買って作ってください。
実際、食べたいと思っても、何も選択肢がなかったんです。スーパーに行ってもピーナッツと干物くらいしかなくて、卵なんてほとんどなかったんです。一番贅沢な日には、新鮮な豚肉が売られていたりもしました。だから、そんなに高くなかったんです！
最も費用がかかるのはポストプロダクションと編集です。
PV： 5年間キャラクターを追いかけて映画を作った後、ディエムの困難はそれほど短いものだったのですか？
ハ・ル・ディエム監督：その通りです。
あの時、自分の惨めさばかりに目を向けていたら、映画なんて作れなかっただろうって思ったんです。本当に！ただ映画を作ることだけに集中していたんです。映画があるって幸せなことなんですよ！
自転車の乗り方を習っていた頃、両親がこう教えてくれたのを覚えています。「目が向いている方向が、行く先だよ。道路の穴ばかり見ていたら、間違いなくそこに落ちてしまうよ！」私は自分が見たいものだけを見ているの。
それに、まだ何もしていないのにあれこれ要求し続けるのは、私にとっては難しいことです。できることをやり、全力を尽くすだけです。私にとっては、良い作品でも悪い作品でも、一生懸命努力すれば映画は完成するのです。
編集作業の時はすごく戸惑う時もありました。当初の構想はこうだったけど、本当にできるのかな？とすごく不安でした。
怖かったけど、映画の撮影は3年以上も前からあったので、それでもやらなければならなかったんです！
PV:ディエムは何かを追求する際に頑固だったり意固地だったりすると言った人はいますか?
ハ・ル・ディエム監督：頑固？頑固さは性格特性です。
16歳の頃、両親がガジュマルの木の根元にハンモックを吊るしていたのを覚えています。夜になると、私はよくハンモックに揺られながら空を見上げていました。田舎にはたくさんの星と月があり、空はいつも光で輝いていました。人の命なんてこんなにも小さいものだと感じました。そんな人生の中で、外の世界に何を見に行きたいのだろう？同じ場所で生まれ、同じ場所で死ぬなんて、嫌だと思いました。
でも、外に出るには何をすればいいの？大学に行く。大学に行ってから映画を作る。
PV:ドキュメンタリーを作り始めたとき、ディエムさんはキャリアや収入に関して自分自身に何か期待を抱いていましたか?
ハ・ル・ディエム監督：本当にお金持ちになりたかったら、お金を稼げる職業を学ぶでしょう。でも、今の私の興味を満たしてくれるのはドキュメンタリー制作です。
卒業後、かなり良い給料の仕事に就きました。でも、気づいたんです。お金がたくさんあっても、全部使ってしまう。お金が少なくても、全部使ってしまう。お金が少なくても、人生はもっと惨めになる。
お金は少ないけれど、映画が作れる方がよい。
他の人の話を聞き、理解し、彼らの世界で生きることができるようになります。
みんなの世界に住んでいると、まるで別の人生を生きているような気がします。
ドキュメンタリーはいつも人々に語り合う機会を与えてくれると感じます。3回観てもいつも新しい発見があります。
PV:ドキュメンタリー監督になるには、女性と男性のどちらの方が簡単だと思いますか?
ハ・レ・ディエム監督：女性の方が楽なんです！
外国人に「ベトナムには女性のドキュメンタリー監督は多いですか？」と聞かれると、私は「はい」と答えます。すると、皆とても驚かれます。もちろん、女性監督には難しい部分もあります。例えば、私は4～5kgのカメラを持ち上げられるほど力がありません。でも、その代わりに、女性監督はとても勤勉で、細心の注意を払います。
女性は男性よりも表現力が豊かなので、人々は女性に話しかけたがります。それがドキュメンタリー制作における女性の強みです。
PV：アカデミー賞長編ドキュメンタリー部門のトップ15にノミネートされたことは、ベトナムでは前例のない出来事です。ディエムさんは、自身の構想が世に出たことをどうお感じですか？
ハ・ル・ディエム監督：とても嬉しく、誇りに思います。
『霧の中の子供たち』はベトナムではなくオランダでプレミア上映されました。多くの人が気に入りましたが、気に入らなかった人も多かったです。ショックを受けた人もいました。観終わった後に帰る人も多かったです。あまりにも暴力的で、感情移入できなかったからです。
海外の映画祭で作品を上映したことで、少し自信がつきました。映画を作るのも、撮るのも、ああ、両方できるんだなと。
ベトナム映画を国際市場に送り出すには、一人の映画監督だけでなく、多くの国内映画監督の協力が必要です。オランダにいた頃は、ただベトナムに帰りたいと思っていました。ベトナムにいる方が自分の役に立てると確信していたからです。普段は誰も注目しないような物語、人生、そして人々を伝えるために、小さなことをやりたかったのです。
映画作りは、人としてもプロとしても私を成長させてくれます。周りの生活、ディと彼女の家族から学ぶからです。学ぶことで、新しい映画を作り続けることができるのです。
ディエムは今、16歳の頃に夢見ていたことを成し遂げました。そして私は、ディエムは今、どんな夢を見ているのだろうかと考え始めました。
- 制作会社：ベトアン
- 出演：ティ・ウイエン
ナンダン.vn
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