時間を「パッチ」する人々

色の層に残る記憶

ホアンカウ通りの小さな路地裏にあるベトナム美術館第二館の外にある古いブロンズの看板は、通行人に特別な印象を与えることはない。しかし、ここは60年近くにわたり、数百、数千もの工芸品や美術作品が保存・修復されてきた場所であり、その作業はまるでベトナム美術館の静かな呼吸のように毎日行われている。そこでは、時間は時間や日数ではなく、蘇った色彩の層一つ一つ、絵画表面の小さなひび割れ一つ一つによって測られる。

油絵修復室では、ベトナム美術館の経験豊富な専門家の一人、グエン・マン・ハイ氏の作業を観察する機会に恵まれました。部屋の大部分を占める大きなテーブルの上で、ハイ氏は著名な画家トラン・ヴァン・カンの作品の表面を、来たる展覧会に向けて、注意深く、そして細心の注意を払って清掃していました。部屋を見回すと、キャビネット、棚、専用棚、除湿機、大型顕微鏡、スポットライト、そして様々なサイズの額縁など、作業専用の空間のようでした。

同様に、漆器の修復室では、美術修復・修復部門の副部長であるファン・トゥ・ロン氏が、専門家のファム・ヴァン・トゥアン氏と共に取り組んでいる三連祭壇画の修復について説明してくれました。ロン氏によると、これはシロアリによって深刻な被害を受けた絵画の一つだそうです。彼らの仕事は、腐った木材をすべて剥がし、絵画の表面から取り除き、材料を元に戻すことです。この作業には、漆器の表面が割れないように細心の注意と慎重さ、そして忍耐が求められます。絵画のサイズが大きいため、修復には数日や数か月ではなく、数年かかることもあります。

彼は、修復作業員にとって、ここに展示されている作品はどれも国家の財産であり、偉大な文化的価値を持っていると述べました。これは修復作業における課題であると同時に、美術品修復局、そしてベトナム美術館全体にとっての責任であり、名誉でもあります。

ロン氏によると、2025年7月以前、美術品修復・修復部は美術品保存・修復センターと呼ばれており、1966年にベトナム美術館が設立された後、以前のワークショップや修復チームの前身に基づいて2006年に設立されました。

しかし驚くべきことに、これまでベトナムの教育システム全体、特に美術学校には修復学部がありませんでした。美術品修復・修復局の職員は、主に美術、化学、生化学を学びました。専門知識に加え、彼らは先人たちから学び、そして何よりも、実物の遺物や作品に直接触れてきました。これは学校では教えられない実践的な経験であり、彼らはそこから成長し、先輩たちから受け継がれた技術と技能を発展させていくのです。

ロン氏によると、それがこの部門の強みであると同時に難しさでもあるという。なぜなら、修復・修理の専門家には、ドイツと日本の専門家の協力と支援を得て、業務の継続性を維持し、継承・推進していくことに加え、確かな専門知識に加えて、職業への情熱も求められるからだ。その情熱は、粘り強さ、慎重さ、そして仕事への焦りのなさに表れる。

そのため、油絵、絹紙、彫刻、漆芸の4つのグループはわずか8人という少人数ながらも、美術品修復部は長年にわたり、品質と納期の要件を満たしてきました。ロン氏が強調したように、これは優秀な人材に加え、ベトナム美術館の指導部による配慮と支援が、彼らの潜在能力を最大限に発揮させるのに役立った結果です。

絵画と対話する人物

2004年、美術品修復・修復部門のスタッフがオーストラリア人専門家キャロライン・フライ氏と共に、著名な画家トラン・ヴァン・カンの絵画「エム・トゥイ」の修復作業に参加して以来、ベトナム美術館における美術品の保存・修復・修復の専門家間の協力と育成は大きく発展しました。部門のスタッフは、美術品に関する深い知識だけでなく、保存・修復・修復の実務能力においても、その成熟度を誇りに思っています。

ハイ氏はその一例です。ハノイ出身の彼は、47歳という年齢より若く見えます。ハノイ工科大学有機化学科を卒業し、国立歴史博物館の保存技術部に勤務した経験があります。2004年にはベトナム美術館に異動し、絵画「エム・トゥイ」の修復プロジェクトに参加して以来、現在に至るまで「紙の医者」として、特に油絵の具を用いた仕事に携わっています。

ハイ氏は化学を専門とする利点を活かし、ベトナム美術館やドイツ、日本、オーストラリア、韓国、インドネシアといった海外で、紙、布、木材、絹などの素材の修復・復元に関する講座や研修に参加できる幸運な人物の一人です。彼によると、2004年以前、ベトナムは絵画の剥がれやひび割れの問題解決に苦労していました。しかし、エム・トゥイ・プロジェクト以降、状況は急速に変化しました。ヨーロッパでは絵画の保存期間は30～50年ですが、現在の水準であれば少なくとも20年は保存できるということです。そして、ベトナムの問題は、近代的な設備の不足に他なりません。

より分かりやすく説明すると、ハイ氏は、保存、修復、修復のプロセスは絵画の状態によって異なると述べた。まず、絵画の状態を確認する。絵画の損傷がひどい場合は、修復に長い時間がかかる。損傷がひどい場合は、修復に長い時間がかかる。しかし、絵画の損傷の程度は、触診、虫眼鏡、顕微鏡による観察しかできない。一方、海外ではCTスキャンやX線撮影による色彩分析が可能だ。これにより、表面の絵の具の層の下に、画家が絵を描く前に何を描いていたのか、あるいは各色ブロックごとに何を描いていたのかが分かる。海外の専門家は絵の具の層数まで分析するが、ハイ氏のような一般の人は推測することしかできない。

限られた設備を補うため、美術品修復・修復部門のスタッフは常に技術の向上と学習に努めています。この仕事には、熟練した技術、忍耐力、そして集中力が求められます。午後遅く。美術品修復・修復部門の小さな部屋では、額縁の上にまだ均等に照明が灯っています。

ハイ氏はかがみ込み、埃一つ一つを丁寧に拭き取り、まるで時の息吹に耳を傾けるかのように、油絵の具の表面に浮かぶ小さなひび割れ一つ一つを見つめた。彼と同僚たちの手によって蘇った作品の一つ一つは、ベトナム美術の価値を損なわずに、記憶の一部を取り戻したのだ。

文と写真：MANH HAO

出典: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html