魅力的な人材発掘プログラム

自分自身を突破するチャンス

ベトナムのエンターテインメント市場では、「オールラウンドルーキー」、「タレントランデブー」、「ブロードキャスティングステーション（+84）、ベトナム横断ラブソングス」など、才能発掘を目的としたリアリティ番組が力強く復活しています。各番組はそれぞれ特徴や形式が異なりますが、いずれも将来のエンターテインメントスターになる可能性を秘めた新人を発掘し、育成することを目的としています。

最近開始されたプログラムの一つである「オールラウンド・ルーキー」は、音楽分野に焦点を当てています。プロデューサーによると、このプログラムは、ベトナムの若い才能が音楽グループモデルを通じて国際市場に進出するための新たな出発点となることを目指しています。シーズン1では、ボーイズバンドの育成を目指します。候補者選考プロセスの後、「ルーキー」たちは韓国とベトナムの専門家による約3ヶ月間の集中トレーニングプログラムに参加します。このトレーニングには、SlimV、Toc Tien、Soobin、Kay Tran、Dinh Tien Dat、ST Son Thachなどのアーティストが参加しています。

Sôi động các chương trình tìm kiếm tài năng- Ảnh 1. — *ルーキーオールスターズの*出場者が韓国の専門家と一緒に振り付けを練習

同様に、 「タレント・ランデブー」は、ミュージシャンのフイ・トゥアン、歌手のホー・ゴック・ハ、チュック・ニャンといった著名な審査員を招聘したことで注目を集めました。主催者によると、これは若者のための特別な遊び場であり、才能ある歌手の発掘・育成と新たなトレンドの創出を目的としています。決勝に進出する出場者は、女性兵士、ミスコンの女王、歌手に転向した若手俳優など、多様な経歴を持ち、番組の専門性と市場性の両方の基準を満たすことが期待されています。

また、タレント発掘の波の中で、 「ティン・カ・スイエン・ベト」と放送局（+84）は、より一般的なアプローチを選択し、さまざまな年齢や分野の出場者に機会を広げました。 「ティン・カ・スイエン・ベト」は現在募集段階で、6月に放送される予定です。この番組は、海外在住ベトナム人、混血の人々、ベトナム語を歌う外国人を対象に、16歳から45歳までの歌手を探しています。一方、 「放送局（+84）」は、16歳以上のベトナム国民を対象とした、分野の制限のない芸術コンクールです。この番組は、5月末に西部の各省で募集を組織する予定です。この番組には、功労芸術家のキム・トゥ・ロン、ラッパーのリッキー・スター、ラン・LD...、歌手のゴック・ソン、歌手のフオン・タンが専門家評議会メンバーとして参加します。

Sôi động các chương trình tìm kiếm tài năng- Ảnh 2. — ミュージシャンのフイ・トゥアン、歌手のホー・ゴック・ハ、そしてチュック・ニャンが音楽コンクール*「タレント・ランデブー」の審査員を務める。*

ホーチミン市経済金融大学広報・コミュニケーション学部の講師、レ・アン・トゥ氏は次のようにコメントしました。「タレント発掘番組の復活は良い兆候であり、テレビ市場に活気をもたらすでしょう。これは芸術的な遊び場であるだけでなく、若者がエンターテインメント業界に参入し、ブレイクのチャンスを求める機会でもあります。」

メーカーの課題

今日のタレント発掘番組は、イメージ戦略とコミュニケーション戦略の両方に多大な投資を行っています。壮大なステージ、新しいフォーマット、有名審査員、そしてテレビからYouTube、TikTokに至るまで、多様な配信プラットフォームを駆使し、より多くの視聴者、特に若者層にリーチしようとしています。しかし、多くの番組が同時に継続的に放送されることで、視聴者の維持と独自のブランド構築をめぐる、出場者間だけでなく、放送局やプロデューサー間の熾烈な競争という問題が生じています。

かつては、「ベトナムアイドル」「ベトナムズ・ゴット・タレント」「ザ・ヴォイス」といったタレント発掘番組が「一大ブーム」を巻き起こし、数々の有名アーティストの誕生の足掛かりとなった時代がありました。しかし、現在、同じことをするのは容易ではありません。現在放送中の、そして今後放送されるタレント発掘番組は、視聴者にとって大きな魅力を生み出していないことが分かります。これは、型破りなフォーマット、人気のない出場者、「話題を呼ぶ」要素や感動的なストーリーの欠如など、多くの要因によるものです。一方で、視聴者の要求はますます高まり、エンターテイメントの選択肢は無数に広がっています。

さらに、プログラムの成功は授賞式で終わるのではなく、コンテスト終了後のプロデューサーの戦略にも大きく左右されます。レ・アン・トゥ師匠によると、プロデューサーは「コンテスト後」にも投資し、タレントのイメージと芸術的方向性を発展させ、長期的な価値を生み出すよう支援する必要があるとのことです。これにより、プログラムの評判も高まります。

「企業の経営支援、その人材に向けた具体的な育成戦略、そしてパフォーマンスとコミュニケーションを繋ぎ合わせた出発点があれば、タイトルを獲得した出場者は真の成長のチャンスを手にするでしょう。逆に、支援体制なしにタイトルを獲得しただけでは、才能が成長する機会は非常に少なくなります。だからこそ、多くの優勝者が大会後にほとんど「消えてしまう」のです」と、レ・アン・トゥ師範は語った。

リアリティ番組がベトナムのエンターテインメント業界に新風を吹き込んでいることは否定できない。しかし、これらの番組が真に記憶に残るものとなるためには、プロデューサーは出場者の質、番組のフォーマット、そしてコンテスト後のタレント育成戦略に至るまで、番組の「内面」にもっと力を入れる必要がある。そうして初めて、これらの番組は人々の心に真に記憶に残る「芸術的な出会いの場」となるのだ。

出典: https://thanhnien.vn/soi-dong-cac-chuong-trinh-tim-kiem-tai-nang-185250516000832442.htm