バクダンの戦い、グエン・ジャー・トリによる貴重な漆絵

1998年、多くの新聞、特にホーチミン市の新聞が、グエン・ジャー・チによる漆絵の「発見」について報道した。この絵は、それまでの人々が彼の芸術について知っていたものと比べて、主題と表現の両面において奇妙な絵であると言える。

この絵画は4つのパネルで構成されており、グエン・ジャー・トリが好んだスタイルで、長い間「スクリーン」と呼ばれてきました。彼は絵画のメインテーマに加え、アンティークな外観を高めるために絵画の周囲に装飾的な縁取りを施しました。残念なことに、この絵画には左から 2 番目のパネルが 1 つ欠けており、全体の構成が崩れています。しかし、それは絵画の主旨が失われたことを意味するものではありません。なぜなら、大きな主要画像は、幸運にも作者によって、失われたパネルの隣の左端のパネルに配置されたからです。本質的には、歴史的な戦闘画で最も重要な要素であるコントラストが、今も維持されています。

グエン・ギア・トリ – バクダンの戦い。 1950年代後半から1960年代前半頃。ラッカー。 (220x75cm)×3。グエン・ミン・コレクション、ハノイ

グエン・ジャー・トリの経歴と芸術的プロセスに関する研究から、絵画「バクダンの戦い」は、前世紀の50年代後半から60年代前半頃に彼によって制作されたと推定できます。これは、彼個人にとってだけでなく、国全体にとっても特別で激動の歴史的時代であり、戦争、分裂、分離が政治生活、社会、イデオロギー、各個人の運命に非常に強力かつ多面的な影響を及ぼし、芸術家の精神的な二分を生み出しました。一つは、北部における進化と発展は社会主義リアリズムの影響を受けたことである。 2つ目は、南部では西洋の資本主義美術学校の影響を受けていることです。もちろん、これらすべての影響は可能性の範囲内にあり、各アーティストの創造プロセスの中で新たに生まれ変わる必要があります。当時、グエン・ジャー・トリ（元モンゴル侵略者と戦う我が国民の英雄的精神を示す）の場合のような古代の歴史的テーマの探求は、実際には北部ではあまり注目されていませんでした。なぜなら、北部では現代の歴史的テーマと革命の歴史が最優先事項であるように思われたからです。この違いは、当時の南北の政治情勢を深く反映しているとも言えます。 * * * 古代の歴史的な主題を描くことは芸術家にとって常に大きな挑戦であり、神話の主題を描くことよりはるかに困難です。歴史は過去の現実であり、その多くは長い間失われていますが、視聴者は今でも、この分野のアーティストの創作物に対して歴史に関する信念を検証するための知識、経験、直感を持っています。したがって、たとえ主な目的が精神的な効果であったとしても、画家は、プロット、設定、登場人物から衣装や小道具に至るまで、典型的で本物の歴史的要素を無視することはできません... * * * 「サット・タット」としても知られる絵画「バクダンの戦い」の最も重要な価値は、歴史画の要件を基本的に満たしていることに加えて、作者のグエン・ジア・トリが彼の芸術の特別なマークも記録したことです。もともと偉大な新聞版画家、イラストレーターだったグエン・ジャー・トリは、特に1936年から1940年にかけて新聞「Ngay Nay」と協力していた時期に、ハン・チョン民族絵画の独特の絵画構造、線画、形状描画、色彩の応用を推進し続け、すべてを図式化することで複雑なものをシンプルにし、鋭い様式化された技法で細部を生き生きとさせました。若い女性の絵画とは異なり、ここでの漆の技法はより均一で、古代の漆絵画でよく見られる技法に非常に近く、色は非常にシンプルでやや原始的であり、ゴキブリの羽の漆を主な隠し色として使用し、色で覆い、赤、黒、貴重な「スクラップボトル」の緑の無数の色合いを作り出し、シーンを煙と霧の層の背後に置き、そこからまだ響き渡る音が発せられています。

この歴史的な絵画を通して、グエン・ジャー・トリの絵画の才能が改めて証明されました。

この絵画は4つのパネルで構成されており、グエン・ジャー・トリが好んだスタイルで、長い間「スクリーン」と呼ばれてきました。彼は絵画のメインテーマに加え、アンティークな外観を高めるために絵画の周囲に装飾的な縁取りを施しました。

残念なことに、この絵画には左から 2 番目のパネルが 1 つ欠けており、全体の構成が崩れています。

しかし、それは絵画の主旨が失われたことを意味するものではありません。なぜなら、大きな主要画像は、幸運にも作者によって、失われたパネルの隣の左端のパネルに配置されたからです。本質的には、歴史的な戦闘画で最も重要な要素であるコントラストが、今も維持されています。

グエン・ギア・トリ – バクダンの戦い。 1950年代後半から1960年代前半頃。ラッカー。 (220x75cm)×3。グエン・ミン・コレクション、ハノイ

当時、グエン・ジャー・トリ（元モンゴル侵略者と戦う我が国民の英雄的精神を示す）の場合のような古代の歴史的テーマの探求は、実際には北部ではあまり注目されていませんでした。なぜなら、北部では現代の歴史的テーマと革命の歴史が最優先事項であるように思われたからです。この違いは、当時の南北の政治情勢を深く反映しているとも言えます。

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古代の歴史的な題材を描くことは芸術家にとって常に大きな挑戦であり、神話の題材を描くことよりはるかに困難です。歴史は過去の現実であり、その多くは長い間失われていますが、視聴者は今でも、この分野のアーティストの創作物に対して歴史に関する信念を検証するための知識、経験、直感を持っています。

したがって、たとえ主な目的が精神的な効果であったとしても、芸術家は、プロット、設定、登場人物から衣装や小道具に至るまで、典型的で本物の歴史的要素を無視することはできません...

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「モンゴル人を殺す」としても知られる絵画「バクダンの戦い」の最も重要な価値は、歴史画の要件を基本的に満たしていることに加えて、作者のグエン・ジャー・トリが彼の芸術の特別な特徴も記録したことです。もともと偉大な新聞版画家、イラストレーターだったグエン・ジャー・トリは、特に1936年から1940年にかけて新聞「Ngay Nay」と協力していた時期に、ハン・チョン民族絵画の独特の絵画構造、線画、形状描画、色彩の応用を推進し続け、すべてを図式化することで複雑なものをシンプルにし、鋭い様式化された技法で細部を生き生きとさせました。若い女性の絵画とは異なり、ここでの漆の技法はより均一で、古代の漆絵画でよく見られる技法に非常に近く、色は非常にシンプルでやや原始的であり、ゴキブリの羽の漆を主な隠し色として使用し、色で覆い、赤、黒、貴重な「スクラップボトル」の緑の無数の色合いを作り出し、シーンを煙と霧の層の背後に置き、そこからまだ響き渡る音が発せられています。

この歴史的な絵画を通して、グエン・ジャー・トリの絵画の才能が改めて証明されました。

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出典: https://latoa.vn/tran-bach-dang,-mot-buc-tranh-son-mai-quy-cua-nguyen-gia-tri-post928.html