SGGP 신문 기자는 큐레이터 에이스 르와 현재 미술상의 역할, 가치, 발전 방향에 대해 대화를 나누었습니다.
* 기자: 오늘날 국내 예술상의 역할과 실질적인 영향력을 어떻게 생각하시나요?
* 큐레이터 에이스 르: 예술가는 다른 직업과 마찬가지로 하나의 직업이며, 전문적인 평가 기준과 경력 개발 단계가 따릅니다. 국내뿐 아니라 전 세계적 으로 예술상은 예술가, 연구자, 또는 예술 종사자들의 업적을 인정하는 역할을 합니다. 전문가의 인정과 더불어 상금, 다양한 프로그램 참여 기회, 관계망 확장 등 다양한 가치를 제공합니다.
전문적인 인정은 예술가의 경력에서 중요한 부분을 차지하여 학문적, 상업적으로 성공하는 데 더 큰 이점을 제공합니다. 따라서 가장 중요한 것은 전문적인 자질에 기반한 상의 권위입니다. 권위 있는 상은 명확한 기준, 지역 사회에서 존경받는 자문 위원회 또는 심사위원, 그리고 전문적이고 지속 가능한 조직을 갖추어야 합니다.
하지만 각 상은 목표, 대상, 그리고 입장이 모두 다른 프리즘에 불과합니다. 예를 들어, UOB 올해의 회화상은 "회화"를 위한 상이므로 다른 형태의 창작물은 포함되지 않습니다. 매년 심사위원단의 관점에 따라 관점이 조금씩 달라집니다. 따라서 예술가들은 각 상에 참여할 때 승패에 연연하기보다는, 서로 어울리고 경험을 쌓는 기회로 여겨야 합니다.
* 올해는 UOB 올해의 그림 3기, 르바당 창작상, 그리고 다가오는 빅터 타르디외상 2025 등 일련의 예술상이 재개되었습니다. 이것이 베트남의 창작 생활과 예술 시장에 어떤 영향을 미칠 것으로 생각하십니까?
* 수상이 많을수록 예술계는 더욱 활기를 띨 것입니다. 어떤 관점이든, 수상 프로그램은 공동체를 연결하는 가치를 지닙니다. 위의 세 가지 수상은 예술 후원 부문과 창작 공동체를 연결하는 전형적인 사례입니다. 왜냐하면 그 뒤에는 기업, 단체, 또는 개인이 있기 때문입니다. 공공 부문의 예산이 여전히 상대적으로 제한적인 상황에서 예술계가 더욱 다양한 목소리를 낼 수 있도록 민간 부문의 참여가 더욱 확대되어야 합니다. 지속 가능한 예술 시장은 국내 소장품 및 후원 부문의 강력한 목소리를 확보해야 합니다. 이러한 수상은 그러한 건강성을 보여주는 지표 중 하나입니다.
* 국제적인 환경에서 공부하고 일해 본 경험으로, 현재 국내 미술상의 질과 위상을 어떻게 평가하시나요?
* 전문성과 위상의 수준은 투입된 자원에 비례하는 경우가 많습니다. 프린스 클라우스 상이나 로에베 공예상과 같은 주요 상은 예술가들에게 효과적인 발판이 됩니다. 지역별 비교를 위해 수상 전후 예술가들의 경력을 살펴보겠습니다. UOB 상을 수상한 많은 예술가들은 현재 유명세를 타고 있습니다. 고 벵 콴(1982년 수상자), 앤서니 푼(1983년 수상자), 추아 엑 케이(1991년 수상자) 등이 그 예입니다. 이들은 모두 최근 싱가포르 정부로부터 싱가포르 문화 훈장을 받았습니다.
베트남은 또한 도그마 상(Dogma Prize), 하노이 그레이프바인스 파이니스트(Hanoi Grapevine's Finest), 레바당 크리에이티브 상(Le Ba Dang Creative Award) 등 오랫동안 이어져 온 상들을 보유하고 있습니다. 이러한 상들은 모두 제한된 지역 사회 자원 속에서 가치 있는 노력으로, 특히 젊은 예술가들에게 특정 가치를 확산하는 데 기여합니다.
* 많은 국제 시상식이 현재 동시대적 이슈를 반영하는 사회적 창의적 요소에 초점을 맞추고 있습니다. 국내 시상식도 이러한 기준을 확대하여 예술이 오늘날의 삶과 소통할 수 있는 공간을 마련해야 한다고 생각하십니까?
* 베트남은 세계 미술사를 따르지 않는 독특한 역사적 발전과 예술 운동을 지닌 독특한 미술 시장입니다. 따라서 세계 미술계의 트렌드를 따르는 어떤 기준도 따를 필요가 없습니다. 예술은 풍부하고 독특한 지역적 분위기를 지니고 있습니다.
사회 정치적 메시지를 전달하는 개념적 실천가이든, 보다 엄격한 시각적 접근을 추구하는 형식주의자이든, 여러분은 인정과 존중을 받을 자격이 있습니다. 개념적 상, 그래픽 상, 또는 둘 다 있을 것입니다. 아이디어의 확산은 건전하며, 저는 양방향으로 성장하는 모습을 보고 있습니다.
* 베트남에서 새로운 예술상을 만드는 일에 참여할 기회가 생긴다면, 학업상과 실험 정신과 젊은 창의성을 장려하는 상 중 어떤 모델을 우선시하시겠습니까?
* 올해 저는 르바당 창작재단 이사회에 공식 초대되어 시상 제도를 재개했습니다. 저는 창의성, 연구, 그리고 젊은 리더십이라는 세 가지 분야를 포함하도록 시상을 재편할 것을 제안했습니다. 창작 활동가들을 위한 시상은 많았지만, 예술 연구자들을 위한 시상은 아직 매우 적습니다. 예술에 열정적인 관리 및 조정 직책의 젊은이들을 위한 시상도 마찬가지입니다. 이러한 모든 문제는 우리가 해결해야 할 큰 간극입니다.
큐레이터 에이스 레는 싱가포르 난양기술대학교에서 박물관학 및 미술 큐레이팅 석사 학위를 취득했습니다. 세계 최대 경매 회사인 소더비의 베트남 시장 수석 고문, 란띤 재단의 창립 이사, 아트 리퍼블릭의 편집장을 역임했습니다. 현재 레바당 크리에이티브 재단 이사회 임원, UOB 올해의 그림, 빈콤 현대미술관 자문위원으로 활동하고 있습니다.
출처: https://www.sggp.org.vn/giam-tuyen-ace-le-giai-thuong-nghe-thuat-la-be-phong-cho-sang-tao-va-ket-noi-cong-dong-post824941.html
댓글 (0)