ຜູ້ກຳກັບ Phi Tien Son: 'ມັນເປັນການເວົ້າເກີນໄປໜ້ອຍນຶ່ງທີ່ຈະເວົ້າວ່າ Dao, Pho ແລະ Piano ແມ່ນປະກົດການ'

Cuộc nói chuyện Từ Hà Nội mùa đông năm 46 đến Đào, phở và piano có sự tham gia của đạo diễn Phi Tiến Sơn (màn hình), Đặng Nhật Minh. Nhạc sĩ Dương Thụ (bìa phải) dẫn chuyện - Ảnh: ĐẬU DUNG — ລາຍການໂອ້ລົມ *ຈາກ ຮ່າໂນ້ຍ ໃນລະດູໜາວປີ 1946 ເຖິງ ໝາກພິລາ, ຟີ ແລະ ເປຍໂນ* ດ້ວຍການເຂົ້າຮ່ວມຂອງທ່ານຜູ້ກຳກັບ Phi Tien Son (ຈໍ), Dang Nhat Minh. ນັກດົນຕີ Duong Thu (ປົກຂວາ) ບັນຍາຍ - ພາບ: DAU DUNG

ຕອນເຊົ້າວັນທີ 3/3, ຢູ່ສູນກາເຟຄັ້ງທີ 7 (ຮ່າໂນ້ຍ), ໄດ້ດຳເນີນການ ສາຍຮູບເງົາພິເສດຈາກ ຮ່າໂນ້ຍໃນລະດູໜາວປີ 1946 ເຖິງ Peach, Pho ແລະ Piano, ໂດຍມີການເຂົ້າຮ່ວມຂອງຜູ້ກຳກັບ 2 ທ່ານ ດັ້ງແທັງມິນ ແລະ Phi Tien Son.

ຮູບເງົາທັງສອງແມ່ນກ່ຽວກັບໄລຍະເວລາປະຫວັດສາດດຽວກັນ: ຮ່າໂນ້ຍໃນປີ 1946 ແລະ 1947.

Peach, Pho ແລະ Piano ກາຍເປັນກ່ອງທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຢ່າງບໍ່ຄາດຝັນເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້ຍ້ອນຜົນກະທົບຂອງສື່ສັງຄົມ. ຈາກນັ້ນ, ຜູ້ຊົມໜຸ່ມຫຼາຍຄົນ “ຫວນຄືນ” ຮ່າໂນ້ຍໃນລະດູໜາວປີ 1946 - ຮູບເງົາຂອງຜູ້ກຳກັບນັກຮົບເກົ່າ ດັ້ງທິງມິງ ເຮັດໃຫ້ເກືອບ 30 ປີກ່ອນ.

ຈິດໃຕ້ສຳນຶກຮັກຊາດແມ່ນມີຢູ່ໃນໃຈຂອງສາທາລະນະຊົນແລ້ວ.

Phi Tien Son ເປັນຜູ້ຂຽນບົດເລື່ອງ ແລະ ເປັນຜູ້ກຳກັບຂອງ Dao, Pho ແລະ Piano . ລາວຢູ່ຕ່າງປະເທດດັ່ງນັ້ນລາວພົວພັນກັບຜູ້ຊົມໂດຍຜ່ານຫນ້າຈໍອອນໄລນ໌.

ເມື່ອ ດາວ, ພູແລະເປຍໂນ ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຢ່າງກະທັນຫັນ, ໝູ່ເພື່ອນຮ່ວມງານຫຼາຍຄົນໄດ້ສົ່ງຈົດໝາຍອວຍພອນຜູ້ກຳກັບ.

ທ່ານ ຟີ ເຕີນ ເຊີນ ກ່າວວ່າ: “ຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ສຶກປະຫຼາດໃຈ ແລະ ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຈາກຜູ້ຊົມ, ພິເສດແມ່ນຜູ້ຊົມໄວໜຸ່ມ.

ຕາມທ່ານແລ້ວ, ນ້ຳໃຈຮັກຊາດແລະຄວາມສົນໃຈໃນປະຫວັດສາດຂອງປະເທດຊາດມີຢູ່ໃນໃຈຂອງປະຊາຊົນ.

ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາພຽງແຕ່ຕ້ອງ "ພິກສະຫຼັບນັ້ນ", ຈູດໄຟແລະປ່ອຍໃຫ້ໄຟໄຫມ້ນັ້ນ.

ລາວຍັງເວົ້າວ່າຮູບເງົາໄດ້ຮັບຄວາມຮັກທີ່ "ບໍ່ຄາດຄິດ".

“ການສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ປະຫວັດສາດແມ່ນເສັ້ນທາງທີ່ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກພ້ອມກັບສິ່ງທ້າທາຍຫຼາຍຢ່າງ.

ຫວັງວ່າ, ຈາກຜົນກະທົບຂອງ ດ່າວ, ຝູ໋ ແລະ ເປຍໂນ , ຈະມີນັກສ້າງຮູບເງົາຫລາຍກວ່າເກົ່າ, ບໍ່ພຽງແຕ່ລັດເທົ່ານັ້ນ ຫາກຍັງມີພາກເອກະຊົນມີຄວາມສົນໃຈໃນຫົວເລື່ອງນີ້,”, ຜູ້ກຳກັບ Phi Tien Son ສະແດງອອກ.

"ມັນບໍ່ຄວນເປັນການລາກ"

ຜູ້ກຳກັບ ດັ້ງທິງມິງ ແບ່ງປັນວ່າ ການສ້າງຮູບເງົາມີ 2 ຂັ້ນຕອນຄື: ການຜະລິດ ແລະ ການຈຳໜ່າຍ.

ສໍາລັບຮູບເງົາຂອງລັດ, ນັບຕັ້ງແຕ່ການອຸດຫນູນໄດ້ຖືກຍົກເລີກ, ລັດໄດ້ສຸມໃສ່ພຽງແຕ່ຂັ້ນຕອນການຜະລິດ, ໃນຂະນະທີ່ລະເລີຍຂັ້ນຕອນການຈໍາຫນ່າຍ. ລັດໄດ້ເກັບຮັກສາໄວ້ພຽງແຕ່ໂຮງລະຄອນຫນຶ່ງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດ, ສູນຮູບເງົາແຫ່ງຊາດ.

Phim Đào, phở và piano bất ngờ hot, khiến dư luận đặt câu hỏi về việc phát hành phim nhà nước - Ảnh: ĐPCC — ຮູບເງົາ *ດ່າ, ໂພ ແລະ ເປຍໂນ* ໄດ້ກາຍເປັນທີ່ນິຍົມຢ່າງກະທັນຫັນ, ເຮັດໃຫ້ປະຊາຊົນຕັ້ງຄຳຖາມກ່ຽວກັບການປ່ອຍຮູບເງົາຂອງລັດ - ພາບ: DPCC

ຜູ້ກຳກັບຮູບເງົາຮາໂນຍລະດູໜາວ 1946 ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ເທື່ອນີ້, ຮູບເງົາ ດ່າ, ຝູ ແລະ ເປຍໂນ ສ້າງລາຍຮັບໄດ້ 10 ຕື້ ດົ່ງ . ຖືໂອກາດນີ້, ລັດ ຍາມໃດກໍ່ເອົາໃຈໃສ່ເຖິງການຜະລິດ, ກໍ່ຄວນເອົາໃຈໃສ່ເຖິງການຈຳໜ່າຍ, ເພາະວ່າ 2 ປັດໃຈຄວນໄປຄຽງຄູ່ກັນ”.

ຜູ້ອໍານວຍການ Phi Tien Son ໄດ້ກ່າວເຖິງແນວຄວາມຄິດຂອງ "ອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາ", ນັ້ນແມ່ນ, ດ້ານ ເສດຖະກິດ ຂອງຮູບເງົາ.

"ເມື່ອຜະລິດ, ພວກເຮົາຕ້ອງຂາຍຜະລິດຕະພັນ. ດ້ວຍຮູບເງົາທີ່ສັ່ງໂດຍລັດ, ດົນນານ, ພວກເຮົາໄດ້ຜະລິດຜະລິດຕະພັນໂດຍບໍ່ຄິດກ່ຽວກັບການຂາຍ," ລາວເວົ້າ.

ຕາມທ່ານ Phi Tien Son ແລ້ວ, ພວກຂ້າພະເຈົ້າມີ “ຮ້ານ” ຂະໜາດນ້ອຍທີ່ສຸດແມ່ນສູນຮູບເງົາແຫ່ງຊາດ, ແມ່ນຫົວໜ່ວຍຂຶ້ນກັບກະຊວງວັດທະນະທຳ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວ.

ແລະ "ເຖິງແມ່ນຮ້ານນີ້ກໍ່ບໍ່ແມ່ນບ່ອນຂາຍ, ເພາະວ່າມັນຄ້າຍຄືກັບຄັງຮູບພາບຫຼາຍກວ່າ, ມັນສະແດງໃຫ້ເຫັນໃນໄລຍະເວລາທີ່ແນ່ນອນ, ໃຜມາເບິ່ງກໍ່ສາມາດເຂົ້າໄປເບິ່ງໄດ້".

ຜູ້ກຳກັບຮູບເງົາ ດ່າ, ໂພ ແລະ ເປຍໂນ ເຊື່ອວ່າ ຖ້າຍັງດຳເນີນໄປດ້ວຍວິທີນີ້, “ມັນບໍ່ພຽງແຕ່ເສຍເວລາ ແລະ ຄວາມພະຍາຍາມຂອງຄະນະຮູບເງົາເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນພຶດຕິກຳທີ່ບໍ່ເໝາະສົມ, ເປັນການດູຖູກຜູ້ຟັງ ແລະ ເສຍເງິນຂອງລັດ”.

"ຜູ້ຊົມແມ່ນລູກຄ້າ. ຈາກນີ້, ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າລັດຈະໃຫ້ຄວາມສົນໃຈຫຼາຍຕໍ່ຂັ້ນຕອນການແຈກຢາຍນີ້," ລາວເວົ້າ.

ທ່ານຟີເຕີນເຊີນຍັງເຊື່ອໝັ້ນວ່າ, ການທີ່ວິສາຫະກິດຮູບເງົາພາກເອກະຊົນມີຄວາມເອກອ້າງທະນົງໃຈຕໍ່ສາຍຮູບເງົາແຫ່ງຊາດ, ເລື່ອງສາຍຮູບເງົາແລະຄືນລາຍຮັບ 100% ໃຫ້ລັດ“ບໍ່ຄວນເປັນເລື່ອງຍາວນານ ແລະ ໃນທາງດ້ານໜຶ່ງກໍບໍ່ຍຸດຕິທຳກັບເຂົາເຈົ້າ”.

ເນື່ອງຈາກວ່າ, ການດໍາເນີນງານເຄື່ອງຈັກແລະການເຮັດວຽກຍັງມີລາຄາແພງຫຼາຍ, ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍໃນຍຸກແລະຍຸກນີ້.

“ນອກຈາກສູນສາຍຮູບເງົາແຫ່ງຊາດ, ເມື່ອໄດ້ຍິນວ່າ ໂຮງໜັງ Cinestar ແລະ Beta Cinema ວາງສາຍຮູບເງົາ ດ່າ, ຝອຍ ແລະ ເປຍໂນ ໃຫ້ຟຣີ, ຕົວຈິງແລ້ວ ຂ້ອຍຮູ້ສຶກເຈັບໃຈ ເພາະຍິ່ງເບິ່ງຫຼາຍກໍຍິ່ງເສຍເງິນ ແລະ ບໍ່ໄດ້ລາຍຮັບຫຍັງເລີຍ”, ຜູ້ກຳກັບ Phi Tien Son ກ່າວ.

ທ່ານຍັງຫວັງວ່າຈາກນີ້, ອົງການຄຸ້ມຄອງລັດຈະຊອກຫາທາງອອກໃຫ້ບັນດາຮູບເງົາທີ່ລັດສັ່ງ.

ທີ່ມາ