ຜູ້ອຳນວຍການໃຫຍ່ ເຈີ່ນແອງຮຸ່ງ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ຂ້າພະເຈົ້າຢາກເຂົ້າເຮືອນຄົວ ແລະ ປຸງແຕ່ງອາຫານໃຫ້ແມ່ຍິງ”.

ທ່ານ Tran Anh Hung ຫາກໍ່ນຳເອົາຮູບເງົາ Muon Vi Nhan Gian ມາຫວຽດນາມ ເພື່ອແນະນຳໃຫ້ປະຊາຊົນ. ນັກຂ່າວ VTC News ໄດ້ໂອ້ລົມກັບຜູ້ກຳກັບຝ່າຍຊາຍກ່ຽວກັບຮູບເງົາ, ຂອງຂວັນທີ່ລາວສົ່ງໃຫ້ເມຍຂອງລາວທີ່ຢູ່ກັບລາວຕະຫຼອດ 35 ປີຜ່ານມາ.

ທ່ານ Tran Anh Hung ໄດ້ຮັບລາງວັນຜູ້ກຳກັບດີທີ່ສຸດໃນງານບຸນຮູບເງົາ Cannes ປີ 2023 ດ້ວຍຮູບເງົາ “ໜຶ່ງພັນລົດຊາດຂອງມະນຸດ”.

"ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າຮູບເງົາຈະຊະນະ Tran Thanh"

- ແມ່ນຫຍັງເປັນແຮງບັນດານໃຈໃຫ້ທ່ານສ້າງ "A Thousand Flavors of Humanity" - ຮູບເງົາກ່ຽວກັບ ອາຫານ ແລະຄວາມຮັກ?

ຂ້ອຍຢາກສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບອາຫານມາເປັນເວລາ 20 ປີແລ້ວ. ໂດຍບັງເອີນ, ເມື່ອຂ້ອຍອ່ານນະວະນິຍາຍ La Vie et la Passion de Dodin-Bouffant, Gourmet (1924), ຂ້ອຍໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຈາກຫນ້າທີ່ຫນ້າສົນໃຈຫຼາຍທີ່ຕົວລະຄອນເວົ້າກ່ຽວກັບອາຫານ, ດັ່ງນັ້ນຂ້ອຍຈຶ່ງຕັດສິນໃຈສ້າງຫົວຂໍ້ນີ້.

ຮູບເງົາໄດ້ທ້າທາຍຂ້ອຍໃຫ້ດຸ່ນດ່ຽງສອງຫົວຂໍ້ຂອງອາຫານແລະຄວາມຮັກ. ອາຫານແລະການປຸງແຕ່ງອາຫານແມ່ນວິທີການສະແດງຄວາມຮັກຂອງທັງສອງລັກສະນະ. ພິເສດກວ່ານັ້ນ, ຂ້ອຍຢາກສະແດງລະຄອນຜູ້ຍິງ. ເປັນເພດຍິງທີ່ທັນສະໄໝ, ແຂງແຮງ, ຢາກມີວຽກເຮັດ, ອາຊີບ, ບໍ່ແມ່ນແຕ່ເມຍ.

"ຫນຶ່ງພັນລົດຊາດຂອງໂລກ" ບອກເລື່ອງຄວາມຮັກລະຫວ່າງສອງຈິດວິນຍານທີ່ປະສົມກົມກຽວໃນການເຮັດວຽກແລະຄວາມຢາກ.

- ຮູບເງົາຂອງ ເຈີ່ນແອງຮຸ່ງ ໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມງາມຂອງອາຫານ, ວັດທະນະທຳ ແລະ ຄົນຂອງຝລັ່ງ. ອົງປະກອບຫວຽດນາມສະແດງອອກແນວໃດໃນຮູບເງົາຂອງເຈົ້າ?

ສິ່ງຫນຶ່ງທີ່ຂ້ອຍມັກກ່ຽວກັບວັດທະນະທໍາຝຣັ່ງ, ເຊິ່ງເຫມາະສົມກັບທໍາມະຊາດອາຊີຂອງຂ້ອຍ, ແມ່ນການປານກາງໃນສິລະປະ. ເຂົາເຈົ້າບໍ່ເຄີຍເຮັດຫຍັງຫຼາຍເກີນໄປ. ນັ້ນແມ່ນລັກສະນະ ແລະ ຈິດໃຈຂອງຊາວຝະລັ່ງ. ຂ້ອຍເຫັນວ່າມັນເຂົ້າກັນໄດ້ຫຼາຍກັບຕົວຂ້ອຍເອງ, ສະນັ້ນຂ້ອຍຈຶ່ງໃຊ້ວິທີການທີ່ຕົວລະຄອນປະຕິບັດຕໍ່ກັນ.

ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ວັດທະນະທຳຫວຽດນາມຂອງຂ້າພະເຈົ້າລ້ວນແຕ່ມີຢູ່ໃນວຽກງານຂອງຂ້າພະເຈົ້າ. ໃນຮູບເງົາທີ່ບໍ່ມີຫຍັງກ່ຽວຂ້ອງກັບຫວຽດນາມຄື Muon Vi Nhan Gian, ຂ້າພະເຈົ້າຍັງຄິດວ່າຕົນເອງໄດ້ຮັບອິດທິພົນທາງທຳມະຊາດຈາກວັດທະນະທຳບ້ານເກີດເມືອງນອນ. ຕົວຢ່າງ, ໃນ scene ທີ່ Dodin ປອກເປືອກຕີນໄກ່, ຊາວຝຣັ່ງຈະເຜົາມັນເພື່ອປອກເປືອກມັນ, ແຕ່ຂ້ອຍຢາກໃຫ້ຕົວລະຄອນຂອງຂ້ອຍແຊ່ຕີນໄກ່ໃນນ້ໍາຮ້ອນກ່ອນທີ່ຈະປອກເປືອກມັນອອກ. ວິທີການກະກຽມພື້ນເມືອງຂອງຫວຽດນາມ. ມີຫຼາຍລາຍລະອຽດເພີ່ມເຕີມທີ່ສາມາດວິເຄາະໄດ້.

- ເຈົ້າຮູ້ສຶກແນວໃດເມື່ອຮູບເງົາດັ່ງກ່າວໄດ້ເຂົ້າສາຍໃນໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ພາຍຫຼັງເກືອບ 1 ປີທີ່ໄດ້ສະແດງໃນຈໍໃຫຍ່ໃນທົ່ວ ໂລກ ?

ຂ້ອຍມີຄວາມສຸກຫຼາຍ. ທຸກໆຄັ້ງທີ່ເຮັດຮູບເງົາ, ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ລໍຖ້າມື້ທີ່ຈະເອົາມັນກັບຄືນສູ່ປະເທດເພື່ອສະແດງໃຫ້ແກ່ພີ່ນ້ອງຮ່ວມຊາດ. ຍາມໃດກໍ່ມີຄວາມສຸກທີ່ໄດ້ກັບຄືນມາພົບປະກັບເພື່ອນຮ່ວມງານ, ເພື່ອນມິດ ແລະ ຜູ້ຊົມຫວຽດນາມ.

ວັດທະນະທຳຫວຽດນາມຂອງຂ້າພະເຈົ້າມີຢູ່ໃນບັນດາຜົນງານຂອງຂ້າພະເຈົ້າສະເໝີ.

- ທ່ານຄາດວ່າຜູ້ຊົມຫວຽດນາມຈະໄດ້ຮັບຮູບເງົາແນວໃດ?

ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ສ້າງຮູບເງົາໃຫ້ເປັນທີ່ນິຍົມ. ຄວາມຄິດມາຮອດຂ້ອຍແລະຂ້ອຍເຮັດມັນ, ແຕ່ຂ້ອຍບໍ່ສົນໃຈວ່າມີຈັກຄົນເບິ່ງມັນ. ທຸກໆຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍເຮັດຮູບເງົາ, ຂ້ອຍພຽງແຕ່ຄິດກ່ຽວກັບການສ້າງຮູບເງົາທີ່ດີທີ່ສຸດທີ່ຂ້ອຍສາມາດເຮັດໄດ້, ມີຄຸນນະພາບ cinematic ສູງສຸດທີ່ເປັນໄປໄດ້, ແລະຂອງຂວັນທີ່ດີທີ່ສຸດສໍາລັບຜູ້ຊົມ.

ຂ້າພະເຈົ້າເຊື່ອວ່າຖ້າຫາກວ່າຮູບເງົາມີຄຸນນະພາບ cinematic ສູງ, ຊີວິດຂອງຮູບເງົາຈະຍາວກວ່າ. ຂ້າພະເຈົ້າຍັງໄດ້ຍິນຄຳຕອບວ່າຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ເບິ່ງງ່າຍກວ່າຮູບເງົາທີ່ຜ່ານມາ, ຂ້າພະເຈົ້າຫວັງວ່າຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ຈະໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຢູ່ຫວຽດນາມ.

- ແນ່ນອນເຈົ້າຍັງຕັ້ງເປົ້າໝາຍລາຍຮັບໃຫ້ກັບຮູບເງົາບໍ?

ແມ່ນແລ້ວ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າຮູບເງົາຈະເອົາຊະນະ Tran Thanh. ຂ້ອຍເຊື່ອວ່າຮູບເງົາຈະເຮັດແນວນັ້ນ (ຫົວເລາະ).

- ຄວາມສຳເລັດຂອງທ່ານ Tran Thanh ໄດ້ສ້າງບັນທຶກໃຫ້ແກ່ຮູບເງົາຫວຽດນາມ. ເຈົ້າຄິດແນວໃດກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້?

ຂ້າພະເຈົ້າເຫັນວ່າຄວາມສຳເລັດຂອງທ່ານ Tran Thanh ເປັນສັນຍານທີ່ດີໃນຂະແໜງຮູບເງົາ. ພວກເຮົາຕ້ອງການຮູບເງົາແບບນີ້ເພື່ອໃຫ້ອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາພັດທະນາ. ຂ້າພະເຈົ້າກໍຫວັງວ່າ ສິ່ງດັ່ງກ່າວຈະປ່ຽນແປງແນວຄິດຂອງບັນດານັກລົງທຶນ ແລະ ຜູ້ຜະລິດຢູ່ຫວຽດນາມ. ເພາະໂຮງໜັງຕ້ອງມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍ ເພື່ອໃຫ້ຜູ້ຊົມມີຫຼາຍທາງເລືອກ.

ພາຍຫຼັງບັນດາຮູບເງົາບັນລຸລາຍຮັບນັບຮ້ອຍຕື້ດົ່ງ, ບັນດາຜູ້ຜະລິດກໍ່ຄວນມີຈິດໃຈທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຄິດເຖິງການໃຊ້ເງິນສ່ວນໜຶ່ງໃຫ້ແກ່ຮູບເງົາສິລະປະ. ພິເສດແມ່ນເມື່ອໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ຮັບຄວາມເອົາໃຈໃສ່ກວ່າໃນງານບຸນຮູບເງົາໃຫຍ່ຄື Cannes, Venice, Berlin.

ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ເວົ້າກ່ຽວກັບຕົນເອງ, ຫຼືລວມທັງຕົນເອງຢູ່ໃນນັ້ນ, ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງການທີ່ຈະກ່າວເຖິງຂັ້ນຕອນທໍາອິດຂອງຜູ້ອໍານວຍການເຊັ່ນ: Phan Dang Di ຫຼືໄຊຊະນະທີ່ຜ່ານມາຂອງ Pham Thien An ກັບ Inside Cocoon ທອງ ໄດ້ຊະນະກ້ອງຖ່າຍຮູບ D'or ຢູ່ Cannes; ຟ້າມຫງອກລານໄດ້ຮັບລາງວັນຮູບເງົາດີເດັ່ນຄັ້ງທຳອິດທີ່ງານມະໂຫລານຮູບເງົາເບີລິນ ປີ 2024 ດ້ວຍ Cu li never cry s..

ມັນຍັງເປັນເລື່ອງຂອງງົບປະມານຂອງຮູບເງົາ. ການລົງທຶນຈາກຜູ້ຜະລິດຈະຊ່ວຍໃຫ້ຜູ້ກໍາກັບໄວຫນຸ່ມຫຼຸດຜ່ອນພາລະທາງດ້ານການເງິນໃນເສັ້ນທາງຂອງຮູບເງົາສິລະປະທີ່ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກແລ້ວແລະມີຜູ້ຊົມເລືອກ. ມີໂຄງການທີ່ຕ້ອງລໍຖ້າ 10 ປີຈຶ່ງຈະສຳເລັດ ເພາະວ່າບໍ່ມີໃຜລົງທຶນ, ເປັນການເສຍໃຈຫຼາຍ.

ໃນປະເທດຝຣັ່ງ, ຜູ້ຜະລິດຮູ້ວ່າມີຮູບເງົາທີ່ບໍ່ໄດ້ນໍາເອົາລາຍໄດ້, ແຕ່ພວກເຂົາຍັງລົງທຶນ. ເພາະເຊື່ອວ່າຮູບເງົາຈະໄດ້ຮັບລາງວັນໃນງານບຸນຮູບເງົາ. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນສໍາລັບການພັດທະນາຂອງ cinema ແລະພວກເຮົາຈໍາເປັນຕ້ອງເຂົ້າໃຈວ່າ.

ທ່ານ Tran Anh Hung ຕີລາຄາຄວາມສຳເລັດຂອງທ່ານ Tran Thanh ແມ່ນສັນຍານທີ່ດີໃນວົງການຮູບເງົາ.

- ອັນໃດກະຕຸ້ນເຈົ້າໃຫ້ກັບຄືນບ້ານເກີດເມືອງນອນຂອງເຈົ້າ?

ຂ້ອຍມັກກັບໄປຫວຽດນາມ. ສິ່ງທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ກ່ຽວກັບຂ້ອຍແມ່ນວ່າຂ້ອຍມີສອງປະເທດ, ແລະທຸກໆຄັ້ງທີ່ຂ້ອຍກັບໄປ, ມັນຄືກັບວ່າຂ້ອຍໄດ້ຮັບ "ເລືອດ", ທັດສະນະຂອງຂ້ອຍປ່ຽນແປງ. ເມື່ອກັບຄືນປະເທດຫວຽດນາມ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພົບປະກັບເພື່ອນຮ່ວມງານ, ເບິ່ງຮູບເງົາດີພ້ອມກັນ, ປຶກສາຫາລືກ່ຽວກັບຮູບເງົາ.

ເດັກນ້ອຍຂອງຂ້ອຍກໍ່ຄືກັນ, ເມື່ອກ່ອນເຂົາເຈົ້າທັງສອງບໍ່ມັກກັບໄປຫວຽດນາມ ເພາະອາກາດຮ້ອນ ແລະ ຂາດກິດຈະກຳຕ່າງໆ. ແຕ່ປະຈຸບັນເຂົາເຈົ້າມັກກັບມາຢູ່ທີ່ນີ້ແລະເວົ້າພາສາຫວຽດນາມແທ້ໆ. Lang Khe ເວົ້າພາສາຫວຽດນາມຫຼາຍ ໃນຂະນະທີ່ Cao Phi ເຂົ້າໃຈທຸກຢ່າງ ແຕ່ເວົ້າບໍ່ຫຼາຍ.

"ຂ້ອຍຢາກແຕ່ງກິນໃຫ້ຜູ້ຍິງຂອງຂ້ອຍ"

- "ຫນຶ່ງພັນລົດຊາດຂອງໂລກ" ບອກເລື່ອງຄວາມຮັກບໍ່ພຽງແຕ່ລະຫວ່າງຜົວແລະເມຍ, ແຕ່ຍັງລະຫວ່າງສອງຈິດວິນຍານທີ່ມີຄວາມກົມກຽວກັນໃນການເຮັດວຽກແລະ passion. ນີ້ແມ່ນຄ້າຍຄືກັນກັບຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງເຈົ້າກັບພັນລະຍາຂອງເຈົ້າ. ທ່ານເຄີຍມີຄວາມຂັດແຍ້ງກ່ຽວກັບອາຊີບຂອງເຈົ້າໃນ 35 ປີທີ່ຜ່ານມາບໍ?

Yen Khe ເປັນຄົນມັກກິນ. ຫຼາຍເທື່ອເມື່ອຂ້ອຍເວົ້າວ່າ "ເປັນຫຍັງເຈົ້າຈຶ່ງເລືອກຫຼາຍ?", Yen Khe ຈະຕອບວ່າ "ບໍ່, ຂ້ອຍມັກເລືອກ." ແນ່ນອນ, ພວກເຮົາບໍ່ສາມາດຫຼີກເວັ້ນການຂັດແຍ້ງ. ໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາບໍ່ສາມາດຊອກຫາສຽງທົ່ວໄປ, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນຫຼາຍທີ່ຈະຍອມຈໍານົນ. ຂ້າພະເຈົ້າຄິດວ່າຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໃຫ້ຫຼາຍກວ່າ, ແຕ່ Yen Khe ຄິດວ່ານາງໃຫ້ຫຼາຍກວ່ານັ້ນ.

ໂດຍບໍ່ສົນເລື່ອງ, ແຕ່ລະຄົນຈະມີຄວາມຮັບຜິດຊອບຂອງຕົນເອງ. ໂດຍຖືບົດບາດເປັນຜູ້ກຳກັບດ້ານສິລະປະ ແລະ ຜູ້ກຳກັບເຄື່ອງນຸ່ງ, Yen Khe ມີວິໄສທັດທີ່ຊັດເຈນ ແລະ ຊັດເຈນ. ຫຼາຍຄັ້ງຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າມີບາງຢ່າງຜິດພາດ, ມັນໃຊ້ເວລາດົນເພື່ອຊອກຫາ, ແຕ່ນາງສາມາດຊອກຫາມັນໄດ້ທັນທີ. ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຊື່ນຊົມແທ້ໆ.

ຮູບເງົາແມ່ນຂອງຂວັນທີ່ Tran Anh Hung ສົ່ງໄປໃຫ້ນັກສະແດງ Yen Khe, ພັນລະຍາ ແລະຄົນໝັ້ນໃຈຂອງລາວທີ່ໄດ້ໄປກັບລາວຕະຫຼອດ 35 ປີຜ່ານມາ.

- ດົນນານແລ້ວທີ່ຜູ້ຊົມໄດ້ເຫັນນັກສະແດງ Yen Khe. ເຈົ້າວາງແຜນທີ່ຈະໃຫ້ເມຍຂອງເຈົ້າສະແດງໃນຮູບເງົາຂອງເຈົ້າບໍ?

ແມ່ນແລ້ວ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໜັງ 3 ເລື່ອງສຸດທ້າຍ, ຍີ່ປຸ່ນ 1 ເລື່ອງ, ຝລັ່ງ 2 ເລື່ອງທີ່ມີຮູບເງົາໃນທ້າຍສະຕະວັດທີ 19, ແມ່ນຍາກຫຼາຍທີ່ຕົວລະຄອນຫວຽດນາມຈະປະກົດຕົວຢູ່ໃນນັ້ນ.

ໃນໄລຍະຈະມາເຖິງ, ຂ້າພະເຈົ້າມີແຜນຈະສ້າງຮູບເງົາກ່ຽວກັບແມ່ຍິງຢູ່ຫວຽດນາມ. ຮູບເງົາບໍ່ມີຕົວລະຄອນຫຼັກ, ມີພຽງແຕ່ 5-12 ຕົວລະຄອນຜູ້ຍິງ, ບໍ່ມີຜູ້ຊາຍເລີຍ. ພວກເຂົາຈະລວບລວມຫນຶ່ງຄັ້ງຕໍ່ເດືອນໃນເຮືອນຄົວຂະຫນາດໃຫຍ່. ໄປຕະຫຼາດນຳກັນ, ແຕ່ງກິນ, ເວົ້າເລື່ອງຊີວິດ, ຄວາມຮັກ, ຜູ້ຊາຍ...

- ການແຕ່ງກິນແມ່ນວິທີການສະແດງຄວາມຮັກລະຫວ່າງສອງຕົວລະຄອນໃນຮູບເງົາ. ເຈົ້າແລະເມຍຂອງເຈົ້າເດ?

ຫຼັງຈາກສ້າງຮູບເງົານີ້, ຂ້ອຍກໍ່ເລີ່ມແຕ່ງກິນ. ກ່ອນ, ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້. ຕອນຍັງນ້ອຍ, ແມ່ຂອງຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ໄລ່ຂ້າພະເຈົ້າອອກຈາກເຮືອນຄົວເພາະວ່ານາງເວົ້າວ່າມັນບໍ່ແມ່ນບ່ອນສໍາລັບຜູ້ຊາຍ. ຫຼັງຈາກທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພົບ Yen Khe, ນາງເປັນແມ່ຄົວທີ່ດີຫຼາຍ, ສະນັ້ນຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ສາມາດເຂົ້າໄປໃນເຮືອນຄົວ. ໃນເວລາທີ່ຂ້າພະເຈົ້າເຮັດ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຖືກ scolded ແລະເຕະອອກ.

ດຽວນີ້ຂ້ອຍຮຽນ Dodin, ຢາກເຂົ້າໄປໃນເຮືອນຄົວ, ແຕ່ງກິນໃຫ້ຜູ້ຍິງຂອງຂ້ອຍ. ຄັ້ງທຳອິດປະສົບຜົນສຳເລັດຫຼາຍ, ຄັ້ງທີ 2 ແມ່ນລົ້ມລະລາຍ, ຄັ້ງທີ 3 ແມ່ນບໍ່ດີຫຼາຍ. ເນື່ອງຈາກວ່າຂ້າພະເຈົ້າເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະສ້າງໄວເກີນໄປ, ຕ້ອງການທີ່ຈະປ່ຽນແປງ. ຂ້າພະເຈົ້າເອງຄິດວ່າວິທີການນີ້ຈະດີກວ່າແຕ່ໃນທີ່ສຸດມັນບໍ່ແມ່ນ.

ການຮຽນການແຕ່ງອາຫານຂອງຂ້ອຍຖືກຂັດຂວາງຫຼັງຈາກ 8-9 ເດືອນຂອງການຖ່າຍທຳ. ດຽວນີ້, ເມື່ອຂ້ອຍກັບຄືນສູ່ຊີວິດປົກກະຕິ, ຂ້ອຍຈະຕ້ອງເຮັດອາຫານນັ້ນ ... 5 ເທື່ອ (ຫົວ). ມີຄົນບອກຂ້ອຍວ່າ, ເພື່ອແຕ່ງອາຫານໃຫ້ແຊບ, ເຈົ້າຕ້ອງເຮັດຢ່າງຫນ້ອຍ 8 ເທື່ອ.

ຜູ້ອໍານວຍການ Tran Anh Hung ແລະພັນລະຍາ ແລະລູກຊາຍຂອງລາວ.

- ນອກຈາກພັນລະຍາຂອງເຈົ້າ, ລູກຊາຍຂອງເຈົ້າຍັງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນການຜະລິດຮູບເງົາເລື່ອງນີ້. ເຈົ້າມີແຜນການອັນໃດແດ່ສຳລັບລູກຂອງເຈົ້າທີ່ຈະຮຽນສາຍຮູບເງົາ?

ສໍາລັບ Lang Khe ແລະ Cao Phi, ນັ້ນແມ່ນບາດກ້າວທໍາອິດສໍາລັບພວກເຂົາ. ພວກເຂົາຍັງຢູ່ໃນຂັ້ນຕອນການຂຸດຄົ້ນ, ຕ້ອງການທີ່ຈະເຂົ້າໃຈວ່າພວກເຂົາຕ້ອງການເຮັດຮູບເງົາແທ້ໆຫຼືບໍ່. ຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ເຂົ້າແຊກແຊງໃນເລື່ອງນັ້ນ ເພາະເຂົາເຈົ້າມີບຸກຄະລິກທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ຄ້າຍຄືກັບແມ່ກວ່າພໍ່. ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ໃຫ້ຄໍາແນະນໍາໃນເວລາທີ່ເຂົາເຈົ້າມີຄໍາຖາມ.

ຜູ້ຊົມ ແລະ ຊ່ຽວຊານປະຕິກິລິຍາຕໍ່ “ໜຶ່ງພັນລົດຊາດຂອງມະນຸດ” ໂດຍ ເຈີ່ນແອງຮຸ່ງ.

A Thousand Flavors of the World ແມ່ນຜົນງານຫຼ້າສຸດຂອງທ່ານ Tran Anh Hung, ເຕັມໄປດ້ວຍສິລະປະໝູນວຽນອ້ອມຮອບຄວາມຮັກ ແລະ ເລື່ອງການເຮັດອາຫານຂອງຕົວລະຄອນ Dodin (Benoît Magimel) ແລະ Eugénie (Juliette Binoche).
ດ້ວຍປະສົບການການສະແດງອັນກວ້າງໃຫຍ່ໄພສານຂອງນັກສະແດງນັກຮົບເກົ່າ Benoît Magimel ແລະຜູ້ຊະນະລາງວັນ Oscar Juliette Binoche, ຜູ້ກຳກັບ Tran Anh Hung ໄດ້ຢືມບົດເລື່ອງການແຕ່ງກິນມາສ້າງບົດເພງແຫ່ງຄວາມຮັກທີ່ໂລແມນຕິກ, ອ່ອນໂຍນໃນຊົນນະບົດຂອງຝຣັ່ງ.
ຮູບເງົາໄດ້ນຳເອົາລາງວັນສະຖາບັນໃຫຍ່ແລະນ້ອຍຂອງທ່ານ Tran Anh Hung ໃນທົ່ວໂລກ, ໃນນັ້ນມີລາງວັນ ຜູ້ກຳກັບດີເດັ່ນ ຢູ່ງານບຸນຮູບເງົາ Cannes ປີ 2023.

ເລຈີ່

ທີ່ມາ