Banyak cara untuk mencari dan memulihkan adegan lama dalam filem Vietnam

N BANYAK CABARAN DAN KESUSAHAN

Terutamanya dengan genre filem seram-rohani yang mengeksploitasi kandungan yang disemai dengan budaya rakyat, mencari dan memulihkan tetapan adalah perlu untuk mencipta ciri unik untuk filem itu. Dalam filem Nha gia tien, yang kini ditayangkan di pawagam dengan hasil yang mengagumkan, pengarah Huynh Lap dan kru menghabiskan banyak masa mencari dan meninjau untuk memilih latar utama untuk filem itu, rumah kuno Tran Ba The di daerah Thot Not ( Can Tho ), yang berusia lebih daripada 100 tahun. Atau dengan Linh lich: Quy nhap trang , kru filem melalui proses carian yang sukar di Hue , meninjau lebih daripada 40 vila, rumah taman dan rumah purba untuk akhirnya memilih vila purba berusia 150 tahun di 51 Ham Nghi (Bandar Hue). Filem Cam arahan pengarah Tran Huu Tan, yang difilemkan di kampung purba Quang Tri, juga menghabiskan masa berbulan-bulan meninjau wilayah Tengah, yang mana mereka memilih rumah komunal Ha Trung, yang sesuai untuk mencipta semula kehidupan orang Vietnam purba.

Muôn nẻo tìm và phục dựng bối cảnh xưa trong phim Việt- Ảnh 1. — Vila Perancis berusia 150 tahun dalam filem *Lynx: Possessed*

Menurut pengarah Huynh Lap, apabila membuat filem dengan gaya lama, salah satu cabaran besar ialah mencari latar. Filem Nha Gia Tien hanya mempunyai satu latar utama iaitu rumah maka perlulah mencari ruang yang sesuai dengan budaya pemujaan dan kepercayaan nenek moyang, selaras dengan mesej filem berpaling kepada nenek moyang dan akar umbi. Khususnya, adalah perlu untuk memastikan ciri-ciri unik adat penyembahan Barat. Selepas menemui latar, krew bertemu untuk membincangkan dan bersetuju dengan warna dan ruang yang sesuai dengan semangat filem, dan jika terdapat sedikit pemulihan, ia mesti memastikan keutuhan rumah kuno itu.

Menurut pengarah Luu Thanh Luan, untuk filem Linh Mieu: Quy Nhap Trang , mencari latar dan memulihkannya merupakan masalah yang amat sukar kerana rumah keluarga dalam filem itu mestilah sebuah rumah yang tersergam indah dari tahun 1960-an, dengan seni bina Perancis, tetapi masih perlu mempunyai skrin besar di hadapan rumah seperti rumah Hue. Di belakang skrin mesti ada tasik kecil, yang merupakan struktur feng shui orang Hue purba. Kemudian perlu ada taman yang luas di sekelilingnya supaya rumah itu benar-benar terpisah dari rumah-rumah lain dan masih memastikan "pinang di hadapan, pisang di belakang". Khususnya, semakin kurang orang tahu tentang rumah itu, lebih baik, kerana ia akan menjadikan filem itu lebih menarik.

"Berdasarkan kriteria tersebut, kru menghabiskan hampir tiga bulan mengembara di sekitar Hue City untuk mencari rumah purba gaya Perancis. Pada mulanya, ia hampir tidak ada harapan kerana rumah purba semasa sama ada tidak mempunyai ruang luar atau dipelihara, jadi penggambaran tidak akan dibenarkan... Nasib baik, pada hari-hari terakhir di Hue, saya dan krew menemui sebuah rumah purba, terletak di tengah-tengah lot kayu yang terbiar, segala-galanya dari dinding kayu yang ditinggalkan selama bertahun-tahun. lantai rosak teruk, malah terdapat sebatang pokok beringin yang besar tumbuh jauh ke sudut dinding rumah dan kesukaran seterusnya ialah memulihkan rumah dengan tanah kosong ini untuk menjadi hak milik keluarga," kata pengarah Luu Thanh Luan.

Menurut penerbit Mai Bao Ngoc, pemulihan selepas menemui tetapan juga merupakan masalah yang sukar. "Krew mesti meneliti seni bina, dalaman dan adat resam dengan teliti untuk mencipta ruang yang meriah yang sesuai dengan cerita. Salah satu kesukaran terbesar ialah mengimbangi estetika sinematik dan ketepatan budaya. Kadang-kadang terdapat lokasi yang sesuai tetapi kami tidak dapat meyakinkan pemilik untuk menyewanya untuk penggambaran, atau latar belakang telah banyak berubah dari semasa ke semasa. Pada ketika ini, kami perlu campur tangan dan memulihkan nilai asal bangunan Ngoc itu," kata Mai supaya tidak menjejaskan nilai asal bangunan tersebut.

PELABURAN KONTEKS AMAT PENTING

Menurut beberapa penerbit filem, melabur dalam latar adalah salah satu perbelanjaan utama dalam bajet filem, terutamanya dengan filem lama, latar memainkan peranan penting dalam mewujudkan suasana dan emosi.

Muôn nẻo tìm và phục dựng bối cảnh xưa trong phim Việt- Ảnh 2. — Rumah kuno, berusia lebih 100 tahun, adalah latar utama dalam filem *Ancestral House.*

Bercakap mengenai isu ini, penerbit Mai Bao Ngoc berkata: "Melabur dalam latar adalah pelaburan yang sangat penting dan berbaloi. Suasana yang realistik bukan sahaja membantu penonton dengan mudah menyelami cerita tetapi juga meningkatkan kualiti imej dan nilai artistik filem itu."

Pengarah Luu Thanh Luan berkongsi bahawa, dengan Linh Mieu: Quy Nhap Trang , jumlah masa untuk mencari rumah, memulihkan fasa pertama untuk penggambaran, dan memulihkan fasa kedua untuk membawa rumah kembali ke ruang asalnya mengambil masa lebih daripada 12 bulan. Untuk melakukan ini, sejak peringkat pra-pengeluaran, krew bekerja dengan penyelidik budaya dan pakar sejarah untuk memastikan ketepatan dalam setiap butiran. Selain itu, krew juga berunding dengan orang yang berpengetahuan tentang kerohanian dan feng shui untuk mewujudkan ruang yang bukan sahaja betul dalam bentuk tetapi juga mencerminkan semangat cerita. Pemilihan latar bukan sahaja berdasarkan faktor estetika tetapi juga harus menghormati nilai budaya dan kepercayaan penonton.

"Lebih-lebih lagi dengan filem seram-spiritual atau filem sejarah, mencari latar yang sesuai akan menjadikan cerita filem itu lebih meyakinkan, dan penonton hanya akan dapat memahami cerita itu jika mereka mempercayainya. Citarasa penonton sekarang sangat canggih, jika latar belakangnya tidak sesuai atau hanya kesilapan reka bentuk kecil sudah cukup untuk membuat mereka "keluar" dari cerita filem itu, Lump Thanh.

Sumber: https://thanhnien.vn/muon-neo-tim-va-phuc-dung-boi-canh-xua-trong-phim-viet-185250403231922514.htm