Poëzie en intensiteit in de films van vrouwelijke regisseurs

De aanwezigheid van vrouwelijke filmregisseurs in de Vietnamese cinema, met name sinds de Doi Moi-periode tot nu, is niet alleen een mijlpaal in de weg naar gendergelijkheid, maar brengt ook unieke perspectieven, rijk aan poëzie en diepe menselijkheid naar de cinema van het land.

Scène uit de film "Red Rain". Foto: Aangeleverd door de filmcrew.

Vergeleken met mannenfilms, die vaak fel, intens en soms heroïsch zijn, weten vrouwelijke regisseurs op kundige wijze zachtheid, delicatesse en poëzie in elk frame te verwerken, terwijl ze toch de vastberadenheid, zelfs de doornigheid, behouden die een film nodig heeft.

Vóór de Doi Moi-periode legde de overleden Volkskunstenaar en regisseur Bach Diep een solide basis voor de positie van vrouwen in de filmindustrie, met emotionele en humanistische films zoals "Saint's Day" en "Mother's Legend", en werd ze geëerd met de Staatsprijs voor Literatuur en Kunst. Haar carrière is een grote inspiratiebron voor de volgende generatie vrouwelijke regisseurs.

Met de komst van de Doi Moi-periode opende de filmindustrie zich voor veel nieuwe creatieve ideeën en werd de rol van vrouwelijke regisseurs verder bevestigd. In de mainstream filmindustrie zijn People's Artist Pham Nhue Giang en regisseur Dang Thai Huyen twee typische namen. Kijkend naar het werk van People's Artist Pham Nhue Giang, voelen kijkers duidelijk de poëzie en verfijning van een gevoelige artistieke ziel, kenmerkend voor de twee films "Deserted Valley" en "Mother's Soul".

De films van Nhuệ Giang verdiepen zich in de innerlijke wereld en verkennen de spirituele wereld van vrouwen en hun kleine levens met diepe empathie. In "Deserted Valley" verbeeldt Nhuệ Giang op een subtiele manier de stille opoffering van vrouwelijke leraren in de bergen, zonder dramatisering, maar door de kijkers te raken met kleine, delicate details over het dagelijks leven en hun liefde voor het vak en de mensheid.

Het is de poëzie in haar films, uitgedrukt in het fluisterende, eenvoudige vertellen, die een zachte filmische ruimte creëert, die de hardheid van het onderwerp verzacht en de kijker de schoonheid van uithoudingsvermogen en heilige moederliefde laat voelen, zelfs in trieste verhalen zoals "Mother's Soul", waarin het moederpersonage vervuld is van liefde.

Luitenant-kolonel en regisseur Dang Thai Huyen bevestigt opnieuw de vastberadenheid van vrouwen in de industrie. oorlogsfilms en naoorlogs. Haar werken zoals "The Returned" en vooral het recente "Red Rain" (2025) hebben historische en oorlogsthema's uitgebuit en de hevigheid van de oorlog tot een einde gebracht met een toewijding en kracht die niet onderdoet voor die van mannen. Ze is bereid zichzelf en de filmploeg in een barre omgeving te plaatsen om het "epische lied" over het vaderland en het Vietnamese volk levendig te herscheppen en over te brengen.

En deze vastberadenheid spreekt de zachtheid in de humanistische details niet tegen, maar vult ze juist aan. Niet alleen in de soldaat van oom Ho die stopte met schieten toen hij de familiefoto van de republikeinse soldaat zag vallen. Of aan de andere kant, de republikeinse officier die de soldaat ervan weerhield het meisje neer te schieten dat de boot roeide om de soldaten over de rivier te brengen. In het genre van de onafhankelijke film zijn beroemde vrouwelijke regisseurs zoals Nguyen Hoang Diep met "Flapping in the Middle of Nowhere", Hong Anh met "Island of the Refugees" en Duong Dieu Linh met "Rain on the Butterfly Wings" films met zeer uitgesproken kleuren en creatieve kenmerken, die prijzen hebben gewonnen op diverse internationale filmfestivals. Duong Dieu Linh, met name die zich verdiept in de problematiek van vrouwen in het hedendaagse leven, met een sterk feminisme en een interessant perspectief, heeft werkelijk een veelbelovende toekomst in de artistieke wereld.

Het succes van de bovengenoemde vrouwelijke regisseurs toont aan dat vrouwen volledig in staat zijn om intens werk te creëren, dat politieke en sociale kwesties net zo direct en fel weergeeft als hun mannelijke collega's, zelfs met scherpere details, dankzij hun gendergevoeligheid en hun vermogen om de diepte van de karakterpsychologie te benutten. Ze bevestigen niet alleen hun persoonlijke talent, maar maken ook films die het leven op een multidimensionale manier weerspiegelen, zowel diepgaand als subtiel, krachtig als fel. Ondanks prominente namen is het aantal vrouwelijke speelfilmregisseurs echter nog steeds laag. Vietnamese cinema zijn er nog steeds weinig vergeleken met mannen. Het beroep van speelfilmmaker vereist vaak verre reizen, lange werkuren en een grote druk op financiën en vooruitgang, waardoor veel vrouwen goed nadenken voordat ze zich eraan committeren.

Bron: https://baoquangninh.vn/chat-tho-va-su-quyet-liet-trong-phim-cua-cac-nu-dao-dien-3380839.html