Regisseur Tran Anh Hung: 'Ik wil de keuken in en koken voor mijn vrouw'

Tran Anh Hung heeft zojuist de film Muon Vi Nhan Gian naar Vietnam gebracht om deze aan het publiek te presenteren. Een verslaggever van VTC News sprak met de mannelijke regisseur over de film, het cadeau dat hij aan zijn vrouw gaf, met wie hij al 35 jaar samen is.

Tran Anh Hung won de prijs voor Beste Regisseur op het filmfestival van Cannes in 2023 met de film "A Thousand Flavors of Humanity".

"Ik denk dat de film Tran Thanh zal winnen"

- Wat inspireerde je om "A Thousand Flavors of Humanity" te maken, een film over eten en liefde?

Ik wilde al twintig jaar een film over eten maken. Toen ik toevallig de roman La Vie et la Passion de Dodin-Bouffant, Gourmet (1924) las, werd ik aangetrokken door de zeer interessante pagina's waarin de personages over eten praten, dus besloot ik dit thema te gebruiken.

De film daagde me uit om de twee thema's, eten en liefde, in balans te brengen. Eten en koken zijn manieren om de liefde van de twee personages uit te drukken. Meer specifiek wilde ik het vrouwelijke personage uitbeelden. Ze is een moderne, sterke vrouw die een baan, een carrière, wil, niet alleen een vrouw.

"A Thousand Flavors of the World" vertelt een liefdesverhaal tussen twee zielen die in harmonie leven in werk en passie.

- De film van Tran Anh Hung toont de schoonheid van de Franse keuken, cultuur en mensen. Hoe komt het Vietnamese element in jouw film tot uiting?

Wat ik erg waardeer aan de Franse cultuur, en wat ook bij mijn Aziatische aard past, is de gematigdheid in de kunst. Ze doen nooit overdreven. Dat is de karakteristiek en de geest van de Fransen. Ik vind dat heel goed bij mezelf passen, dus ik maak daar gebruik van in de manier waarop de personages met elkaar omgaan.

Mijn Vietnamese cultuur is echter altijd aanwezig in mijn werk. In een film die niets met Vietnam te maken heeft, zoals Muon Vi Nhan Gian, denk ik nog steeds dat ik van nature beïnvloed word door de cultuur van mijn vaderland. Bijvoorbeeld, in de scène waarin Dodin de huid van een kippenpootjes pelt, zouden de Fransen die verbranden om ze eraf te pellen, maar ik wilde dat mijn personage de kippenpootjes in heet water zou weken voordat hij ze eraf pelde. Een traditionele Vietnamese manier om ze te bereiden. Er zijn nog veel meer details die geanalyseerd kunnen worden.

- Hoe voelt het als de film na bijna een jaar op grote schermen over de hele wereld te zijn vertoond, in de bioscoop in Vietnam uitkomt?

Ik ben heel blij. Elke keer dat ik een film maak, kijk ik ernaar uit om hem mee terug te nemen naar mijn thuisland om hem aan mijn landgenoten te laten zien. Het is altijd een plezier om terug te keren en mijn collega's, vrienden en het Vietnamese publiek te ontmoeten.

Mijn Vietnamese cultuur is altijd aanwezig in mijn werk.

- Hoe verwacht u dat het Vietnamese publiek de film zal ontvangen?

Ik maak geen films om populair te worden. Het idee komt bij me op en ik maak het, maar het maakt me niet uit hoeveel mensen ernaar kijken. Elke keer dat ik een film maak, denk ik er alleen maar aan om de best mogelijke film te maken, met de hoogst mogelijke filmkwaliteit en het beste cadeau voor het publiek.

Ik geloof dat een film met een hoge bioscoopkwaliteit langer meegaat. Ik heb ook feedback gekregen dat deze film makkelijker te kijken is dan mijn vorige films, dus ik hoop dat hij populair zal zijn in Vietnam.

- Je hebt toch ook een omzetdoelstelling voor de film vastgelegd?

Ja. Ik denk dat de film Tran Thanh zal overtuigen. Ik geloof dat de film dat zal doen (lacht).

- Het succes van Tran Thanh heeft records gebroken voor de Vietnamese cinema. Wat vind jij hiervan?

Ik zie het succes van Tran Thanh als een goed teken voor de filmindustrie. We hebben films als deze nodig om de filmindustrie te laten groeien. Ik hoop ook dat dit de denkwijze van investeerders en producenten in Vietnam zal veranderen. Want cinema moet divers zijn, zodat het publiek veel keuzemogelijkheden heeft.

Nu de films honderden miljarden dong aan inkomsten hebben gegenereerd, zouden producenten ook een andere mentaliteit moeten aannemen en overwegen een deel van het geld aan kunstfilms te besteden. Vooral nu de Vietnamese cinema meer aandacht heeft gekregen op grote filmfestivals zoals Cannes, Venetië en Berlijn.

Ik heb het hier niet over mezelf, en ik reken mezelf daar ook niet bij, maar ik wil wel de eerste stappen van regisseurs als Phan Dang Di noemen, of de recente overwinning van Pham Thien An met Inside the Golden Cocoon, die de Camera D'or in Cannes won; Pham Ngoc Lan won de prijs voor beste debuutfilm op het filmfestival van Berlijn in 2024 met Cu li never cry s..

Het blijft het verhaal van het filmbudget. Investeringen van producenten zullen jonge regisseurs helpen de financiële last van de toch al moeilijke kunstfilm te verlichten, die een select publiek kent. Er zijn projecten die tien jaar moeten wachten op voltooiing omdat niemand investeert, wat zeer betreurenswaardig is.

In Frankrijk weten producenten dat er films zijn die geen inkomsten genereren, maar toch investeren ze. Omdat ze geloven dat de film prijzen zal winnen op het filmfestival. Dat is noodzakelijk voor de ontwikkeling van een film en dat moeten we beseffen.

Tran Anh Hung beschouwt Tran Thanh's succes als een goed teken voor de filmindustrie.

- Wat was voor u de reden om terug te keren naar uw thuisland?

Ik vind het heerlijk om terug te keren naar Vietnam. Het mooie aan mij is dat ik twee landen heb, en elke keer dat ik heen en weer ga, is het alsof ik een "bloedverandering" onderga, mijn perspectief verandert. Als ik terugkom in Vietnam, kan ik mijn collega's ontmoeten, samen goede films kijken en over cinema praten.

Mijn kinderen zijn net zo. Vroeger wilden ze allebei niet terug naar Vietnam vanwege het warme weer en het gebrek aan activiteiten. Maar nu komen ze hier graag terug en spreken ze Vietnamees. Lang Khe spreekt veel Vietnamees, terwijl Cao Phi alles verstaat, maar nauwelijks spreekt.

"Ik wil voor mijn vrouw koken"

- "A Thousand Tastes of the World" vertelt niet alleen een liefdesverhaal tussen man en vrouw, maar ook tussen twee zielen die in harmonie leven in werk en passie. Dit is vergelijkbaar met de relatie tussen jou en je vrouw. Heb je de afgelopen 35 jaar wel eens onenigheid gehad over je carrière?

Yen Khe is een kieskeurig persoon. Vaak als ik vroeg: "Waarom ben je zo kieskeurig?", antwoordde Yen Khe: "Nee, ik ben kieskeurig." Natuurlijk konden we conflicten niet vermijden. Als we geen gemeenschappelijke stem konden vinden, was het erg belangrijk om toe te geven. Ik dacht dat ik meer toegaf, maar Yen Khe vond dat zij meer toegaf.

Hoe dan ook, iedereen heeft zijn eigen verantwoordelijkheden. Yen Khe neemt de rol van art director en kostuumdirecteur op zich en heeft een zeer precieze en heldere visie. Ik heb vaak het gevoel dat er iets mis is, het duurt lang om te ontdekken, maar zij vindt het meteen. Dat waardeer ik enorm.

De film is een geschenk dat Tran Anh Hung stuurt aan actrice Yen Khe, zijn vrouw en vertrouweling die hem de afgelopen 35 jaar heeft vergezeld.

- Het is lang geleden dat het publiek actrice Yen Khe heeft gezien. Ben je van plan om je vrouw in je films te laten spelen?

Ja. Maar in de laatste drie films, één Japanse en twee Franse, die zich afspelen in de late 19e eeuw, is het erg lastig om Vietnamese personages erin te zien.

In de nabije toekomst ben ik van plan een film over vrouwen in Vietnam te maken. De film heeft geen hoofdpersonen, slechts 5-12 vrouwelijke personages, en helemaal geen mannen. Ze komen eens per maand samen in een grote keuken. Ze gaan samen naar de markt, koken, praten over het leven, de liefde, mannen...

- Koken is een manier om de liefde tussen twee personages in de film te uiten. Hoe zit het met jou en je vrouw?

Na het maken van deze film begon ik ook te koken. Daarvoor deed ik dat niet. Toen ik klein was, zette mijn moeder me uit de keuken omdat ze zei dat het geen plek voor mannen was. Nadat ik Yen Khe had ontmoet, was ze een heel goede kok, dus ik mocht de keuken niet in. Toen ik dat wel deed, werd ik uitgescholden en eruit gegooid.

Nu bestudeer ik Dodin, wil ik de keuken in om voor mijn vrouw te koken. De eerste keer was heel succesvol, de tweede keer mislukte, de derde keer was heel slecht. Omdat ik te snel begon met creëren, wilde veranderen. Ik dacht zelf dat dit beter zou zijn, maar uiteindelijk was dat niet zo.

Mijn kookstudie werd na 8-9 maanden filmen onderbroken. Nu, als ik weer in het normale leven zit, moet ik dat gerecht maken... nog 5 keer (lacht). Iemand zei tegen me dat je een heerlijk gerecht minstens 8 keer moet maken om het te kunnen koken.

Regisseur Tran Anh Hung met zijn vrouw en zoon.

- Naast uw vrouw heeft ook uw zoon meegewerkt aan de productie van deze film. Wat zijn uw plannen voor uw kinderen om in de filmwereld te gaan werken?

Voor Lang Khe en Cao Phi was dat de eerste stap. Ze zaten ook in de verkennende fase en wilden begrijpen of ze echt in de filmwereld wilden werken of niet. Ik bemoeide me daar niet mee, omdat ze sterke persoonlijkheden hadden, meer zoals hun moeder dan hun vader. Ik gaf alleen advies als ze vragen hadden.

Reacties van publiek en experts op "A Thousand Flavors of Humanity" van Tran Anh Hung.

A Thousand Flavors of the World is het nieuwste werk van Tran Anh Hung, vol kunst over de liefde en het culinaire verhaal van de personages Dodin (Benoît Magimel) en Eugénie (Juliette Binoche).
Regisseur Tran Anh Hung baseerde zich op de uitgebreide acteerervaring van acteur-veteraan Benoît Magimel en Oscar-winnares Juliette Binoche en gebruikte het culinaire verhaal om een romantisch, teder liefdeslied te creëren op het Franse platteland.
De film leverde Tran Anh Hung vele grote en kleine Oscars op over de hele wereld, waaronder de prijs voor Beste Regisseur op het filmfestival van Cannes in 2023.

De Chi

Bron