Mensen die tijd 'patchen'

De heer Nguyen Manh Hai heeft het schilderij van de beroemde schilder Tran Van Can schoongemaakt.

Herinneringen in kleurlagen

Het oude bronzen uithangbord buiten de tweede vestiging van het Vietnam Museum voor Schone Kunsten in een klein steegje aan de Hoang Cau-straat maakt geen bijzondere indruk op voorbijgangers. Dit is echter de plek waar honderdduizenden artefacten en kunstwerken al bijna 60 jaar worden bewaard en gerestaureerd, en dit werk vindt dagelijks plaats, net als de stille ademhaling van het Vietnam Museum voor Schone Kunsten. Daar wordt de tijd niet gemeten in uren of dagen, maar in elke nieuwe laag kleur, elk klein scheurtje in het schilderoppervlak dat wordt gerepareerd.

In de restauratieruimte voor olieverfschilderijen kon ik meneer Nguyen Manh Hai, een van de ervaren experts van het Vietnam Museum voor Schone Kunsten, aan het werk zien. Aan een grote tafel die het grootste deel van de kamer in beslag nam, was hij aandachtig en minutieus bezig met het schoonmaken van het oppervlak van een werk van de beroemde schilder Tran Van Can ter voorbereiding op de aanstaande tentoonstelling. Rondkijkend leek de ruimte uitsluitend gereserveerd voor werk, met kasten, planken, speciale rekken, luchtontvochtigers, grote microscopen, schijnwerpers en lijsten van verschillende afmetingen...

Zo ook legde de heer Phan Tu Long, adjunct-hoofd van de afdeling Restauratie en Restauratie van Schone Kunsten, mij in de restauratieruimte voor lakwerk de restauratie uit van het drieluik waaraan hij en expert Pham Van Tuan werkten. Volgens de heer Long is dit een van de schilderijen die ernstig beschadigd is door termieten. Hun taak is om al het rotte hout te verwijderen, het van het oppervlak van het schilderij te verwijderen en vervolgens het materiaal te vervangen. Dit werk vereist nauwgezetheid, zorgvuldigheid en geduld, zodat het oppervlak van het lakwerk niet breekt. Door het grote formaat van het schilderij duurt de restauratie jaren, in plaats van een paar dagen of maanden.

Hij zei dat voor de restaurateurs elk werk hier een nationaal bezit is, met grote culturele waarden. Dit is een uitdaging in de restauratie, maar ook een verantwoordelijkheid en eer voor de afdeling Restauratie en Restauratie van Schone Kunsten in het bijzonder, en het Vietnam Museum voor Schone Kunsten in het algemeen.

Volgens de heer Long heette de afdeling Restauratie en Reparatie van Schone Kunsten vóór juli 2025 het Centrum voor Behoud en Reparatie van Schone Kunsten. Het werd in 2006 opgericht naar het voorbeeld van de voorgangers van eerdere werkplaatsen en restauratieteams, nadat het Vietnam Museum voor Schone Kunsten in 1966 was opgericht.

Verrassend genoeg beschikte het Vietnamese onderwijssysteem in het algemeen, en de kunstacademie in het bijzonder, tot nu toe echter niet over een restauratiefaculteit. De generaties medewerkers van de afdeling Restauratie en Restauratie van Schone Kunsten studeerden voornamelijk beeldende kunst, scheikunde of biochemie. Naast vakkennis leerden ze ook van vorige generaties en, belangrijker nog, hadden ze direct contact met echte artefacten en kunstwerken. Dat is praktische ervaring die geen enkele school kan aanleren, waaruit ze kunnen opgroeien en de technieken en vaardigheden kunnen ontwikkelen die ze van hun oudere leerlingen hebben meegekregen.

Volgens de heer Long is dat zowel de kracht als de moeilijkheid van de afdeling. Want naast het waarborgen van de continuïteit van het werk, het overnemen en bevorderen dankzij de samenwerking en ondersteuning van Duitse en Japanse experts, vereist een restauratie- en reparatiespecialist naast gedegen vakkennis ook passie voor het vak. Die passie uit zich in doorzettingsvermogen, zorgvuldigheid en niet overhaast te werk gaan.

Ondanks de beperkte bezetting hebben de vier groepen (olieverf, zijdepapier, beeldhouwkunst en lakwerk) slechts acht mensen in dienst. Toch heeft de afdeling Reparatie en Restauratie van Schone Kunsten in de loop der jaren aan de eisen van kwaliteit en tijd voldaan. Dit resultaat, zo bevestigde de heer Long, heeft, naast de goede personele middelen, de aandacht en ondersteuning van de leiding van het Vietnam Museum voor Schone Kunsten hen geholpen hun volledige potentieel te ontwikkelen.

De persoon in dialoog met de schilderijen

Sinds de medewerkers van de afdeling Restauratie en Restauratie van Schone Kunsten in 2004 deelnamen aan de restauratie van het schilderij Em Thuy van de beroemde schilder Tran Van Can, samen met de Australische expert Caroline Fry, is de samenwerking en opleiding van experts op het gebied van conservering, restauratie en restauratie van schone kunsten in het Vietnam Museum voor Schone Kunsten sterk ontwikkeld. De medewerkers van de afdeling kunnen nu trots zijn op hun volwassenheid, niet alleen vanwege hun diepgaande kennis van de schone kunsten, maar ook omdat ze zeer bedreven zijn in conservering, restauratie en restauratie.

Meneer Hai is een voorbeeld. Op het eerste gezicht ziet de in Hanoi geboren kunstenaar er jonger uit dan zijn 47 jaar. Hij studeerde af aan de faculteit Organische Chemie van de Universiteit voor Wetenschap en Technologie van Hanoi en werkte een tijdje op de afdeling Conservatietechnieken van het Nationaal Historisch Museum. In 2004 werd hij overgeplaatst naar het Vietnamese Museum voor Schone Kunsten om deel te nemen aan het restauratieproject van het schilderij Em Thuy. Tot nu toe was hij betrokken bij het werk van een "papierdokter", met name met olieverf.

Dankzij zijn specialisatie in scheikunde behoort de heer Hai tot de gelukkigen die cursussen hebben gevolgd in het repareren en restaureren van materialen zoals papier, textiel, hout, zijde... in het Vietnam Museum voor Schone Kunsten en in het buitenland, waaronder landen als Duitsland, Japan, Australië, Korea en Indonesië. Volgens hem had Vietnam vóór 2004 moeite met het oplossen van het probleem van afbladdering en barsten in schilderijen. Na het Em Thuy-project veranderde de situatie razendsnel. Waar schilderijen in Europa 30 tot 50 jaar bewaard kunnen blijven, kunnen ze met de huidige kwaliteit minstens 20 jaar bewaard worden. En het probleem van Vietnam is nu juist het gebrek aan moderne apparatuur.

Om het duidelijker uit te leggen, zei meneer Hai dat het proces van conservering, reparatie en restauratie afhangt van de staat van het schilderij. Eerst controleren ze de staat van het schilderij. Als het schilderij ernstig beschadigd is, volgt er een langdurig proces, en omgekeerd. Hoe beschadigd het schilderij is, kunnen ze echter alleen voelen, door een vergrootglas of microscoop. In het buitenland kunnen ze CT-scans en röntgenfoto's maken om de kleur te analyseren. Daarmee ontdekken ze achter de oppervlakteverflaag wat de kunstenaar schilderde vóór hij eroverheen schilderde. Of met elk kleurblok. Buitenlandse experts analyseren hoeveel verflagen er zijn, terwijl mensen zoals meneer Hai alleen maar kunnen gissen.

Om de beperkte apparatuur te compenseren, verbeteren de medewerkers van de afdeling Kunstrestauratie en -restauratie voortdurend hun vaardigheden en leren ze bij. Het werk vereist vaardigheid, geduld en concentratie. Laat in de middag. In de kleine kamer van de afdeling Kunstrestauratie en -restauratie brandt het licht nog steeds gelijkmatig op de lijsten.

Meneer Hai boog zich voorover en veegde nauwgezet elk stofje weg. Hij observeerde elk klein scheurtje in het olieverfoppervlak alsof hij luisterde naar de adem van de tijd. Elk schilderij dat onder zijn handen, onder de handen van zijn collega's, tot leven komt, is een deel van de teruggekeerde herinnering, die de waarden van de Vietnamese schone kunsten intact houdt.

Artikel en foto's: MANH HAO

Bron: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html