Vietnamese films hebben de hype rond films die honderden miljarden dong opbrengen weten te overwinnen.

Na een bloeiperiode met een reeks films die honderden miljarden dong opbrachten, lijkt de Vietnamese filmindustrie duidelijk af te remmen. Recente releases hebben steevast lage票房opbrengsten behaald en kregen gemengde recensies over inhoud en artistieke kwaliteit.

Film: Moeders verjaardag verstoren. Foto: Aangeleverd door Galaxy.

De omzetgroei is traag. Vietnamese films worstelen

Hoewel Vietnamese films vanaf begin 2025 tot ongeveer augustus 2025 spectaculaire doorbraken beleefden met films als "Flip Face 8", "Detective Kien" en "Red Rain", leek de markt in het vierde kwartaal van 2025 af te koelen. Veel films werden uitgebracht, maar wisten geen indruk te maken en sommige leden zelfs verlies.

Een treffend voorbeeld is de film "Blindfolded Deer Catching", die op de middag van 3 november slechts iets meer dan 300 miljoen VND had opgebracht – een bescheiden bedrag vergeleken met andere projecten, niet alleen in 2025, maar ook in de afgelopen jaren, voor een bioscooprelease. De film is bekritiseerd vanwege zowel het script als het acteerwerk en is een schoolvoorbeeld geworden van de mentaliteit van "films maken puur om een ​​film te hebben".

De horrorfilm "The Haunted House" heeft na een aanvankelijke golf van nieuwsgierigheid nu 17 miljard VND opgebracht – een redelijk resultaat, maar ver onder de verwachtingen. De zwarte komedie "Disrupting Mom's Birthday" daarentegen haalde slechts 3,3 miljard VND; dit genre spreekt een nichepubliek aan en mist originaliteit.

Een andere film, "Cai Ma", stond weliswaar bovenaan de box office bij de release, maar bracht slechts iets meer dan 11 miljard VND op. De film raakte verwikkeld in een controverse rondom actrice Thien An.

Het project heeft een vrij interessant thema, maar de aanpak heeft het publiek niet echt kunnen boeien. Hoewel de film momenteel de box office aanvoert, brengt hij in het weekend slechts 1-2 miljard VND per dag op. Ter vergelijking: eerdere succesvolle projecten konden in één weekend 20-30 miljard VND, of zelfs 40-50 miljard VND, opbrengen.

Zelfs zeer geanticipeerde projecten zoals "The Grandma's Golden Gem" - een film met bekende acteurs als Hong Dao en Viet Huong, en met zorgvuldig geproduceerde beelden - hebben slechts 74 miljard VND opgebracht en hebben moeite om de aanvankelijk voorspelde grens van 100 miljard VND te overschrijden.

Het aantal films dat in de bioscoop wordt uitgebracht is niet afgenomen, maar de kwaliteit en aantrekkingskracht ervan zijn aanzienlijk gedaald. Het publiek wordt steeds wantrouwiger ten opzichte van Vietnamese films, na een lange periode van discrepanties tussen reclame en werkelijkheid.

De Vietnamese cinema herhaalt oude fouten.

Het is duidelijk dat de voornaamste reden voor de achteruitgang van de Vietnamese cinema het gebrek aan goede scripts en een duidelijke richting is.

Na de bioscoophausse die honderden miljarden dong opleverde, jaagden veel producenten halsoverkop achter populaire trends aan en hergebruikten ze oude formules: het uitbuiten van familiedrama's, charmante komedies of spirituele elementen. Deze herhaling verveelde het publiek al snel en de bioscoopopbrengsten namen geleidelijk af.

Een ander probleem is de mismatched marketingstrategie. In plaats van zich te richten op de inhoud, proberen veel filmploegen aandacht te trekken met trucjes: persoonlijke schandalen, schokkende uitspraken of overdreven marketing. Dit kan de film in de eerste paar dagen weliswaar aandacht opleveren, maar het zal kijkers niet vasthouden als de kwaliteit niet aan de verwachtingen voldoet.

Vergeleken met vroeger zijn de kijkers van nu kritischer en veeleisender. Ze zijn bereid geld uit te geven aan Vietnamese films, maar alleen als ze vinden dat die "het geld waard zijn".

Recente successen zoals "Battle in the Air" en "Red Rain" hebben een gemeenschappelijke factor: sterke verhaallijnen, oprechte emoties en duidelijke humanistische waarden. Dit is iets waar filmmakers van vandaag de dag over na moeten denken.

Bovendien wordt de concurrentie met buitenlandse films steeds heviger. Elke maand draaien er in Vietnamese bioscopen een reeks Hollywood-blockbusters en kwalitatief hoogwaardige Koreaanse en Japanse films, waardoor het voor binnenlandse films, tenzij ze echt uitzonderlijk zijn, gemakkelijk is om "opgeslokt" te worden. Bioscopen worden ook gedwongen om het aantal vertoningen van Vietnamese films te verminderen als de opbrengsten laag zijn, waardoor een vicieuze cirkel ontstaat die moeilijk te doorbreken is.

Desondanks biedt de markt nog steeds kansen als filmmakers zich richten op Vietnamese verhalen en de diepte van de Vietnamese cultuur en bevolking verkennen in plaats van trends na te jagen. De hype van honderd miljarden dollars is misschien voorbij, maar dat betekent niet dat de deur gesloten is. Het is slechts een herinnering dat het publiek wacht op werken die hun emoties echt raken.

Nu de Vietnamese filmindustrie aan het einde van het jaar een uitdagende periode ingaat, moeten films zichzelf opnieuw uitvinden, van scenario's en acteerwerk tot nieuwe productiefilosofieën, om kijkers te behouden.

Bron: https://baoquangninh.vn/phim-viet-qua-con-sot-tram-ti-dong-3383077.html