Vietnamesisk kino: Lære å "ta av"

De siste bevegelsene innen vietnamesisk film viser at vi både lærer av andre land og fremmer vår interne styrke for å forme vår egen vei. Med fortsatt riktig strategi vil drømmen om en vietnamesisk filmindustri som "tar av" og når internasjonalt nivå snart gå i oppfyllelse.

Scene fra den vietnamesisk-koreanske samarbeidsfilmen «Abandoning Mother».

Ideell modell for Vietnam

I den tredje Da Nang Asian Film Festival (DANAFF III) som finner sted i Da Nang fra 29. juni til 5. juli, ble koreansk kino valgt som fokus med et program som viser filmer produsert fra 1960-tallet til i dag. Gjennom dette kan publikum og eksperter tydelig se hver periode med å overvinne vanskeligheter, reise seg, gripe muligheter og systematisk bygge intern styrke for å oppnå suksess for koreansk kino.

Dr. Ngo Phuong Lan, president i Vietnam Association for the Promoing of Cinema Development og direktør for DANAFF III, vurderte koreansk kino som et «godt eksempel» for Vietnam og mange land i regionen. Da organisasjonskomiteen gjennomgikk mange koreanske filmer fra 1960-tallet, ble de overrasket over de overraskende likhetene med vietnamesiske filmverk fra samme periode. Bare noen tiår senere, takket være den nasjonale strategien og Hallyu-bølgen, har koreansk kino imidlertid hatt et spektakulært gjennombrudd. Den parallelle utviklingen mellom kunst og marked har skapt bærekraft for koreansk kino. Dette er også det vietnamesisk kino sikter mot.

Historien om den erfarne regissøren Im Kwon Taek, som ble tildelt Lifetime Achievement Award på DANAFF III, er et levende vitnesbyrd om hvordan Korea bevarer sin nasjonale kultur gjennom film. Den neste generasjonen regissører som Bong Joon Ho, Park Chan Wook, Hong Sang Soo ... har utviklet sin egen unike stil, både arvet og innoverende på den rike arven.

En av de viktige faktorene som bidrar til suksessen til koreansk film er den sterke investeringen i den unge generasjonen av regissører. Kim Dong Ho, tidligere president for Busan International Film Festival, understreket: «For å utvikle kinobransjen må vi pleie en generasjon av talentfulle unge regissører.»

Den koreanske filmutviklingsmodellen er kjent for sin direkte deltakelse fra regjeringen og spesialiserte organisasjoner, som det koreanske filmrådet (KOFIC), i å bygge et dynamisk og profesjonelt filmøkosystem.

Fru Park Hee Seong, representant for KOFIC, sa at dette byrået bruker offentlige ressurser til å støtte private filmskapere, fra investeringer i produksjon til internasjonal distribusjon, å gjøre inntektene transparente og skape et sunt konkurransemiljø.

Ifølge regissør og produsent Phan Gia Nhat Linh, som har forsket på koreansk kino siden 2000-tallet, er dette landets kinomodell den nærmeste og mest gjennomførbare modellen for Vietnam, fordi de to landene begge ligger i Asia og har likheter i kultur, historie, ressurser ...

Nøkkelen til ny sceneutvikling

Vietnamesisk og koreansk film har hatt et nært samarbeid i flere tiår. Takket være denne prosessen kan Vietnam lære av naboens erfaringer innen filmproduksjon så vel som utvikling av filmindustrien, så det er tydelige endringer.

Regissør og produsent Phan Gia Nhat Linh husker at da den koreanske partneren lagde nyinnspillingen «Em la ba noi cua anh» (2015), ønsket den «maksimal vietnamesiskisering» for å tilpasse den lokale kulturen. Det var denne åpenheten i kreativitet som bidro til filmens suksess, og som banet vei for en rekke populære nyinnspillinger senere, som «Thang nam ruc ro» og «Tiec trang mau»... Men mens internasjonale prosjekter tidligere hovedsakelig plasserte Vietnam i en birolle for utenlandske filmteam, har vietnamesiske filmskapere nå nok kapasitet til å delta på en omfattende måte, fra manus og produksjon til kommunikasjon.

«Vi har kommet langt og kan nå trygt gå inn i samarbeidsbordet som likeverdige», bekreftet regissør Phan Gia Nhat Linh.

Et tydelig eksempel er de nye samarbeidsprosjektene som «Mang Me Di Bo» – en samproduksjon mellom Motive Pictures (Korea), Anh Teu Studio (Vietnam) og SATE, med planlagt premiere 1. august 2025. Dette er ikke en nyinnspilling eller importert idé, men et originalt manus skrevet av regissør Mo Hong-jin mens han bodde i Vietnam. Prosjektet har lik deltakelse fra begge sider, fra kjente skuespillere som Jung Il-woo (Korea), Hong Dao og Tuan Tran (Vietnam), til de kreative og produksjonsteamene fra begge land...

Men for at den vietnamesiske filmindustrien virkelig skal «ta av» i den nye æraen, er ikke læring nok. Nøkkelen ligger i tre kjernefaktorer: Mennesker, kultur og politikk. Først og fremst, den menneskelige faktoren, trenger vietnamesisk kino en generasjon av regissører, manusforfattere og teknikere som er godt trente, har et globalt tankesett, men som fortsatt beholder sitt individuelle kreative ego.

Neste er den kulturelle faktoren. Vietnam besitter en enorm kulturell og historisk skatt som ennå ikke har blitt effektivt utnyttet i moderne filmspråk.

Fru Ngo Thi Bich Hanh, visepresident i Vietnam Association for the Promotion of Cinema Development, sa at hvis vi vet hvordan vi skal fortelle historier, vil Vietnams tradisjonelle verdier være en stor fordel på verdens kinokartet, akkurat som det Korea gjorde med «Parasite» og «Squid Game»... Like viktig er politikk. Kino er en bransje som trenger omfattende støtte, fra opplæring, finansiering, lisensiering og distribusjon til innenlandsk og internasjonal markedsføring. En transparent, stabil og investorvennlig mekanisme vil skape en innflytelse for at store kinoprosjekter skal kunne dannes og utvikles.

Kombinasjonen av å lære effektive modeller fra Korea og fremme intern styrke, inkludert kreative mennesker, unik kulturell identitet og riktige strategiske beslutninger, vil være et solid grunnlag for at den vietnamesiske filmindustrien trygt kan «ta av» og nå det globale markedet.

Kilde: https://hanoimoi.vn/dien-anh-viet-nam-hoc-hoi-de-cat-canh-708862.html