Mange vietnamesiske filmer utnytter temaet rike og superrike, men produsentene må overvinne mange utfordringer for å skape luksuriøse omgivelser som overbeviser publikum.
Hvis det er en film om vanlige familiekarakterer, vil ikke produsenten bekymre seg mye om kostnadene ved å investere i settingen. Men når man lager en film om overklassen, må alt være verdig ordet luksus.
Kostnadspress
Å bringe de rike til de superrike til storskjermen, enten det er moderne eller gammelt, koster mye penger når det gjelder kulisser og kostymer. I moderne tid må rike karakterer bo i herskapshus, og det tar tid og penger å leie eller gjenskape dem. Hvis man velger et gammelt miljø, må filmskaperne ikke bare bruke penger på å gjenskape og investere i kostymer, men også på rekvisitter, leie av veteranbiler osv., som alt er dyrt.
For det meste, når man velger å lage en film om de rike, er kostnaden en av de største pressene. Å gjøre sitt beste innenfor et begrenset budsjett for å skildre glamouren er filmskaperens innsats. I 2020 hadde vietnamesisk kino filmen «Gai gia lam chieu 3» av regissør Bao Nhan-Nam Cito, som utnyttet livet til overklassen i Hue . Filmteamet valgte berømte villaer og feriesteder som setting, som ble omorganisert deretter. Luksusen ble omhyggelig beskrevet, fra måltidene til skuespillernes kulisser og kostymer.
Deretter får publikum se en «Gai gia lam chieu 5: Nhung cuoi doi hoang gia» som forteller historien om de superrike. Filmens investering på den tiden var opptil 2 millioner USD (46 milliarder VND), hovedsettingen var 6-stjerners hoteller og berømte palasser: Hue Imperial City Complex og An Dinh-palasset. Filmteamet brukte også 2 milliarder VND på å bygge det 500 m² store Bach Tra Vien-settet.
I oktober i fjor ble filmen «The Bride of a Rich Family» av regissør Vu Ngoc Dang lansert på kino. Filmen viser også publikum det velstående livet til fru Phuong (spilt av Thu Trang) og sønnen hennes, Bao Hoang (spilt av Samuel An), som eier et medisinsk selskap.
Filmen «Cong Tu Bac Lieu», som slippes 6. desember, handler også om de superrike, men tidsrammen er slutten av 1800-tallet - begynnelsen av 1900-tallet. «Filmer om de rike eller superrike kostet mer å investere i enn vanlig. Huset til fru Phuong og Bao Hoang krevde mye design, og det var også mange rekvisitter. Vi utnyttet kameravinklene, filmet mange små scener, mange steder og bygde dem deretter opp igjen» - delte Will Vu, produsent av filmen «Co da hoi mon» (Rik brud).
Innsats innenfor grensene
I verdenskinoen er filmer om de superrike ikke sjeldne, men vietnamesisk film er fortsatt et tema som ikke mange filmskapere velger fordi det er mer utfordrende enn andre temaer. Foruten presset fra et begrenset budsjett, er overbevisende historiefortelling, fleksibilitet og innsats for å snu innenfor et begrenset budsjett svært viktig. Uten denne innsatsen vil publikum, etter å ha nysgjerrig nytt filmen, reagere negativt og tro at filmskaperen «har et rykte, men ingen substans». På den tiden vil denne negative jungeltelegrafen føre til reaksjoner hos publikum, noe som påvirker de totale inntektene.
Filmen «The Rich Bride» fikk også kritikk fra publikum fordi karakteren ble beskrevet som rik, men på storskjermen var ikke luksusen og prakten fra huset til skuespillerens karisma nok.
Produsent Giang Ho av filmen «Cong Tu Bac Lieu» sa at moderne urbane filmer eller filmer satt i oldtiden som skildrer livene til de rike eller superrike krever at crewet nøye undersøker informasjon og dokumenter. «Med vanlige eller fattige mennesker kan vi lettere observere fra mange steder i livet, men med de superrike er det umulig å nærme seg dem uten et nært forhold. Derfor må crewet nøye undersøke og investere kostnader, presset er enda større i gjennomføringen etter å ha gjort researchen på forhånd» - sa produsent Giang Ho.
I en situasjon med begrenset budsjett kan vietnamesiske filmskapere knapt lage store scener, de kan bare utnytte kameravinkler og fremheve de nødvendige punktene. Nødvendige interiører, scener som må skille seg ut, som utstråler luksus og rikdom, vil bli investert mer i enn andre scener, andre kameravinkler.
Dessuten vil store investeringer i manus, sammenhengende og fornuftig historiefortelling og økt autentisitet overvinne økonomiske begrensninger.
Kilde
Kommentar (0)