W wydarzeniu wzięli udział przedstawiciele agencji zarządzających, eksperci, badacze, filmowcy, a liczne prezentacje, wymiany zdań i ożywione dyskusje były okazją do zaprezentowania swoich poglądów.
Kompletne, jasne ramy prawne
Przemawiając na otwarciu warsztatów, pani Le Thi Ha – dyrektor Wietnamskiego Instytutu Filmowego – poinformowała, że zgodnie z Ustawą o kinematografii, wszystkie wietnamskie filmy po uzyskaniu licencji muszą zostać przekazane do depozytu.
Obecnie istnieją dwie główne grupy filmów, w tym filmy zamówione przez państwo, które po przekazaniu do depozytu będą w stanie odblokowanym, wygodnym do kontroli jakości, wyszukiwania i badań.
Jednakże zbiory filmowe wyprodukowane przez jednostki prywatne są nadal przyjmowane do przechowywania, lecz w formie zaszyfrowanej, co oznacza, że Instytut nie może ich udostępniać w celu oceny, badań lub wykorzystania naukowego bez zgody właściciela praw autorskich.
Zdaniem pani Ha, kwestia praw autorskich stała się kluczowym punktem w pracach nad archiwizacją i promowaniem wartości archiwów filmowych. Aby skutecznie wykorzystywać i rozpowszechniać te filmy, potrzebne są jasne ramy prawne dotyczące prawa do korzystania, pobierania i uiszczania opłat za prawa autorskie oraz mechanizmów zarządzania przychodami (jeśli takie istnieją).
Jeśli chodzi o kwestię praw autorskich, pani Nguyen Thi Ngoc Ha – zastępca kierownika Departamentu Współpracy Międzynarodowej w zakresie Praw Autorskich i Praw Pokrewnych (Departament Praw Autorskich, Ministerstwo Kultury, Sportu i Turystyki) stwierdziła, że w przypadku utworów kinematograficznych kwestie podziału praw do poszczególnych grup podmiotów, poziomu praw oraz sposobu „określania” utworu zbiorowego stanowią kwestie, które prawo krajowe musi uwzględnić przy określaniu ochrony praw autorskich do utworów kinematograficznych.
W ostatnich latach eksploatacja państwowych utworów kinematograficznych stała się również przyczyną pojawienia się opinii prawnych na temat uprawnień zezwalających na eksploatację tego typu utworów, w szczególności w zakresie eksploatacji komercyjnej w środowisku cyfrowym.
Według prawnika Le Quang Vinha z kancelarii Bross & Partner, gdy wietnamskie filmy, zwłaszcza klasyczne, cieszą się popularnością w USA, ich eksploatacja, taka jak tłumaczenie, adaptacja, przeróbka czy redystrybucja, może wiązać się ze złożonymi problemami prawnymi dotyczącymi praw autorskich, wymagającymi jasnych zapisów w umowach z partnerami.
Aby wykorzystać potencjał tego ogromnego dziedzictwa filmowego, prawnik Le Quang Vinh zaproponował udoskonalenie ram prawnych dotyczących własności intelektualnej, a w szczególności identyfikacji i zarządzania prawami własności intelektualnej do utworów państwowych w sposób przejrzysty i zgodny z międzynarodowymi standardami. Powinien istnieć jasny mechanizm autoryzacji, który umożliwiłby Instytutowi Filmowemu proaktywne negocjowanie i udzielanie licencji.
„Odrodzenie” dla ogromnego dziedzictwa filmowego
Przedstawiając przegląd bieżących prac nad wykorzystaniem i promocją wartości archiwalnych dokumentów filmowych, dr Ngo Dang Tra My poinformował, że Wietnamski Instytut Filmowy obecnie chroni i konserwuje dziesiątki tysięcy metrów filmów dokumentalnych i rzadkich dokumentów kinematografii wietnamskiej; kolekcja obejmuje niemal 20 000 tytułów filmowych, w tym ponad 80 000 filmów 35 mm i 16 mm oraz dziesiątki tysięcy taśm wideo wszelkiego rodzaju.
Do najważniejszych z nich należy zaliczyć liczne klasyczne dzieła wietnamskiej kinematografii rewolucyjnej, takie jak: Chung mot dong song, Con chim vong (Ptak o żółtej szyi), Vo chong A Phu (Żona A Phu), Chi Tu Hau (Siostra Tu Hau), Duong ve que me (Droga matki), 17. równoleżnik Dni i noce, Canh dong hoang (Dzikie pole), Me va nha (Matka z dala od domu), Bao gio cho den thang 10 (Kiedy nadejdzie październik).
Ponadto w archiwum dokumentów towarzyszących filmom Wietnamskiego Instytutu Filmowego przechowywanych jest także 1500 teczek wietnamskich filmów fabularnych, 2030 teczek filmów dokumentalnych, 615 teczek filmów animowanych, setki teczek dotyczących aktywistów filmowych, ogólnych zagadnień kina...
Mając na uwadze powszechną eksploatację tego cennego źródła materiałów, Wietnamski Instytut Filmowy podjął wysiłki, aby wykorzystywać je z dużą częstotliwością i różnorodnością, obsługując szeroką publiczność w całym kraju poprzez wiele bogatych form organizacji: projekcje filmów, organizowanie tygodni filmowych, tematycznych kampanii filmu wietnamskiego, organizowanie specjalistycznych programów, spotkania i interakcje z publicznością, przedstawianie autorów i klasycznych dzieł wietnamskiego kina rewolucyjnego...
Ponadto regularnie organizowane są zajęcia mające na celu zapoznanie zagranicznej publiczności z archiwalnymi dziełami kinematografii wietnamskiej, w szczególności filmami o tematyce historycznej i wojennej.
Dr Ngo Phuong Lan – prezes Wietnamskiego Stowarzyszenia Promocji Rozwoju Kina – uważa dziedzictwo kinematograficzne za „złotą ziemię”, „diamentową ziemię”. Pytanie brzmi: jak promować te wartości i czy można je ożywić?
Pani Lan zwróciła również uwagę na fakt, że długi okres niedostatku finansowego sprawił, że kino wietnamskie straciło wiele szans, przez co jego dziedzictwo filmowe nie dożyło końca.
Zdaniem pani Lan, obecne prace nad archiwizacją i popularyzacją filmów muszą koncentrować się na konserwacji i digitalizacji; należy inwestować w renowację klasycznych filmów z wykorzystaniem technologii 4K i sztucznej inteligencji; należy ożywić dziedzictwo kulturowe, wykorzystując współczesny język filmowy; należy rozwijać modele biznesowe oparte na dziedzictwie; należy szkolić zasoby ludzkie związane z dziedzictwem kulturowym...
Dr Nguyen The Hung – były dyrektor Departamentu Nauki i Technologii (Ministerstwo Kultury, Sportu i Turystyki) poruszył kwestię, że niezależnie od tego, czy są eksploatowane, czy nie, powinniśmy nadal podejmować wysiłki w celu ich zachowania i konserwacji, aby żaden obraz ani film nie uległ zniszczeniu lub utracie.
Dr Ha Thanh Van zaproponował również cztery kluczowe grupy rozwiązań: udoskonalenie mechanizmu zarządzania i korytarza prawnego dla „dziedzictwa obrazu ruchomego”; promowanie transformacji cyfrowej i stosowanie nowych technologii (sztucznej inteligencji, wirtualnej rzeczywistości/rozszerzonej rzeczywistości, blockchain) w renowacji, przechowywaniu i rozpowszechnianiu; budowanie strategii komunikacji, edukacji i kreatywności, włączanie dziedzictwa filmowego do współczesnego życia; opracowanie modelu partnerstwa publiczno-prywatnego, łączenie konserwacji dziedzictwa z przemysłem kultury i gospodarką kreatywną.
Źródło: https://www.sggp.org.vn/nong-chuyen-ban-quyen-va-khai-thac-di-san-phim-viet-post825318.html
Komentarz (0)