Ace Le: A arte vietnamita deve ser contada pelo povo vietnamita

O curador Ace Le é atualmente o diretor executivo da casa de leilões Sotheby's no Vietnã. Ele é apaixonado pela arte vietnamita, especialmente pelas pinturas da Indochina, e sempre busca levar a quintessência das pinturas do país ao mundo.

Ace Le reservou um tempo entre suas viagens de negócios contínuas para conversar com Thanh Nien .

O que fez você decidir seguir carreira como curador e pesquisador de arte vietnamita?

Nascido e criado nas décadas de 1980 e 1990, embora eu amasse arte desde jovem, tive poucas oportunidades de nutrir minha paixão, porque a educação artística nas escolas do nosso país naquela época ainda era deficiente, e as oportunidades de apreciar plenamente a arte em museus eram ainda menores.

Somente quando meu emprego se estabilizou e a vida se tornou mais tranquila é que consegui reservar um tempo para aproveitar e estudar arte.

Nos últimos 20 anos, morei e trabalhei em Singapura, com meu trabalho principal em comunicação e gestão de marcas. Só comecei a colecionar arte quando já tinha renda e percebi que todo colecionador é curador de sua própria coleção, então decidi aprender mais sobre essa profissão.

Há cinco anos, fiz mestrado em museologia e prática curatorial na Universidade Tecnológica de Nanyang (Singapura), logo quando o programa foi lançado, o primeiro no mundo a se concentrar em arte do Sudeste Asiático. Foi um grande trampolim para minha ascensão ao meu trabalho atual como curadora profissional.

A exposição Trong trang ivory apresenta pinturas da Indochina pela primeira vez em Da Nang, com curadoria de Ace Le, e será realizada em dezembro de 2023.

FOTO: LTF

Quais foram as dificuldades e vantagens quando você ocupou o cargo de primeiro curador e diretor executivo da Sotheby's no Vietnã?

A missão do curador é identificar quais autores e obras são importantes em um determinado período. O pré-requisito para ser um bom curador é a capacidade de pesquisar com as habilidades básicas de um historiador da arte. Em seguida, ele apresenta os resultados de sua pesquisa ao público, como construir uma cadeia de conteúdo para uma coleção, organizar uma exposição ou produzir publicações. Assim, o curador é a ponte entre a arte, os artistas e o público.

Meu papel na Sotheby's é usar meu conhecimento, idioma e rede para complementar a perspectiva local, respeitando a voz da comunidade artística local.

Sentimentos quando ele organizou pela primeira vez a exposição " Velha Alma, Cais Estranho" Sotheby's 2022, reunindo muitas obras do famoso quarteto de pintores: Pho - Thu - Luu - Dam?

Esta é a exposição pioneira do segmento de arte da Indochina no Vietnã. Pela primeira vez, o público local teve acesso a um grande número de obras da Indochina de alto valor comercial e histórico-artístico, selecionadas, avaliadas e exibidas de acordo com os padrões internacionais de museus.

Há três condições com as quais concordei com a Sotheby's: a exposição deve ser gratuita para o público, as pinturas devem ser emprestadas de colecionadores vietnamitas e os serviços de produção devem vir de recursos nacionais.

Estou muito feliz que a recepção do público tenha superado todas as expectativas. Embora a exposição tenha durado menos de 4 dias, o portal de inscrições ficou lotado em meio dia após a abertura, com mais de 5.000 visitantes.

Abertura da exposição Céu, Montanhas, Água em Hue em 25 de março de 2025

FOTO: LTF

Além da curadoria, você tem relacionamento com colecionadores de arte vietnamitas?

Para ser um bom curador, é fundamental ter um bom relacionamento com artistas e colecionadores. Exposições como Hon Xua Ben La, Mong Vien Dong ou Troi, Son, Nuoc, todas utilizam pinturas de diversas coleções. Normalmente, os colecionadores precisam confiar no curador para que ele lhe confie suas valiosas obras para guarda, preservação e exibição.

Meu trabalho me dá a oportunidade de me aproximar de muitos colecionadores no país e no exterior, incluindo indivíduos e organizações. Também reconheço uma geração de jovens colecionadores que, além do potencial financeiro, também possuem estratégias curatoriais, posicionamento focado e capacidade de pesquisar e avaliar criteriosamente. Isso é um sinal muito encorajador quando eles começam a apresentar suas coleções ao público.

O mercado de leilões de arte vietnamita é muito ativo no mundo, mas por que o Vietnã ainda não tem muitos salões de leilões para que o público tenha mais acesso à arte da pintura?

O processo de integração tornou o mundo mais plano. Isso é claramente evidente no setor de leilões de arte. Infelizmente, muitos projetos nacionais de superestrutura, apesar de suas grandes ambições, não foram suficientemente longe. Por exemplo, os esforços para abrir casas de leilões vietnamitas nos últimos dez anos não foram muito bem-sucedidos, enquanto países em desenvolvimento no Sudeste Asiático, como Indonésia, Filipinas, Malásia ou Tailândia, têm casas de leilões nacionais ativas que se expandiram para a região.

Para abrir uma boa casa de leilões, habilidades empresariais são apenas uma condição suficiente, mas a condição essencial deve ser capacidade de avaliação, ou seja, sólida expertise em pesquisa acadêmica, uma grande lacuna no mercado nacional.

Por que a Sotheby's não comercializou oficialmente pinturas vietnamitas no Vietnã?

A Sotheby's mantém a estratégia de concentrar a liquidez em pontos estratégicos. Leilões regulares em Hong Kong (China), Singapura ou Paris (França) apresentam pinturas vietnamitas. Isso é benéfico para as transações, pois os colecionadores da região terão acesso mais fácil às nossas obras. Essa iniciativa não se aplica apenas ao Vietnã, mas também ao Sudeste Asiático em geral.

A Sotheby's e a Christie's também não realizam leilões em mercados muito maiores que o Vietnã, como Indonésia, Malásia ou Filipinas, mas se concentram em apresentar artistas do Sudeste Asiático ao lado de artistas internacionais em grandes leilões.

Ace Le fala na exposição Céu , Montanhas, Água em Hue

Qual é a sua opinião sobre o atual mercado de arte vietnamita? Por que as pinturas de artistas vietnamitas da Faculdade de Belas Artes da Indochina são menos valiosas e menos notadas?

A maior parte da liquidez no mercado de arte vietnamita está concentrada em artistas que se formaram na Escola de Belas Artes da Indochina entre 1924 e 1945. As obras resistiram ao teste do tempo, então seu valor foi comprovado.

Em termos de investimento, obras e autores da Indochina são equivalentes a códigos "blue chip" na bolsa de valores, o que significa que possuem alto grau de segurança e alta liquidez. É claro que isso só se aplica a obras com alta confiabilidade, claramente certificadas por especialistas e organizações respeitáveis. Obras posteriores precisarão de mais espaço para certificar seu valor, criando assim a premissa para um valor de transação secundário.

Os investidores estrangeiros estão interessados ​​em pinturas vietnamitas?

O Vietnã é um país raro, situado em uma encruzilhada cultural e histórica única. Em termos do eixo vertical, compartilhamos uma história colonial com o grupo de países do Sudeste Asiático, o que permite aos colecionadores compreender o complexo pós-colonial. Em termos do eixo horizontal, pertencemos ao mesmo grupo literário da língua Han-Nom, de modo que a estética oriental pode ser profundamente sentida por públicos da China, Japão, Coreia e pelo grupo chinês em Singapura, Indonésia, Malásia, etc.

Portanto, o público interessado e colecionador de pinturas vietnamitas é muito grande. Atualmente, cerca de 30% dos compradores de pinturas da Indochina são colecionadores regionais e internacionais, uma proporção que pode ser considerada bastante saudável.

A pintura Vue de la résidence d'El Biar (Vista do Palácio de El Biar) - uma das obras mais notáveis ​​da coleção de obras criadas pelo Rei Ham Nghi, exibida na exposição Céu, Montanhas, Água em Hue em março de 2025. Esta é a exposição da qual Ace Le é cocurador.

FOTO: LTF

Atualmente, o Vietnã conta com pouquíssimos curadores e críticos de arte de fato. Como podemos desenvolver a pintura em geral e museus e exposições de arte em particular sem essa equipe?

O Vietnã não oferece cursos formais de formação para curadores. Quando o mercado abriu pela primeira vez, na década de 1990, a curadoria de exposições era frequentemente realizada de forma espontânea ou informal por artistas, críticos ou gestores de museus e centros de arte. Mesmo hoje, existem muitos casos semelhantes. Isso não é errado, pois ter um diploma não garante necessariamente que você seja um bom curador.

Na minha opinião, o requisito mínimo para a curadoria é a capacidade de pesquisar, localizar obras e autores ao longo da cadeia da história da arte e explicar ao público por que eles são importantes. O próximo requisito suficiente é a capacidade de gerenciar projetos, logística e comunicação. Portanto, muitas pessoas autodidatas, que leem sobre história da arte e têm opiniões aguçadas, recorreram com sucesso à curadoria. Ter boa formação acadêmica é uma vantagem, mas não tudo.

Como você avalia o mercado de arte vietnamita? Ele é tão desenvolvido quanto outros países do Sudeste Asiático?

Um mercado saudável e vibrante deve ser construído sobre uma infraestrutura sólida, incluindo um arcabouço político e jurídico que proteja os interesses de todos os participantes. Em segundo lugar, está o sistema educacional, que precisa ter uma disciplina que apresente as artes plásticas e a história da arte às crianças desde cedo; juntamente com um sistema de museus para aproximar a arte do público. Com base nessa infraestrutura, podemos construir uma superestrutura – incluindo compradores (colecionadores, fundos de investimento, museus públicos e privados), vendedores (artistas), intermediários (casas de leilão, galerias, corretores independentes) e serviços relacionados no ecossistema (pesquisa, crítica, curadoria, logística, seguros, etc.). Falta-nos uma infraestrutura sólida, portanto, a superestrutura precisa coordenar muitas questões entre si.

Comparado a países vizinhos como Indonésia, Tailândia ou Malásia, nosso mercado de arte está décadas atrás deles, sem falar em Cingapura ou China.

Qual é a sua previsão para o mercado de pinturas da Indochina, especialmente de artistas famosos? É realmente um canal de investimento seguro e eficaz?

Em um futuro próximo, na minha opinião, o grupo de pintores famosos da Indochina ainda estará no grupo de artistas recordistas. Mas em 10 a 20 anos, quando houver distância suficiente, o surgimento de novos nomes será uma tendência natural.

Existem muitos outros pintores importantes, não menos importantes que a geração Pho-Thu-Luu-Dam, mas que não receberam a atenção que merecem e que emergirão gradualmente nos próximos tempos. Podemos citar o grupo de pintores franceses que veio para a Indochina ou o grupo de pintores da escola de pintura Gia Dinh, que foi fundada antes da Escola de Belas Artes da Indochina, no Norte. Com a participação de muitas pessoas da região, prevejo que as pinturas da Indochina continuarão a quebrar seus próprios recordes de preço.

Você disse certa vez: "É hora de as casas de leilões estrangeiras pararem com sua corrida feroz por preços recordes e ouvirem as vozes de uma cultura que antes era dominada por elas e que agora retorna para alimentá-las em uma nova era." Esse é um resumo bastante claro da arte vietnamita moderna no início do século XX. Na sua opinião, qual é a voz da cultura que antes era dominada? Essa cultura é diferente daquela de países não dominados?

No caso do Vietnã, é a voz de mil anos de cultura. A arte vietnamita deve ser contada pelo povo vietnamita; essa é a história que devemos aprender com potências culturais como o Japão, com um orgulho cultural intransigente. É necessário pesquisar, interpretar e exibir a arte vietnamita diretamente no Vietnã, em vietnamita, para que o povo vietnamita a veja, leia e sinta. Essa é responsabilidade não apenas da casa de leilões, mas também do público e dos colecionadores nacionais.

Fonte: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm