O retorno de um patrimônio inestimável

O retorno, após os altos e baixos, dessas heranças artísticas inestimáveis não só traz alegria ao mundo da arte, mas também cria uma oportunidade para o público em geral, que um dia conheceu o destino desses relevos, apreciá-los e admirá-los.

Relevos particularmente valiosos

Até hoje, as pessoas ainda repetem a história dos relevos na parede do fundo da sala de estar da Universidade de Belas Artes do Vietnã ( Hanói ), que são muito valiosos em termos de história, cultura e arte, mas não têm permissão para acessar o espaço público, então o público também perde a oportunidade de admirá-los.

Na ocasião, falando conosco, o artista Vi Kien Thanh, ex-diretor do Departamento de Belas Artes, Fotografia e Exposições (Ministério da Cultura, Esportes e Turismo), disse que esses relevos não são apenas bonitos em termos de forma, mas também têm valor histórico, preservando a marca do tempo do período artístico da Indochina, um período áureo da arte vietnamita.

De acordo com o pesquisador de arte independente, Dr. Pham Long, esses são relevos criados por professores e alunos do primeiro e segundo cursos da Faculdade de Belas Artes da Indochina, incluindo o autor Vu Cao Dam, para decorar o Palácio da Indochina na Exposição Colonial Internacional de 1931 em Paris, França.

Especialistas também comentaram que, entre o patrimônio da escultura vietnamita moderna, esses relevos são particularmente valiosos porque há muito poucas obras criadas durante o período de formação e desenvolvimento do Colégio de Belas Artes da Indochina, e o número de escultores treinados durante esse período é ainda mais raro.

A história dos dois relevos gigantes na parede dos fundos da escola de desenho da Universidade de Belas Artes do Vietnã, que também abriga a sede remanescente da Escola de Belas Artes da Indochina, é mencionada pela comunidade artística de Hanói e pela população da capital há décadas. As imagens dos dois relevos, portanto, só são conhecidas por meio de documentos mantidos por pesquisadores de arte dedicados ao valor desses patrimônios artísticos.

Também nessa época, segundo o pesquisador de arte Ngo Kim Khoi, ao estudar documentos deixados pelo pintor Victor Tardieu, ele tomou conhecimento da presença dos relevos. O pesquisador Ngo Kim Khoi analisou documentos arquivados e descobriu que a Escola de Belas Artes da Indochina havia se preparado para participar da Exposição Colonial de Paris de 1931 desde 16 de março de 1929, segundo o relatório de Victor Tardieu.

Em 12 de outubro de 1929, a Escola de Belas Artes da Indochina apresentou um projeto de exposição em Paris sob o número de despacho 506. Segundo o relatório de Tardieu, com o número 506D, um relevo decorou o grande salão do Palácio da Indochina (Palais Indochine) por três alunos da Escola de Belas Artes da Indochina, Georges Khanh, Vu Cao Dam e Le Tien Phuc, sob a direção do Professor Charles-Jean Christian. O relevo tem 39 m de comprimento e 2 m de altura.

Esses relevos são patrimônios culturais com muitos valores, que a profissão almejava para serem "resgatados" e preservados em seu estado original. O "renascimento" do patrimônio não apenas homenageia o orgulho das belas artes vietnamitas, mas também cria oportunidades para o público apaixonado por belas artes admirá-las sempre que passar por este espaço.

O retorno de um patrimônio inestimável

A "revelação" e o "renascimento" dos dois preciosos relevos trouxeram alegria a muitos profissionais e ao público. Especialmente a muitas gerações de estudantes que estudaram e cresceram na Universidade de Belas Artes do Vietnã, que tiveram a oportunidade de admirar a inestimável herança artística de seus antecessores.

“Ver com nossos próprios olhos as obras de escultores famosos da primeira e segunda classes da Universidade de Belas Artes da Indochina, que são a geração anterior de artistas, não só nos dá uma sensação de orgulho, mas também uma oportunidade de aprender e entender os conceitos e técnicas artísticas da geração anterior”, compartilhou Anh Tuan, um estudante da Universidade de Belas Artes do Vietnã.

Estes são baixos-relevos criados por professores e alunos do primeiro e segundo cursos da Faculdade de Belas Artes da Indochina, incluindo o autor Vu Cao Dam, para decorar o Palácio da Indochina na Exposição Colonial Internacional de 1931 em Paris, França.

(Pesquisador de arte independente, Dr. PHAM LONG)

O projeto de restauração foi realizado por dois escultores, Tran Quoc Thinh e Tran Cong Dinh (Faculdade de Escultura da Universidade de Belas Artes do Vietnã). Antes da restauração, o grupo de autores filmou todo o estado atual da obra. As vistorias iniciais mostraram que as duas obras estavam bastante sujas, devido a respingos de tinta e cal. Devido ao longo período de tempo, a obra sofreu leves danos. Os responsáveis pela restauração também estudaram os métodos da área arqueológica, combinados com sua compreensão do formato da escultura, para que ela pudesse ser preservada intacta.

Com as manchas de tinta firmemente aderidas à obra, o grupo de autores utilizou ferramentas de apoio para manusear cada parte, evitando danificar outras partes. O projeto foi implementado com capital socializado, sob a direção do Comitê Popular do Bairro de Cua Nam, em Hanói. De acordo com o Sr. Pham Tuan Long, Secretário do Partido e Presidente do Conselho Popular do bairro, a obra está afixada na parede da Universidade de Belas Artes do Vietnã, mas voltada para o espaço público do Bairro de Cua Nam. Este é um espaço ideal para as pessoas apreciarem esta obra inestimável.

Sabe-se que, no processo de coleta de documentos sobre a Faculdade de Belas Artes da Indochina, o Dr. Tran Hau Yen obteve documentos relacionados a dois relevos. A equipe de pesquisa divulgou as primeiras imagens da exposição "Arte da Indochina", realizada no Museu de Hanói em 2019. Especialistas comentaram que esses dois relevos têm uma linguagem moderna, com peças ousadas. Nos dois relevos com os temas " Agricultura " e "Pesca", os rostos simples e trabalhadores de agricultores e pescadores são claramente retratados. Pela primeira vez, os espectadores sentem a figura dos trabalhadores com gotas de suor, a dificuldade de coletar redes de pesca... Segundo o Dr. Tran Hau Yen, talvez o professor Victor Tardieu tenha transmitido à geração atual mensagens significativas, expressas em uma linguagem artística talentosa.

A "revitalização" das obras também levanta a questão de como tratar adequadamente o patrimônio artístico, a fim de honrar adequadamente os valores criados por nossos ancestrais. Em 2020, durante a realização do projeto de arte pública na Rua Phung Hung, o artista visual Nguyen The Son apresentou ao público as imagens dos dois relevos "Agricultura" e "Pesca" em versões menores. Essas duas versões ainda estão presentes na praia de Phuc Tan.

A nova rua, batizada de Hang Long, foi inaugurada com destaque para os dois relevos "Agricultura" e "Pesca", abrindo caminho para que artistas contemporâneos nacionais e internacionais tenham acesso a oportunidades. A partir daqui, a profissão espera que as oportunidades históricas abram oportunidades para que a arte se torne um fator importante no despertar da memória do patrimônio urbano, além de contribuir para o desenvolvimento da indústria cultural em Hanói.

O destino dos dois relevos também evoca a ideia de obras de arte e arquitetônicas desaparecidas ou em estado de abandono, caindo gradualmente no esquecimento. Há alguns anos, duas valiosas pinturas de propaganda do patrimônio urbano de Hanói, do falecido artista Truong Sinh, localizadas no cruzamento de Cho Mo (cruzamento Bach Mai - Nguyen Thi Minh Khai - Truong Dinh - Dai La), corriam o risco de serem destruídas para a abertura do terreno para o projeto do Anel Viário 2. Após a manifestação da imprensa e de especialistas, embora tenham sido realocadas, até hoje, cada pintura permanece em dois locais diferentes, devido a problemas administrativos e ao esquecimento.

Fonte: https://baovanhoa.vn/van-hoa/su-tro-lai-cua-nhung-di-san-vo-gia-175905.html