Artiștii sunt încă supărați din cauza celor 300 de filme deteriorate de la Studioul de Film din Vietnam.

Regizorul și artistul emerit Bui Trung Hai a subliniat că depozitul de filme de la Institutul de Film din Vietnam nu are nicio legătură cu filmul deteriorat de la Studioul de Film din Vietnam.

Regizorul Meritorious Artist Bui Trung Hai consideră că filmul ar trebui să aibă două copii originale, deoarece, dacă există o singură copie originală, aceasta nu va fi niciodată proiectată și va rămâne pentru totdeauna în depozit de teama deteriorării.

Conflictele sunt greu de rezolvat.

Conflictul dintre Corporația de Transport pe Apă (Vivaso) și artiștii Studioului de Film din Vietnam a început după 2 luni de capitalizare. Artiștii au fost dezamăgiți pentru că Vivaso și-a încălcat angajamentul inițial privind salariile și crearea de locuri de muncă pentru artiști.

La acea vreme, reprezentantul Vivaso a declarat că modul în care artiștii lucrează la studiourile de film este foarte diferit de cel al companiilor, iar acestea plătesc doar salarii angajaților.

„Sunt artiști la studioul de film care nu sunt văzuți tot anul, nu fac nimic și totuși cer să-și primească salariul. Unii chiar își primesc salariul de la studioul de film, dar lucrează afară, făcând muncă suplimentară pentru echipe de filmare la alte agenții”, a declarat un reprezentant Vivaso.

Artiștii Studioului de Film din Vietnam s-au adunat pentru a sărbători cea de-a 60-a aniversare a studioului.

Șeful Vivaso a declarat că restructurarea și transformarea modului de lucru dintr-o agenție de stat într-o afacere va suferi multe schimbări, dar pe parcursul acestui proces nu au beneficiat de cooperare sau ascultare din partea artiștilor.

Artiștii nu se opresc doar la povestea salariilor neplătite, ci cred că Vivaso distruge moștenirea cinematografică a studioului prin faptul că nu reușește să păstreze sute de opere cinematografice produse de generații de artiști ai studioului.

300 de role de film deteriorate din depozitul Studioului de Film din Vietnam au fost „ultima picătură” care a făcut ca relația dintre corporația de transport pe apă (Vivaso) și artiștii studioului să devină din ce în ce mai tensionată.

Conflictul de-a lungul anilor arată că cele două părți au mereu opinii opuse asupra diferitelor probleme. Cele două părți sunt complet incapabile să găsească un teren comun, în special în ceea ce privește cele 300 de role de film deteriorate din depozitul Studioului de Film din Vietnam.

300 de role de film deteriorate sunt inima și sufletul a generații de artiști de studio.

Pentru artist, acele 300 de role de film sunt considerate sângele, sudoarea, lacrimile și eforturile multor generații de cineaști. În ochii reprezentanților Vivaso, aceste role de film erau deja depozitate la Institutul de Film din Vietnam în 2 copii (negativ, pozitiv), așa că depozitarea acestor filme la studioul de film este o risipă, inutilă.

„În prezent, nu există niciun loc care să mai folosească proiectoare de film, așa că aceste filme nu mai sunt folosite. De ce trebuie să cheltuim mulți bani, facilități și oameni pentru a depozita aceste filme, în timp ce originalele sunt deja la Institutul de Film? Aceasta este o adevărată risipă, deoarece este doar un bun normal de exploatat, nu un patrimoniu sau un document valoros al statului care trebuie conservat”, a declarat dl. Nguyen Danh Thang - Președintele Consiliului de Administrație al Societății pe Acțiuni Vietnam Lungmetraj de Investiții și Dezvoltare, Director General Adjunct al Vivaso.

Mulți artiști și-au exprimat obiecțiile deoarece arhivele Institutului de Film sunt limitate. Regizorul și artistul emerit Bui Trung Hai a subliniat că, în situația actuală, când filmul original este deteriorat, este foarte dificil pentru artiști să împrumute filme pentru a le prezenta la festivaluri de film.

„Cred că ar trebui să existe două originale. Dacă există un singur original, acesta nu va fi niciodată expus și va rămâne în depozit pentru totdeauna de teama deteriorării”, a spus artistul emerit Bui Trung Hai.

Lumea încă preferă celuloidul

Ca răspuns la informațiile furnizate de directorul Departamentului de Cinematografie (Ministerul Culturii, Sportului și Turismului), Vi Kien Thanh, conform cărora Institutul de Film din Vietnam stochează integral două copii ale filmului (atât negativ, cât și pozitiv) pentru fiecare lucrare, artistul emerit Bui Trung Hai a afirmat că depozitarea filmelor la Institutul de Film din Vietnam nu are nicio legătură cu deteriorarea filmelor de la Studioul de Film din Vietnam.

„Chiar dacă Institutul de Film deține o copie originală, cele 300 de copii ale studioului de film își păstrează valoarea. Acestea pot înlocui și completa copiile rămase la Institutul de Film în caz de deteriorare, cum ar fi lipsa sunetului, lipsa imaginii... Acestea sunt singurele garanții rămase pentru a evita pierderea definitivă a filmelor și a patrimoniului cinematografic”, a explicat artistul emerit Bui Trung Hai.

Dintre filmele nominalizate la Premiile Oscar din 2020, 52% au fost filmate pe peliculă, iar 48% au fost digitale.

De fapt, în SUA, filmele pe celuloid sunt încă preferate de regizori și producători. Dovada este că, în filmele nominalizate la Premiile Oscar din 2020, 52% dintre filme au fost filmate pe celuloid, în timp ce 48% au fost digitale.

Recent, în lista nominalizărilor pentru Premiile Globul de Aur din 2024, există numeroase filme filmate pe peliculă, precum Oppenheimer, Killers of the flower moon, Maestro, Poor things, Past lives... Nu numai că filmele au fost nominalizate, dar au câștigat și numeroase premii importante.

Multe filme internaționale sunt încă filmate pe peliculă.

Directorul de imagine, fotograful și artistul emerit Pham Thanh Ha a afirmat că obiectivul principal al imaginilor digitale este calitatea imaginii pe film. Materialul film permite reproducerea a până la 800 de milioane de culori, comparativ cu 17 milioane de cadre video standard din cinematografe.

„Imaginile realizate cu camera digitală standard cinematografică 24P de la Sony au un raport de contrast maxim de 150:1, mult mai mic decât raportul de 1000:1 al filmului. Astfel, imaginile de pe film se convertesc mai fidel de la o culoare la alta, de la o luminanță la alta”, a declarat artistul emerit Pham Thanh Ha.

Pentru a conserva și stoca imagini în mișcare, filmul este în continuare alegerea principală. „Metoda de înregistrare pe film și post-producție folosind tehnologia digitală este cea mai optimă soluție pentru industria actuală de producție cinematografică”, a afirmat artistul emerit Pham Thanh Ha.

În urma unei anchete directe, grupul de lucru al Ministerului Culturii, Sportului și Turismului (MCST) a constatat că arhiva de filme se degradase grav, nu îndeplinea standardele de depozitare, iar copiile filmelor nu puteau fi utilizate deoarece nu fuseseră inspectate sau întreținute o perioadă lungă de timp.
„Filmele deteriorate din depozitul de filme sunt responsabilitatea companiei. Compania trebuie să propună o soluție pentru a sesiza Ministerul Culturii, Sportului și Turismului și să răspundă colectivului de artiști, funcționari și angajați ai companiei”, a declarat reprezentantul Inspectoratului Ministerului Culturii, Sportului și Turismului.

(Sursa: tienphong.vn)

Mai multe informații