Роман «Семья красного гаоляна» известного китайского писателя Мо Яня был экранизирован в 1987 году режиссером Чжаном Имоу под названием «Красный гаолян».
 |
| Режиссер Чжан Имоу и Гун Ли во время съемок фильма «Красный гаолян». |
Фильм завоевал множество крупных наград, включая престижного «Золотого медведя» на Берлинском международном кинофестивале... помогая китайскому кинематографу выйти на мировой уровень . «Красный гаолян» — это захватывающая экранизация, которой кинематографисты восхищаются и по сей день.
Фильм переносит нас в сельскую местность Гаоми, Южный Китай, с ее обширными полями красного сорго. История разворачивается в 1920-х и 1930-х годах, как раз в то время, когда Япония начала вторгаться в Китай, и местные жители встали на яростный отпор с трагическим, неукротимым духом.
Что касается романа «Хон Као Лыонг Зя Ток», многие литературоведы полагают, что книга с ее фрагментарным и отрывочным стилем письма очень близка к технике потока сознания современной литературы.
Мо Янь не воссоздает реальность прошлого в обычном смысле, а воссоздает реальность с легендарными красками. Поэтому «Семья Хун Гаолян» источает романтический дух и вызывает у читателя немного фантазии. Поэтому, хотя содержание и о войне, атмосфера истории становится спокойнее и мягче.
Такой повествовательный стиль часто трудно перенести на «территорию» кино. Но Чжан Имоу и его сценаристы преодолели барьер между литературой и кино впечатляющим образом. Эпизоды фильма очень связные, иногда скрытые, иногда раскрытые, иногда подробные, иногда мимолетные, создавая сотворчество для зрителей.
В фильме изображение полей красного сорго с разных ракурсов, как пространства для множества крупных сцен, стало кинематографическим приемом, служащим фоном для воссоздания воспоминаний.
В плане диалогов, как и многие другие прекрасные фильмы, «Красный гаолян» очень скуп на слова. Один из больших успехов Чжана Имоу — позволить актерам действовать мимикой, глазами, жестами…
Зрители видели глаза, выражение лица, тайную влюбленность Куу Нхи (которую играет Гун Ли), когда она смотрела на мускулистую голую спину Ду Чием Нгао; ее притворно суровое, гневное выражение лица, намеренное сокрытие своих внутренних чувств, когда Ду Чием Нгао появился на винодельне...
Без единой реплики зрители все равно могут полностью прочувствовать истинную психологию персонажа. Мы часто видим такого рода игру, разбросанную по многим сценам.
Еще одна удача «Красного сорго» — использование основного цветового тона в фильме. Цвет, который вызывает у зрителей самые глубокие эстетические чувства — красный: красный цвет паланкина, одежды, платков, обуви невесты… Затем красный цвет цветов сорго, дороги, неба, вина…
Наиболее примечательным является красный цвет в конце фильма, сцена, где Ду Чием Нгао и его отец выживают, их глаза полны огня, когда они смотрят в небо, а затем внезапно на экране доминирует кроваво-красный цвет, создавая мучительную, трагическую, но и чрезвычайно неукротимую сцену.
Красный цвет, по мнению создателей фильма, говорит о несокрушимом духе народа Гаоми, людей, которые, несмотря на то, что им пришлось пережить столько боли, никогда не сдаются перед лицом невзгод и врагов... Это также замечательная идея авторов фильма «Красный гаолян».
Источник
Комментарий (0)