Ваза «Жабья кожа» со стадом перфорированных коров

Уникальная маленькая ваза

Ученые из Национального совета по наследию почти все видели две бронзовые вазы Dong Son в Национальном историческом музее. Эти две вазы оцениваются как имеющие схожую форму с бронзовыми вазами Dong Son в коллекции An Bien (Хайфон), однако их размер меньше, чем у бронзовых ваз An Bien. Их патина также не такая толстая и блестящая, как у ваз An Bien.

Бронзовая ваза Ан Бьен (в центре) принадлежит г-ну Тран Динь Тангу.

Однако наиболее ценной особенностью бронзовой вазы An Bien являются ее декоративные мотивы. В досье национального достояния указано, что бронзовая ваза An Bien имеет перфорированную полосу узора на ободе основания, которая представляет собой изображение оленя и коровы, ярко изображенное против часовой стрелки. Между тем, «также на основании вазы Phu Xuyen и Thanh Hoa полностью представляют собой вариант узора «S», грубый и лишенный выразительности, представленный только как общая черта пластического искусства Dong Son».

Что касается технологии изготовления, Департамент культуры, спорта и туризма Хайфона заявил: «Ваза была отлита с использованием техники соединения форм и представляет собой одноразовую, сломанную форму. Технические следы все еще отчетливо видны на крышке, корпусе и ножке вазы. Крышка и корпус отлиты отдельно и независимо, с цепью, удерживающей их вместе».

Результатом этой техники литья стала бронзовая ваза An Bien с большой, высокой формой (высотой 53,5 см), сбалансированным, вертикальным горлом (диаметром 15,7 см), плоской сферической крышкой, покатыми плечами, выпуклым животом (диаметром 37 см) и широкими ножками (диаметром 34 см). Все тело вазы украшено выпуклыми точками, похожими на кожу жабы, и имеет 6 выпуклых полос вокруг горла, горлышка и тела, что создает прочное тело вазы. Декоративные мотивы используют технику выпуклого литья.

В частности, плечо вазы украшено рельефным треугольным узором с длинным заостренным кончиком. Подушка между этими треугольниками представляет собой рельефную круглую точку. Две ручки имеют форму перевернутой буквы «U», при взгляде сбоку две ручки вазы выглядят как талисман с четырьмя ногами, большой головой, маленьким телом и высоким хвостом. Основание вазы перфорированное, украшено двумя полосами узоров: сверху — стадо оленей, снизу — стадо коров, следующих друг за другом и движущихся против часовой стрелки. Олени и коровы перфорированы, показывая трехмерное пространство. Общее основание вазы украшено 8 оленями и 8 коровами.

Согласно записям о сокровищах, бронзовые вазы в первых веках нашей эры, называемые «коническими вазами», были довольно популярны, но простые и небольшие, основными мотивами были приподнятые гребни и морды тигров, держащих кольца. Бронзовая ваза An Bien (Хайфон), датируемая более ранним периодом, также отличающаяся от бронзового комплекса Dong Son в целом и от более поздних бронзовых ваз в частности, представляющая собой исторический период, несущий типичный характер искусства Dong Son, несмотря на взаимодействие и адаптацию с внешним миром.

Пересечение трех центров бронзового литья

В досье национального достояния бронзовой вазы Анбьен ученые часто упоминают сходство между вазой Анбьен и двумя вазами в Национальном историческом музее. У них обоих есть общая перевернутая ручка в форме буквы U, мало чем отличающаяся от ручки бронзовой банки Донгшон, датируемой II-I вв. до н. э. Бронзовая банка, наряду с бронзовым барабаном, по-видимому, являются двумя типами объектов с типичными ценностями и являются символами культуры Донгшон.

Национальное достояние бронзовая ваза Ан Бьен

TL ОТДЕЛ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ

Кроме того, характеристики Dong Son этих ваз также выражены в декоративных узорах, которые представляют собой геометрические узоры (варианты S-образных узоров, острые треугольные узоры) и узоры животных (олени и коровы). Записи показывают, что узоры оленей и коров на основании бронзовой вазы An Bien, использующие технику перфорированного литья, отражают креативность мастеров бронзового литья Dong Son. Коровы и олени на основании вазы An Bien показывают движение через позу головы, повернутой назад, и идущих ног. Круговое расположение объектов и направление против часовой стрелки дополнительно показывают чувство движения.

«Олени с повернутыми назад головами, кажется, играют, собирая листья. Коровы идут вперед, как будто их хозяева давят сзади. Все они смотрят вперед, но их четыре ноги движутся, согнутые и вытянутые, в, казалось бы, непрерывном, стремительном движении. Этот стиль выражения достиг вершины искусства литья бронзы Донг Сон», — говорится в досье сокровищницы.

Также, согласно записям, если на бронзовых барабанах и бронзовых кувшинах мы видим только изображения оленей и коров, выгравированные на поверхности формы, то при способе создания перфорированной формы на основании этой вазы, мастер должен знать, как вырезать и выдолбить почву, чтобы мотивы были яркими, но при этом обеспечить толщину и тонкость изделия. В этом заключается большое отличие мастеров Донг Сон при создании форм для ваз в целом и этой бронзовой вазы в частности.

Согласно записям о сокровищах, бронзовая ваза An Bien также показывает культурный обмен и аккультурацию через детали цепи, удерживающей крышку вазы, через рельефные молдинги на корпусе вазы, через пьедестал, который слишком высок по сравнению с пропорциями всего корпуса вазы. Это элементы, которые не очень распространены в типах бронзы Dong Son, но также были замечены в Южном Китае - регионе человеческой географии древней Юго-Восточной Азии. В то время Dong Son на севере Вьетнама, Гуандун - Гуанси и Юньнань - Гуйчжоу на юге Китая были тремя известными центрами литья бронзы, тремя яркими вершинами древней бронзовой культуры сообщества Байюэ. (продолжение)

Источник: https://thanhnien.vn/bao-vat-quoc-gia-chiec-binh-da-coc-voi-dan-bo-duc-thung-185240501220927435.htm