Фильм «Den Am Hon» режиссера Хоанг Нама, задуманный как «облегчение» после сезона Тет, полного комедий и романтических историй, разочаровывает незрелым сценарием и неуклюжей игрой актеров.
В северной деревне, посреди хаоса и войны.
Тихая ночь была внезапно нарушена звуком группы людей, кричащих и тянущих корзину к берегу реки. Группа молодых людей держала красные факелы, их лица были свирепыми, гнев был очевиден в их глазах. Внутри корзины находилась молодая женщина с кляпом во рту и связанными руками и ногами. Люди обвинили ее в том, что она забеременела, пока ее муж был в отъезде, поэтому, согласно деревенскому обычаю, ее наказали, оставив плыть по течению.
Шаман попытался защитить молодую девушку, но жители деревни не стали слушать ее слабых оправданий. Они хладнокровно бросили корзину и бедную женщину в холодную воду.
И отсюда жестокие беды Призрачные огни начинают открываться.
Хорошая предпосылка, но неуклюжее исполнение
Встроенный свет душа Действие фильма происходит в северной деревне во время войны. Молодые мужчины в деревне ушли на войну, оставив только женщин, стариков и детей. Туонг (Дьем Транг) сама заботится о своей свекрови и маленьком ребенке. После смерти матери она живет со своим сыном по имени Линь, которому сейчас около 4 или 5 лет.
Увидев, что ее ребенок жалеет себя, Туонг указала на свою тень на стене и сказала, что это отец ребенка. Пока однажды Линь не принесла домой странную лампу. С тех пор с матерью, ребенком и всей деревней стали происходить страшные вещи.
История Призрачные огни вдохновлено Сказка о Киеу , антология Легендарный роман известного ученого Нгуена Зу — уникальное произведение в сокровищнице вьетнамской литературы средневековья и современности.
В фильме Хоанг Нама имена персонажей были изменены, а в историю несчастной женщины были добавлены новые ужасные и духовные элементы. Трагедия проистекает из спиритической лампы, которая описывается как древний инструмент, используемый шаманами для вызова душ из подземного мира в мир живых, рассказывающий пользователю множество секретов.
Однако это также оставило после себя много последствий. Разговор мальчика Линь с тенью случайно вызвал злого духа, который хотел вернуться в мир смертных, чтобы отомстить. История стала более драматичной с появлением шамана Лиу (Хоанг Ким Нгок) и ее младшего брата Хуонга (Туан Мо). Видя зловещую ситуацию, они стремились помочь жителям деревни бороться со злыми силами.
С хорошим материалом фильм начался гладко, когда ему удалось пробудить любопытство зрителей к таинственным событиям, происходящим в деревне. Однако слишком поспешное раскрытие мозга всех проблем заставило духовную историю потерять необходимую таинственность. Расследование, а также борьба со злыми силами показались пресными, без особых открытий, которые впечатлили бы зрителей.
Призрачные огни Постепенно он теряется в разрозненных сюжетных линиях: от открытия тайны лампы сестер-шаманок Льеу, кошмара, терзающего дом матери и дочери Туонг, до трагедии, когда муж возвращается, неправильно истолковав слова сына и заподозрив жену в измене...
Части неловко соединены, а ритм фильма хаотичен и не достигает кульминации. Предсказуемая история движима диалогами и тянется, хотя узлы можно было бы легко развязать. В результате, Призрачные огни Концовка неуклюжая, не способная справиться с беспорядком, созданным в начале и середине фильма.
Содержание полно ошибок, незрелая игра актеров
Хоанг Нам "случайно пришлось нести слишком много", когда он пытался взять слишком много деталей, сделав фильм запутанным. У него на самом деле была идея, от развития духовного цвета, вращающегося вокруг образа лампы и тени на стене, до путешествия по расследованию тайны, которая связана с трагедией, которая, казалось, была похоронена в прошлом...
Однако режиссеру не удалось превратить эти ингредиенты в полноценное, привлекательное блюдо для зрителей. Поскольку сценарий не был цельным, очевидные недостатки фильма заставили зрителей смеяться, а не пугаться — фатальная слабость духовного проекта ужасов.
На самом деле, самая большая проблема Призрачные огни лежит в построении и развитии персонажей, что является «хребтом» фильма. В фильме много персонажей, но каждая роль имеет вынужденное и неубедительное путешествие.
Главная героиня Туонг изображена поверхностно, от ее повседневной жизни, личности до ее психологических проблем перед лицом поворотов и инцидентов. Тяжелая работа и упорство девушки, которая в одиночку поддерживает свою свекровь и маленького ребенка, не показаны полностью. Зрители знают ее только как торговку овощами по разговору между Лиу и женщиной на рынке, который происходит в мгновение ока.
Повседневная жизнь Туонг еще более неясна, когда персонаж просто лежит, спит и видит кошмары. Также нет убедительного выражения того, что она действительно скучает и тоскует по своему мужу после долгого времени, когда его не было, не зная, жив он или мертв. Когда ее вторая половина возвращается, конфликт в характере становится более очевидным. Туонг говорит, что скучает по мужу, но ее отношение безразлично, она относится к ним как к двум незнакомцам.
Также из-за этого конфликты, когда они оба не понимали друг друга, сделали трагедию вынужденной, трудноубедительной для зрителей. Дьем Транг была незрелой в выражении психологических изменений женщины, которая страдала от многих недостатков и несправедливостей. Выражения молодой актрисы были жесткими, не создавая химии с ее коллегой, из-за чего пара Туонг казалась двумя незнакомцами, встретившимися впервые.
Даже эмоциональная связь между Туонг и ее сыном очень грубая. Забота и беспокойство матери о собственном ребенке, который также является ее единственной духовной опорой, крайне поверхностны. Происходит ряд странных событий, но Туонг безразлична к безопасности своего ребенка, не предпринимая никаких активных действий для его защиты. Затем, когда происходит инцидент, новый персонаж лихорадочно ищет его и кричит «Вернись ко мне, мое дитя» бессмысленно.
Не только Туонг, но и роль мужа по имени Дин (Фу Тхинь) также выглядит неловко из-под пера сценариста. Эмоции персонажа быстро меняются, полностью упорядочены, например, минуту назад он ударил жену в порыве ревности, но тут же пожалел и пожалел.
Психологическая линия также очень хаотична, в один момент он плачет от боли, а затем внезапно счастлив. Действия персонажа еще более запутанны, достигая кульминации, когда он обнимает своего ребенка... прыгает в реку, чтобы найти свою жену.
Призрачные огни также не способствует возникновению страха и беспокойства — важного фактора успеха фильма ужасов. Фильму не удается сохранить мрачную атмосферу, разбавленную неразборчиво вставленной комедией. Сцены страха предсказуемы, в то время как актеры воссоздают страх, широко раскрыв глаза, хватая ртом воздух или громко крича, неоднократно.
Сцена экзорцизма незабываема. Эксхума, В то время как деталь, показывающая, как душа покидает тело, чтобы отправиться в другой мир , соединение с душой умершего неизбежно напоминает зрителям о Коварная ... На самом деле, постановка недостаточно искусна, в результате чего духовные материалы тратятся впустую, что вызывает сожаление. Редкое светлое пятно Призрачные огни лежит в обстановке, костюмы вложены. Работа также приносит некоторые красивые кадры на открытом воздухе, или ракурсы камеры, которые более или менее создают визуальное впечатление.
В свой первый раз, когда он руководил кинопроектом, у Хоанг Нама в руках были амбиции и хорошая идея. Однако, чтобы произвести впечатление, ему нужно подавать блюда, приготовленные по надежному рецепту, а не пытаться украсить внешний вид, но вкус будет пресным.
Источник
Комментарий (0)