Фильм Хоанг Нама «Den Am Hon», задуманный как «облегчение» после праздника Тет, полного комедий и романтических историй, разочаровал из-за незрелого сценария и неуклюжей игры актеров.
В северной деревне, посреди хаоса и войны.
Ночная тишина внезапно нарушилась криками: группа людей тащила корзину к берегу реки. Группа молодых людей держала красные факелы, их лица были свирепы, в глазах читался гнев. Внутри корзины находилась молодая женщина с заклеенным ртом и связанными руками и ногами. Люди обвинили её в том, что она забеременела, пока мужа не было, поэтому, согласно деревенскому обычаю, её наказали, оставив плыть по течению.
Шаман попытался защитить девушку, но жители деревни не стали слушать её жалких оправданий. Они хладнокровно бросили корзину вместе с бедной женщиной в холодную воду.
И отсюда жестокие беды Призрачные огни начинают открываться.
Хорошая предпосылка, но неудачное исполнение
Встраиваемый светильник душа Действие фильма происходит в северной деревне во время войны. Молодежь деревни ушла на войну, оставив только женщин, стариков и детей. Тыонг (Дьем Транг) одна заботится о свекрови и маленьком ребёнке. После смерти матери она живёт с сыном по имени Линь, которому сейчас около четырёх-пяти лет.
Видя, как дочь жалеет себя, Туонг указала на её тень на стене и сказала, что это отец ребёнка. Пока однажды Линь не принесла домой странную лампу. С тех пор с матерью, ребёнком и всей деревней стали происходить страшные вещи.
История Призрачные огни вдохновленный «Сказка о Киеу» , антология Легендарный роман известного ученого Нгуена Зу — уникальное произведение в сокровищнице вьетнамской литературы средневековья и современности.
В фильме Хоанг Нама имена персонажей изменены, а история несчастной женщины дополнена элементами ужаса и духовности. Трагедия связана с духовой лампой, которая описывается как древний инструмент, используемый шаманами для призывания душ из подземного мира в мир живых, открывающий своему владельцу множество тайн.
Однако это оставило после себя множество последствий. Разговор мальчика Линь с тенью случайно вызвал разгневанного злого духа, который хотел вернуться в мир смертных, чтобы отомстить. История становится ещё драматичнее с появлением шаманки Лиу (Хоанг Ким Нгок) и её младшего брата Хыонга (Туан Мо). Видя зловещую ситуацию, они решили помочь жителям деревни бороться со злыми силами.
Фильм, основанный на хорошем материале, начался гладко, успешно пробудив любопытство зрителей к таинственным событиям, происходящим в деревне. Однако слишком поспешное раскрытие сути всех бед лишило духовную историю необходимой таинственности. Расследование и борьба со злыми силами показались пресными, без каких-либо особых открытий, которые могли бы впечатлить зрителя.
Призрачные огни Постепенно он теряется в обрывочных сюжетных линиях: от раскрытия тайны лампы сестер-шаманок Льеу, кошмара, терзающего дом матери и дочери Тхыонг, до трагедии, когда муж возвращается, неправильно истолковав слова сына и заподозрив жену в измене...
Фрагменты неуклюже соединены, а ритм фильма хаотичен и не достигает кульминации. Предсказуемая история, развиваемая диалогами, затягивается, хотя узлы можно было бы легко развязать. В результате Призрачные огни Концовка неуклюжа и не в состоянии справиться с беспорядком, созданным в начале и середине фильма.
Содержание полно ошибок, незрелая игра актеров
Хоанг Нам «случайно пришлось взять на себя слишком много», когда попытался впитать в себя слишком много деталей, что сделало фильм запутанным. На самом деле, у него была идея – от создания духовного колорита, вращающегося вокруг образа лампы и тени на стене, до путешествия по расследованию тайны, связанной с трагедией, которая, казалось, была погребена в прошлом...
Однако режиссёру не удалось превратить эти ингредиенты в полноценное, привлекательное для зрителя блюдо. Из-за несовершенства сценария очевидные недостатки фильма вызывали смех, а не страх – роковая слабость духовного хоррора.
На самом деле, самая большая проблема Призрачные огни В основе фильма лежит создание и развитие персонажей, что является «хребтом» фильма. В фильме задействовано множество персонажей, но каждая роль — это натянутое и неубедительное путешествие.
Главная героиня, Тхыонг, показана поверхностно: от её повседневной жизни, характера до психологических трудностей, с которыми она сталкивается в сложных ситуациях и непредвиденных обстоятельствах. Трудолюбие и упорство девушки, в одиночку кормящей свекровь и маленького ребёнка, показаны не полностью. Зрители знают её только как торговку овощами благодаря короткому разговору Лиу с женщиной на рынке.
Повседневная жизнь Туонг ещё более туманна, когда героиня просто лежит, спит и видит кошмары. Нет убедительного выражения того, что она действительно скучает и тоскует по мужу после долгой разлуки с ним, не зная, жив он или умер. Когда её вторая половинка возвращается, конфликт в её характере становится ещё более очевидным. Туонг говорит, что скучает по мужу, но относится к нему равнодушно, как к двум чужим людям.
Из-за этого конфликты, в которых они не понимали друг друга, делали трагедию натянутой и неубедительной для зрителя. Зьем Транг незрело передала психологические изменения женщины, пережившей множество лишений и несправедливостей. Выражение лица молодой актрисы было скованным, не создавая химии с партнёршей, из-за чего пара Тхыонг выглядела как два незнакомца, встретившиеся впервые.
Даже эмоциональная связь между Туонг и её сыном очень слаба. Забота и беспокойство матери о собственном ребёнке, который к тому же является её единственной духовной опорой, крайне поверхностны. Происходит череда странных событий, но Туонг безразлична к безопасности своего ребёнка и не предпринимает никаких активных действий для его защиты. Когда же происходит инцидент, новый персонаж отчаянно ищет его и бессмысленно кричит: «Вернись ко мне, дитя моё».
Не только Тхыонг, но и роль мужа по имени Дин (Фу Тхинь) под пером сценариста выглядит неловко. Эмоции персонажа быстро меняются, полностью спланированные. Например, мгновение назад он ударил жену в порыве ревности, но тут же раскаялся и пожалел об этом.
Психологическая линия тоже весьма изменчива: в один момент он плачет от боли, а затем внезапно радуется. Действия персонажа ещё более запутанны, достигая кульминации, когда он обнимает ребёнка... и прыгает в реку, чтобы найти жену.
Призрачные огни Фильму также не удаётся вызвать страх и тревогу — важный фактор успеха фильма ужасов. Фильму не удаётся создать мрачную атмосферу, разбавленную необдуманно вкрапленными комическими моментами. Сцены страха предсказуемы, в то время как актёры воссоздают страх, широко раскрыв глаза, жадно хватая ртом воздух или громко крича.
Сцена экзорцизма незабываема. Эксхума, В то время как деталь, показывающая, как душа покидает тело, чтобы отправиться в другой мир , соединение с душой умершего неизбежно напоминает зрителям о Коварно ... На самом деле, постановка недостаточно искусна, из-за чего духовный материал, к сожалению, растрачивается впустую. Редкий светлый момент Призрачные огни В основе лежит декорации, костюмы проработаны. Работа также включает в себя красивые натурные кадры или ракурсы, которые в той или иной степени создают визуальное впечатление.
В своём первом режиссёрском опыте Хоанг Нам обладает амбициями и хорошей идеей. Однако, чтобы произвести впечатление, ему нужно подавать блюда, приготовленные по проверенному рецепту, а не пытаться украсить внешний вид, оставив вкус пресным.
Источник
![[Морские новости] Контейнерные перевозки столкнутся с переизбытком мощностей, который продлится до 2028 года](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/402x226/vietnam/resource/IMAGE/2025/7/30/6d35cbc6b0f643fd97f8aa2e9bc87aea)
Комментарий (0)