Корейское кино: от самоиронии к вдохновению для развития Вьетнама

Фильм «Паразиты» получил 4 значимых «Оскара» в 2019 году.

До того, как Корея стала мировой сенсацией благодаря феномену «Паразитов», до того, как волна Халлю достигла мира , жители этой страны имели негативное мнение о своей киноиндустрии.

Об этом рассказали руководители Пусанского международного кинофестиваля — кинофестиваля с мировым именем — на семинаре «Корейское кино — уроки международного успеха и опыт развития киноиндустрии» в рамках Азиатского кинофестиваля в Дананге (DANAFF) в 2025 году.

Темный период

Корейское кино зародилось в начале 1900-х годов. Киноиндустрия страны процветала в 1950-х и 1960-х годах, а в 1970-х и 1980-х годах пришла в упадок из-за сокращения кинопроизводства.

Основатель Пусанского кинофестиваля 40 лет назад, бывший председатель Ким Дон Хо, чувствовал себя незнакомым с кинематографом страны.

Раньше он считал корейское кино «второсортным и не имеющим для него значения». Его друзья в клубе любителей кино часто обсуждали, почему в Корее нет кинофестиваля, почему у нас нет хороших фильмов, почему у нас нет системы поддержки, почему у нас нет музея кино, ничего?

Бывший председатель Ким Дон Хо (слева) и нынешний председатель Пусанского кинофестиваля Пак Кван Су. (Фото: PV/Vietnam+)

«Для нас корейская киноиндустрия в то время была настолько устаревшей, неразумной и настолько низкокачественной, что мы думали, что это не место для нас работать», — вспоминает Ким Дон Хо.

Пак Кван Су, нынешний президент Пусанского кинофестиваля и друг Кима по университетскому клубу, пережил схожий опыт, когда пришел в кино в 1980-х годах.

В то время в Корее было не более 20 кинокомпаний, имеющих лицензию на производство фильмов, что было резким сокращением по сравнению с двумя десятилетиями ранее. В то время он слышал, как многие называли корейское кино «ужасным, дьявольским логовом», потому что почти никто не хотел туда ступать.

1986 год стал переломным для корейского кинематографа. Пересмотренный Закон о кино способствовал неограниченному развитию, что привело к увеличению количества фильмов. Новая волна корейского кино зародилась благодаря таким заметным работам, как Ли Чан Хо, Пак Кван Су и Им Квон Тхэк, которые впоследствии стали считаться гигантами и заложили основу корейского кинематографа, прежде чем обрести невероятную славу.

В 1996 году в стране отменили цензуру фильмов, ограничившись возрастными ограничениями. Многие имена, такие как Ким Ки Дук, Ли Чан Дон, Хон Сан Су и Пак Чхан Ук, стали узнаваемы по всему миру, получив признание на крупных кинофестивалях, таких как Каннский, Берлинский и Венецианский.

Некоторые из самых примечательных корейских работ с 2000-х годов по настоящее время. (Фото: The Rolling Stones)

После этого знаменательного события Корея продолжила выводить на международный рынок фильмы, музыку и культурную продукцию в 2000-х годах и с 2010 года по настоящее время.

Доктор Нго Фыонг Лан, президент Ассоциации по продвижению и развитию вьетнамского кино, напомнила, что именно волна Халлю пробудила интерес к корейскому кино во всем мире и во Вьетнаме. «Больше всего меня впечатляет то, что можно рассказывать повседневные истории о корейском народе через кино, которое любят и уважают кинематографисты по всему миру», — сказала она.

Какие уроки из этого извлечет Вьетнам?

Успех корейского кино невозможен без государственной поддержки. Доктор Пак Хи Сон, исследователь политики Корейского совета по кинематографии (KOFIC), отметил, что правительство оказало ему значительную поддержку.

Совет был реструктурирован, и теперь в него входят девять ключевых членов, призванных помогать кинематографистам. Совет состоит из молодых людей с новым мышлением.

Г-жа Пак также подчеркнула, что KOFIC только поддерживает и не вмешивается в контент или творческий процесс, а вместо этого улучшает коммуникацию с создателями фильмов.

Доктор Пак Хи Сон — представитель KOFIC. (Фото: PV/Vietnam+)

KOFIC также помогает объединять агентства и находить способы использования бюджетов для поддержки кинематографистов. Фильм Пон Чжун Хо «Мать» получил финансирование для участия в Каннском кинофестивале, а также некоторое другое финансирование для участия в номинации на премию «Оскар» в 2009 году.

Стремясь к будущему, но не забывая о прошлом. Корея также реализует множество стратегий, направленных на то, чтобы сделать классические фильмы доступными как отечественной, так и зарубежной аудитории.

Г-н Ким Хон Джун, директор Корейского киноархива (KOFA), сказал, что задача института заключается в архивировании и продвижении многих классических фильмов, снятых до 2000 года, в основном кинопленок.

Институт отвечает за цифровую реставрацию фильмов для показа на кинофестивалях и в кинотеатрах, способствуя международному продвижению фильмов. Агентство также отвечает за распространение фильмов в школах и культурных учреждениях на DVD и Blu-ray дисках. Кроме того, KOFA занимается распространением некоторых фильмов, защищенных авторским правом, и демонстрирует классические фильмы, защищенные авторским правом, на YouTube в разделе « Korean Classic Film».

Г-жа Нго Тхи Бич Хан, старший менеджер BHD, подтвердила, что, помимо государственной поддержки, недостатка в талантах в киноиндустрии нет. «Я думаю, люди — самый важный фактор. Как и в Корее, они умеют сочетать традиционную культуру с современной киноиндустрией, и именно это помогло корейскому кинематографу добиться мирового успеха».

Эксперты считают, что рост кассовых сборов Вьетнама — хороший знак, но необходимо воспользоваться этой возможностью и развиваться. Один из способов — опираться на корейскую кинематографию для сотрудничества в создании фильмов, а не просто «ремейкать» (закупать сценарии для ремейка), как раньше.

Это также расцветающая тенденция в 2025 году, когда появляется много совместных корейско-вьетнамских работ, в которых вьетнамцы играют все большую роль в создании фильмов.../.

(Вьетнам+)

Источник: https://www.vietnamplus.vn/dien-anh-han-quoc-tu-khoi-dau-tu-ti-den-cam-hung-phat-trien-cho-viet-nam-post1047458.vnp