Сохранение самобытности традиционной оперы

В семинаре приняли участие более 100 художников, специалистов по театроведению и журналистов, специализирующихся на освещении литературы и искусства.

Привлекательный из-за национальной идентичности

По мнению экспертов, в 1980 году народный артист Тхань Тонг (ушел из жизни в 2016 году) провел научное исследование на тему «От Hat Boi до Cai Luong Tuong Co» (работа была принята Театральной ассоциацией города Хошимин) и применил хореографию Hat Boi к музыкальным композициям с вьетнамскими ритмами и пентатоническими мелодиями, создав уникальный облик для вьетнамской Cai Luong Tuong Co. То есть не заимствовал иностранную музыку, а вычленил квинтэссенцию, чтобы развить искусство Cai Luong Tuong Co Вьетнама с национальной идентичностью.

Сцена из отрывка «Ветер колышет тростниковый флаг» в исполнении Blue Sky Group - Tran Huu Trang Theater, представленная на дискуссии

По словам инсайдеров, в последнее время некоторые общественные организации организовали постановку многих вьетнамских исторических пьес, таких как «Эпос о цитадели Зя Динь» (режиссер — заслуженный артист Хоа Ха), «Гром ручья Нху Нгует» (режиссер — заслуженный артист Чи Линь), «Весна возвращается на землю Тханглонг» (режиссер — заслуженный артист Бах Лонг), «Королевская власть» (режиссер — заслуженный артист Ле Нгуен Дат), «Легенда о древнем Ко Лоа» (молодой режиссер Дуонг Кхон)... проникнутые национальной идентичностью, создающие привлекательность и притягательность для зрителей.

Однако в ходе обсуждения многие мнения говорили о том, что все еще существует ситуация «заимствования», которая заставляет зрителей думать, что они смотрят «вьетнамскую оперу». «Китайская опера очень хороша, я сам в Южной оперной труппе учился хореографии у актеров Шанхайской оперной труппы. Но мы должны знать, как фильтровать и сохранять собственную идентичность», - подчеркнул заслуженный артист Ка Ле Хун.

Чтобы соответствовать «стандарту», ​​необходимы соответствующее обучение и инвестиции.

По словам заслуженного артиста Ле Нгуена Дата, открытие учебных классов не будет эффективным, поскольку они не будут нацелены на нужную аудиторию, а время обучения будет слишком коротким, что затруднит усвоение. Вместо этого мы должны организовать специализированное обучение в театрах и художественных труппах, где есть поколения молодых актеров с талантом к традиционной опере.

Народный артист - музыкант Хо Ван Тхань также предложил организовать занятия для обучения поколения музыкантов. В настоящее время после поколения музыкантов, которые разбираются в классической музыке, таких как покойный артист Дык Фу, покойный заслуженный артист Тхань Дунг, остались только заслуженный артист Минь Там, музыканты Тхай Дунг, Нгуен Фук, Нгуен Нхит..., и не так много людей все еще учатся. Если эта сила исчезнет, ​​не будет и преемников. «Большинство классических музыкантов играют только по привычке, некоторые не знают, что такое музыкальная нота, показывать аранжировку - значит сдаваться, это тревожный пробел», - обеспокоен народный артист Хо Ван Тхань.

Что касается костюмов, художник Конг Минь обеспокоен ситуацией «носить все, что есть», которая происходит во многих традиционных театральных труппах. «Эта распущенность приводит к тому, что вьетнамский исторический театр угасает, потому что он продолжает выступать на протяжении многих династий, но по-прежнему использует те же костюмы», - сказал художник Конг Минь.

Народная артистка Нгуен Тхи Тхань Туй, заместитель директора Департамента культуры и спорта города Хошимин, сказала, что Хошимин будет организовывать театральный фестиваль каждые два года, поочередно в соответствии с каждым жанром, таким как драма и реформированная опера. В частности, подразделениям предлагается ставить пьесы на тему вьетнамской истории. Расширить модель «Школьного театра» для улучшения культурного и художественного образования (включая вьетнамскую историю) для молодого поколения.

Источник: https://nld.com.vn/giu-ban-sac-cho-cai-luong-tuong-co-196240918195637769.htm