От «Красного дождя» до «Воздушного боя насмерть» — история никогда не перестает преследовать

После оглушительного успеха «Красного дождя» вьетнамское кино продолжает привлекать внимание фильмом «Воздушный бой насмерть».

Фильм «Красный дождь» произвел фурор во вьетнамских кинотеатрах, когда все билеты на сеансы были распроданы.

Оба фильма вдохновлены реальными историческими событиями. Однако они развивают два совершенно разных направления: один — эпос о войне в Куангчи 1972 года, другой — драма жизни и смерти в замкнутом пространстве захваченного самолёта. С точки зрения кинокритики, это редкая возможность сравнить два произведения, тем самым отметив разнообразие подходов к истории современного вьетнамского кино.

Фильм «Красный дождь» (режиссёр Данг Тхай Хуен) снят по одноимённому сценарию и роману писателя Чу Лая. Действие фильма разворачивается летом 1972 года, когда освободительная армия полностью захватила провинцию Куангчи — место, где временно проходила граница между Севером и Югом. Сценарий повествует о 81 дне и ночи боев за защиту древней цитадели. Полковник Киеу Тхань Туй, режиссёр-постановщик фильма «Красный дождь», отметил, что этот проект — самый масштабный из всех, что реализовывал Народный армейский кинематограф за последние 20 лет.

Вечером 17 сентября состоялся официальный предварительный показ фильма «Битва в небе» режиссера Хэма Трана для прессы и экспертов.

Кадр из фильма «Красный дождь»

Фильм «Смертельный бой в воздухе» был вдохновлён реальными событиями во Вьетнаме в 1978 году, вскоре после полного освобождения страны. Рейс DC-4/501 из Дананга в Буонметхуот был захвачен группой вооружённых террористов всего через несколько минут после вылета, в результате чего 60 пассажиров и весь экипаж на 52 минуты оказались в опасном положении. Этот угон потряс историю вьетнамской авиации, оставив после себя множество физических увечий и душевных травм выжившим. Взяв за основу эту историю, режиссёр Хам Тран решил снять боевик, продемонстрировав своё мастерство в создании захватывающих дух напряжённых кадров.

В фильме «Смертельный бой в небесах» Тхай Хоа произвёл сильное впечатление, сыграв Лонга – безжалостного, но в то же время эмоционального угонщика. Его сдержанная игра, холодный взгляд и взрывные моменты в кульминации помогли злодею стать центром внимания фильма. Тхань Сон отлично справился со своей ролью, попытавшись вжиться в роль храброго и стойкого охранника, поставившего под угрозу собственную безопасность ради спасения невинных жизней. Второстепенные персонажи, такие как бортпроводники, пассажиры и охранники, также сыграли свою роль, но в основном всё вращалось вокруг мгновенной реакции в чрезвычайных ситуациях.

В фильме «Смертельный бой в воздухе» Тай Хоа произвёл сильное впечатление, сыграв Лонга — безжалостного, но в то же время эмоционального грабителя. Кадр из фильма «Смертельный бой в воздухе» (фото предоставлено продюсером)

Напротив, «Красный дождь» выделяется своим коллективным составом персонажей: крестьянин Та – командир отряда, спецназовец Сен, студент музыкальной консерватории Куонг, студент факультета искусств Бинь, студент Ту, паромщица Хонг, врач Ле… От молодых солдат до врачей, от гражданских до командиров… каждый – частица судьбы в ожесточенной 81-дневной битве. Сила фильма – в многоголосой актёрской игре: ни один персонаж не «доминирует» над происходящим, но все они вместе образуют трагический хор о патриотизме и самопожертвовании.

«Бой в воздухе» — серьёзное испытание, особенно когда действие происходит в тесном салоне самолёта. Режиссёр умело использует крупные планы, ручную съёмку и контрастное освещение, чтобы усилить ощущение удушья. Зрители погружаются в состояние удушья — опыт, который редко встречался в предыдущих вьетнамских фильмах. Однако из-за повторения ракурсов порой ритм фильма становится нестабильным.

«Красный дождь» открывает масштабную картину ожесточённых сцен битвы. Панорамные камеры в сочетании с крупными планами лиц солдат, дымом и огнём, а также замедленной съёмкой создают мощный эпичный эффект. Если «Смертельная битва в воздухе» больше повествует о личной драме, то «Красный дождь» достигает масштаба, полного эпичности.

Звуки в «Воздушном бою насмерть» интенсивны и настойчивы: выстрелы, столкновения, крики – всё это сливается в напряжённую, беспокойную атмосферу. Фоновая музыка в основном электронная, она подталкивает фильм к кульминации, но порой утомляет зрителя. В то же время, «Красный дождь» предпочитает рассказывать историю и с помощью музыки , и с помощью тишины. Среди грохота бомб и пуль иногда слышны лишь шум реки Тхачхан, тяжёлое дыхание, колыбельные или зов товарищей. Фоновая музыка полна трагизма, подчёркивая жертвенность и утрату. Именно контраст звуков – от интенсивных до тихих – создаёт незабываемую эмоциональную тяжесть в сердцах зрителей.

«Битва в небе» — динамичный фильм с множеством резких переходов, создающий напряжение от начала до конца. Его сильная сторона — высокая зрелищность, но слабая — отсутствие пауз, позволяющих зрителю «впитать» психологию персонажа.

В отличие от этого, «Красный дождь» обладает ритмом, подобным симфонии: то медленно изображает повседневную жизнь, то взрывается яростными батальными сценами. Эта выразительность и расслабленность помогают фильму быть одновременно трагичным и гуманным, сохраняя эмоции дольше.

Кадр из фильма «Воздушный бой» (фото предоставлено продюсером)

«Смертельный бой в воздухе» несёт в себе послание о мужестве и человечности в ситуациях жизни и смерти. Фильм скорее развлекательный – саспенс и напряжение – но всё же пробуждает малоизвестные исторические воспоминания.

У «Красного дождя» более масштабная миссия: представить войну в Куангчи как исторический символ. Фильм напоминает о крови и костях наших предков и одновременно поднимает вопросы об ответственности за сохранение коллективной памяти сегодня.

Таким образом, «Битва в небе» и «Красный дождь», поставленные рядом, демонстрируют два разных подхода к истории: один — боевик, сосредоточенный на личной драме; другой — военный эпос, воссоздающий коллективную трагедию. Если «Красный дождь» открывает новую веху вьетнамского жанра исторического военного кино, то «Битва в небе» доказывает, что вьетнамское кино вполне способно снимать боевики мирового уровня.

Два фильма, два стиля, но оба демонстрируют стремление к инновациям и огромные амбиции вьетнамского кинематографа. И, что ещё важнее, они подтверждают: история, какой бы длинной она ни была, всегда остаётся неиссякаемым источником седьмого искусства. Вьетнамский зритель всегда верит в развивающееся будущее, в котором мировые шедевры нашего кинематографа.

НГУЕН ТИ ЛАН АНЬ

Источник: https://baohaiphong.vn/tu-mua-do-den-tu-chien-tren-khong-lich-su-chua-bao-gio-thoi-am-anh-521411.html