Ekon på sjöns vågor

Việt Nam•13/08/2023

07:46, 13/08/2023

Staden Lien Son (Lak-distriktet) höll nyligen sin första folkkonstfestival någonsin, år 2023, med temat "Mot det centrala höglandet".

Festivalen presenterade 12 amatörkonstgrupper från kommuner och polisenheter i distriktet, med över 300 artister och artister. 66 föreställningar inom olika genrer, inklusive solosång, duetter, gruppsång, dans med ackompanjemang, dansillustrationer, "fristående dans", instrumentala ensembler, sketcher, korta pjäser och kostymuppvisningar, visade upp den kulturella mångfalden i ett distrikt som har en framträdande plats på världskartan inom turism. Även om endast 4 av 12 grupper utvecklade teman för programmet (Mitt hemlands stora skog - Bong Krang; För byarnas fred - Distriktspolisen; Skönheten i det centrala höglandet - Buon Tria; Det förnyade centrala höglandet - Buon Triet), omfattade sångernas innehåll och genrer ett brett spektrum från revolutionära sånger ("Farbror Ho, en gränslös kärlek", "Sjung marschsången för evigt", "Farbror Hos tacksamhet till folket i det centrala höglandet", "Farbror Hos heliga ord", "Vi är poliser", "Den oförglömliga sången"...) till M'nong-folksånger (Tơ Tông-melodin, Byarnas enhet), Chèo-melodier (Bygga nya landsbygdsområden), forntida Then-sånger (Fjäril som vägleder vägen), moderna Then-sånger (Månsken som vägleder farbror Hos väg) och Tinh-lutmusik...

Även om det inte fanns många framstående röster, imponerade det kvinnliga soloframträdandet av "The Unforgettable Song" från Lien Son, och särskilt den manliga sångaren från Yang Tao-kommunen med låten "Passionate Highlands", publiken inte bara med sina vackra röster utan också med sin uttrycksfulla sång och subtila tolkning av stycket. Den "skickliga" framträdandet av den unga rocksångaren H'Han Yang Hi (Dak Phoi-kommunen) gladde både domarna och publiken och lovade en begåvad ny generation i Lak. Men många vackra röster sjöng felaktigt (felaktigt, felaktigt, olämpligt), eller i fel tonhöjd (för högt eller för lågt för deras röstomfång); duetterna och gruppframträdandena, trots deras bästa insatser i iscensättningen, saknade mestadels bakgrundssång, och vissa saknade till och med call-and-response-sång, vilket gjorde framträdandena mindre tilltalande och saknade olika framträdandestilar.

Framträdande på festivalen. Foto: Thanh Binh

Framförandena var de få, kanske på grund av det snäva repetitions- och framträdandeschemat, vilket resulterade i endast fyra stycken. Ensemblen "Girl Sharpening Bamboo Stakes" av distriktspolisen var ganska välkoordinerad, men tyvärr visade den bara upp orgelns teknik, medan ching krams framträdande bara var ackompanjemang och misslyckades med att leva upp till "orkester"-genren. Soloframförandet av den femtoniga tvåsträngade fiolen Lới lơ av Buôn Triết commune förde fram de klara, fräscha ljuden från den norra vietnamesiska landsbygden och bidrog med sin egen unika röst till höglandsharmonin. Buôn Trías melodiska bambuflöjt i "Girl Sharpening Bamboo Stakes" kunde tyvärr inte hålla jämna steg med ackompanjemangets rytm. Gruppen med fem kvinnor som spelade Du Đing (đing tut) hade, trots sina bästa ansträngningar, fortfarande disharmoniska ljud och rytmer. En annan beklaglig aspekt var bristen på folkmelodier och musikinstrument gjorda av xylofoner av bambu, trä och sten från de otroligt mångfaldiga etniska grupperna Êđê och M'nông...

Däremot visar de rikliga ljuden från gong ching-ensembler – sex knopplösa chings (M'nong Gar), tre knoppiga gongings (M'nong Rlam), jho chings (Bih) och knah chings (Ede) – den bestående styrkan hos gong ching-kulturen, som är starkt närvarande i byarna i Lak. Sju av tolv deltagande grupper visade upp sina bästa gong ching-ensembler. Framträdandet av jho ching-ensemblen (Ea R'bin-kommunen) var charmigt, livligt och unikt, en skarp kontrast till den lugna rytmen hos Bih-gruppens jho ching-ensemble från Buon Trap (Krong Ana-distriktet). Särskilt anmärkningsvärd var den kvinnliga trummisen som höll rytmen för hela ensemblen – en mycket skicklig och feminin artist som fick enorm beundran från publiken. Gong- och ching-ensemblerna Dak Lieng, Nam Ka, Yang Tao, Lien Son och Buon Triet, oavsett om de framförs av äldre eller medelålders, ger fortfarande allt för "flaggan och färgerna" hos sina etniska grupper och orter. Tävlingen är både entusiastisk och skicklig.

Den mest framträdande genren i delegationernas program var dans. Som nämnts ovan fanns det uppträdanden av alla de slag: Danser baserade på instrumentalmusik valdes av enheterna i Lakdistriktet för att passa teman och genomfördes med stor framgång, såsom Gongdansen (Yang Tao), Gongfestivalen i Centrala höglandet (Buon Tria), Bamboo Pole Dance (Dak Lieng), Gongdansen i Centrala höglandet (Krong No), Eftermiddagen vid sjön (Ea R'bin)...; danser som ackompanjerar sånger som "Tack till farbror Ho för folket i Centrala höglandet" (Buon Tria), "Den livfulla och vidsträckta Dak Lak- platån" (distriktspolisen)...

Organisationskommittén tilldelade första pris för den totala lagprestationen till Yang Tao-kommunen. Foto: Thanh Binh.

En höjdpunkt på denna festival var den mycket framgångsrika konstformen: mode- och traditionella dräktuppträdanden. Åtta av tolv delegationer presenterade detta, allt med stor kreativitet. Dessa inkluderade enkla traditionella dräkter från 5-7 etniska grupper som bor i området (Dak Phoi, Buon Triet, Buon Tria); charmigt traditionellt och moderniserat brokadmode för vuxna och barn (Bong Krang); och M'nong-dräkter ackompanjerade av gong-ensemblens graciösa rörelser (Lien Son)... De graciösa Hmong-flickorna med sina rosa halsdukar och paraplyer från Dak Nue-kommunen var särskilt anmärkningsvärda. Framför allt visade modevisningen från Yang Tao-kommunen inte bara traditionella dräkter med välbekant bykeramik och kalebasser, utan också otroligt charmiga kläder gjorda av brokad i kombination med silkespapper, tidningspapper och plastpåsar för att förmedla sitt budskap: "Skydda färgerna i det centrala höglandet."

Ännu mer fantastiskt är återkomsten av de ursprungliga M'nong-klänningarna från Rlâm- och Gar M'nong-grupperna, vilka man trodde var förlorade i årtionden. Deras form och mönster skiljer sig markant från klänningarna från Preh M'nong-gruppen (Dak Nong-provinsen), vilka har förbättrats i färg och länge har ansetts vara M'nong-kvinnornas traditionella klädsel. Detta är välkomna nyheter inte bara för M'nong-folket i Dak Lak utan även för kultursektorn. Förhoppningsvis kommer denna återkomst att uppmana Lak-distriktet att genomföra konkreta åtgärder för att bevara och främja M'nong-folkets autentiska vävning, mönster och dräkter och sprida dem över hela provinsen.

Ljuden från traditionella trummor, gongar, ching knah-instrument, M'nong-folksånger och till och med melodierna från Chèo-operan, Then-sångerna och ljuden från stränginstrumenten Tinh och Ching Kram sprider sig vida över Lake Lakes yta. Dessa ljud bär med sig glädjen av enighet och värdet av ett värdefullt kulturarv, burna av solen och vinden till varje strandpromenad nära och fjärran…

H'Linh Niê

Källa