Publiken gillar bara Tran Thanhs thriller och svordomsfilmer, men kritiserar konstfilmer?

Föredrar den vietnamesiska publiken mycket underhållande filmer, fyllda med thrillers och svordomar, framför konstnärliga filmer som vunnit höga priser på internationella filmfestivaler?

Fru Nus familj kritiserades för att "svärja urskillningslöst" - Foto: DPCC

Inte bara på senare år har filmer med varsamma handlingar, som innehåller mänskliga budskap som vunnit tidigare generationers hjärtan eller orsakat uppståndelse på internationella filmfestivaler... varit kräsna när det gäller tittarna.

Denna trend är inte ny. Konstnärliga och humanistiska filmer verkar oförmögna att konkurrera med bullriga, svordomar och dramatikfyllda filmer på vietnamesiska biografer.

Strider humanistiska och konstnärliga inslag och rent underhållningstrender mot den vietnamesiska publikens smak?

Konst eller skräckunderhållning eller Tran Thanh?

På senare tid har många världsberömda filmer visats kontinuerligt på vietnamesiska biografer. Bland dem är: Den vilda roboten (Vild robot) .

Wild Robot främjar helig moderlig kärlek - Foto: IMDb

DreamWorks produktion hade premiär vid öppningen av Toronto International Film Festival och gjorde ett starkt intryck. Tidningen Tidsfrist Kalla den en pärla inom modern film och förutspå djärvt att den kommer att bli en klassiker.

Innan premiären, Vild robot av stora tidningar som t.ex. Hollywood Reportern , Vanity Fair ... spås bli en stark kandidat till kategorin Bästa animerade film vid nästa års Oscarsgala.

På den internationella marknaden, Vild robot drog in 233 miljoner USD och upprätthåller fortfarande en stabil prestation trots att den har släppts i en månad. Men när den visades på vietnamesiska biografer drog filmen bara in 26 miljarder VND.

Cam och Tee Yod: Ghost Eater är de två senaste skräckfilmerna som har skapat feber på biograferna - Foto: CGV

Är det sant att allt eftersom livet blir mer och mer stressigt, så tillgodoser skräckfilmer behovet av stresslindring istället för att vara vänliga eller omtänksamma? Beviset är Tee yod: Ghost Eater 2, Ghost Skin, Bli rik med spöken, Kamera nådde milstolpen på hundra miljarder i omsättning.

Under årens lopp, Tran Thanh kontinuerligt ha Gudfadern , Fru Nus hus och I morgon skördade successivt biljettintäkter, vilket gav honom titeln "tusen miljarder regissör" tack vare att han utnyttjade familje- och konfliktteman nära liv.

Fru Nus hus Tran Thanhs film använder alldeles för många svordomar som "knulla dig", "hund", "vad i helvete vet du"... som ständigt kommer ut ur karaktärernas munnar.

Bra film I morgon Tran Thanh är märkt 18+ och tvekar inte heller att använda vulgära ord och djärva sexuella scener.

Fru Nus hus är fullt av drama, svordomar och oväsen - Foto: DPCC

Angående allmänhetens reaktioner delade Tran Thanh: "Om någon säger att mina filmer innehåller mycket svordomar, så har den personen ibland inte sett dem med bekvämlighet. När man går ut på gatan hör man de ljuden någonstans, eller hur?"

Det är livets andedrag, folkets kultur. Förr i tiden brukade vi säga att filmer hade gangsters men inte ett enda svordomsord, inte alls som gangsters.

Trots kontroverserna fortsätter Tran Thanhs filmer att öka sina biljettintäkter.

Nyligen var även publiken exalterad när Tran Thanh lanserade projektet. De fyra pantrarna För Tet 2025 visar den första affischen kycklingar och hundar som springer omkring, vilket lovar att bli en komedi som kommer att orsaka kaos på biograferna.

Uppenbarligen letar den vietnamesiska publiken efter "chock"-element för att öka underhållningen.

Folk konsumerar regelbundet kort innehåll på TikTok - Foto: TTD

Vad är orsaken?

Den ovannämnda smaken hos den samtida vietnamesiska publiken kan ha många anledningar. Livstakten och vanan att konsumera kort, "instant noodle"-innehåll som TikTok gör att människor lätt attraheras av snabba, koncisa och lättsmälta upplevelser.

För att dra till sig uppmärksamhet väljer därför många regissörer och producenter att "kompromissa" för att göra filmer mer tillgängliga.

De skapar manus med intensiva intriger, karaktärer byggs upp i en mer hård och konfronterande riktning, för att ge publiken en "fullständig" upplevelse.

Det är förståeligt att filmer vinner priser på internationella filmfestivaler men inte är framgångsrika på hemmaplan. Dessa verk är ofta mycket konstnärliga, har många betydelselager och kräver att tittarna tänker och känner djupt.

Däremot tjänar film ett mer renodlat underhållningssyfte. Detta betyder inte att publiken inte uppskattar konst, men de kanske inte har tid eller förtrogenhet att njuta av berättelser som kräver djup reflektion.

Problemet kan också ligga i hur filmen marknadsförs. Drama- och thrillerfilmer skapar lätt effekt på sociala nätverk, där tittarna kan diskutera, debattera och till och med "sprida budskapet" gratis.

Denna spridning skapar större attraktionskraft för underhållningsfilmer än för konstfilmer, som ofta bara förmedlar subtila känslor som inte lätt kan fångas i korta nyhetsartiklar eller sensationella inlägg.

Och att balansera kommersiella faktorer och konstnärliga värden är fortfarande en stor utmaning för vietnamesisk film och världen i allmänhet.

May har fortfarande optimistiska tecken då en del av den unga publiken gradvis visar intresse för konstfilmer och oberoende filmer.

Internationella filmfestivaler eller visningar av konstfilmer lockar fortfarande en viss publik, vilket visar på potential för tillväxt och möjligheter att förändra smaker i framtiden.

Källa