Många sätt att hitta och återställa gamla scener i vietnamesiska filmer

MÅNGA UTMANINGAR OCH SVÅRIGHETER

Speciellt med tanke på genren skräck- och spirituella filmer som utnyttjar innehåll genomsyrat av folkkultur är det nödvändigt att hitta och restaurera miljön för att skapa en unik funktion för filmen. I filmen Nha gia tien, som just nu visas på biografer med imponerande intäkter, spenderade regissören Huynh Lap och filmteamet mycket tid på att söka och kartlägga för att välja filmens huvudmiljö, det antika huset Tran Ba The i Thot Not-distriktet ( Can Tho ), som är mer än 100 år gammalt. Eller med Linh lich: Quy nhap trang , gick filmteamet igenom en svår sökprocess i Hue och kartlade mer än 40 villor, trädgårdshus och antika hus för att slutligen välja den 150 år gamla antika villan på 51 Ham Nghi (Hue City). Regissören Tran Huu Tans film Cam , inspelad i den antika byn Quang Tri, tillbringade också många månader med att kartlägga de centrala provinserna, varifrån de valde Ha Trung-huset, som är lämpligt för att återskapa livet för forntida vietnamesiska människor.

Muôn nẻo tìm và phục dựng bối cảnh xưa trong phim Việt- Ảnh 1. — 150 år gammal fransk villa i filmen *Lynx: Possessed*

Enligt regissören Huynh Lap är en av de stora utmaningarna när man gör en film i gammal stil att hitta en miljö. Filmen Nha Gia Tien har bara en huvudmiljö, nämligen ett hus, så det är nödvändigt att hitta en plats som är lämplig för förfädersdyrkan och -trosuppfattningar, i linje med filmens budskap om att vända sig till förfäder och rötter. I synnerhet är det nödvändigt att säkerställa de unika egenskaperna hos västerländskt dyrkan. Efter att ha hittat miljön träffades filmteamet för att diskutera och komma överens om färg och utrymme som överensstämmer med filmens anda, och om det blir lite restaurering måste det säkerställa det gamla husets integritet.

Enligt regissören Luu Thanh Luan var det extremt svårt att hitta miljön och restaurera filmen Linh Mieu: Quy Nhap Trang eftersom familjens hus i filmen var tvunget att vara ett ståtligt hus från 1960-talet med fransk arkitektur, men ändå ha en stor skärm framför huset likt ett Hue-hus. Bakom skärmen var det tvunget att finnas en liten sjö, vilket var feng shui-strukturen för det forntida Hue-folket. Sedan var det tvunget att finnas en stor trädgård runt den så att huset var helt separat från de andra husen och fortfarande säkerställde "areka framför, banan bakom". I synnerhet ju mindre folk visste om huset, desto bättre, eftersom det skulle göra filmen mer intressant.

"Baserat på dessa kriterier tillbringade filmteamet nästan tre månader med att vandra runt i Hue City för att hitta gamla hus i fransk stil. Till en början var det nästan hopplöst eftersom de nuvarande gamla husen antingen inte hade någon utomhusyta eller var bevarade, så filmning var inte tillåten... Som tur var, under de sista dagarna i Hue, hittade teamet och jag ett gammalt hus, beläget mitt på en öde tomt som hade stått övergiven i många år. Allt från väggar, dörrar och trägolv var allvarligt skadat, det fanns till och med ett stort banyanträd som växte djupt in i hörnet av husväggen. Och nästa svårighet var att återställa huset med denna öde mark för att bli familjens egendom", sa regissören Luu Thanh Luan.

Enligt producenten Mai Bao Ngoc är restaurering efter att man hittat miljön också ett svårt problem. ”Inspelningsteamet måste noggrant undersöka arkitekturen, interiören och sederna för att skapa ett levande utrymme som passar berättelsen. En av de största svårigheterna är att balansera filmisk estetik och kulturell noggrannhet. Ibland finns det lämpliga platser men vi kan inte övertyga ägaren att hyra dem för filminspelning, eller så har miljön förändrats mycket över tid. Vid det här laget måste vi ingripa och restaurera dem för att inte påverka byggnadens ursprungliga värde”, sa Mai Bao Ngoc.

KONTEXTINVESTERING ÄR MYCKET VIKTIGT

Enligt vissa filmproducenter är investeringar i miljön en av de största utgifterna i filmbudgeten, särskilt med gamla filmer spelar miljön en viktig roll för att skapa atmosfär och känslor.

Muôn nẻo tìm và phục dựng bối cảnh xưa trong phim Việt- Ảnh 2. — Det antika huset, över 100 år gammalt, är den huvudsakliga miljön i filmen *Ancestral House.*

Producenten Mai Bao Ngoc sa om detta: "Att investera i miljön är en mycket viktig och värdefull investering. En realistisk miljö hjälper inte bara publiken att enkelt fördjupa sig i berättelsen utan förbättrar också filmens bildkvalitet och konstnärliga värde."

Regissören Luu Thanh Luan berättade tillsammans med Linh Mieu: Quy Nhap Trang att den totala tiden för att hitta huset, restaurera den första fasen för filminspelningen och återställa den andra fasen för att återställa huset till sin ursprungliga plats tog mer än 12 månader. För att göra detta, redan från förproduktionsstadiet, arbetade teamet med kulturforskare och historiska experter för att säkerställa noggrannhet i varje detalj. Dessutom konsulterade teamet även personer med kunskap om andlighet och feng shui för att skapa ett utrymme som inte bara är korrekt i formen utan också återspeglar berättelsens anda. Valet av miljö baseras inte bara på estetiska faktorer utan måste också respektera publikens kulturella värderingar och övertygelser.

"Särskilt med skräck- och spirituella filmer eller historiska filmer kommer att hitta rätt miljö att göra filmens berättelse mer övertygande, och tittarna kommer bara att kunna förstå historien om de tror på den. Tittarnas smak är mycket sofistikerad nuförtiden, om miljön inte är lämplig eller om bara ett litet designfel räcker för att få dem att "gå ur" filmens berättelse", betonade regissören Luu Thanh Luan.

Källa: https://thanhnien.vn/muon-neo-tim-va-phuc-dung-boi-canh-xua-trong-phim-viet-185250403231922514.htm