Detta gör att alla som är intresserade av vietnamesiskt teaterliv känner sig besvikna och oroliga…
Tillbaka till… dystra tider
Vid den nyligen utdelade teaterprisutdelningen 2023 konstaterade Dr. Nguyen Dang Chuong, vice ordförande för Vietnams teaterkonstnärsförening, att avsaknaden av A-priser för både pjäser och litterära manus vid teaterprisutdelningen 2023 var mycket synd. Konstrådet var tvunget att "skilja agnarna från vetet" för att utse ett antal B-priser. Detta återspeglar delvis teaterkonstens tillstånd under det senaste året, vilket lämnar oss med en känsla av osäkerhet och modfälldhet.
En scen ur pjäsen "Åskväder" av Le Ngoc Theatre - vinnaren av B-priset vid teaterutmärkelsen 2023. Foto: Le Ngoc Theatre
Med tanke på att teaterlivet år 2023 har återgått till tidigare års dysterhet och stagnation, betonade Dr. Nguyen Dang Chuong vidare att de "flaskhalsar" som har funnits i många år ännu inte har lösts. Bland dem är den största "flaskhalsen", och den svåraste utmaningen just nu, krisen inom den kreativa arbetskraften. Under många år, och även år 2023, har teatern konsekvent saknat manus om samtida teman, om angelägna frågor som påverkar många aspekter, förändrar människor och samhället i integrationens era. Dramatiker verkar undvika, stå utanför, den livliga verklighet som utspelar sig dagligen, påverkar alla aspekter av människor och samhället och förnyar värdesystem. Detta bekräftar att dramatikerteamet förblir "syst" inför livets verklighet, med dess otaliga material som flödar förbi varje dag.
”Författarteamet står inför ett dödläge när det gäller kreativ riktning och metoder för att förstå och tolka motsättningarna och konflikterna i samhället och människorna idag. Kanske på grund av detta dödläge väljer de flesta författare att skriva om historiska och folkliga teman och vågar inte våga sig på att reflektera alla aspekter av samtida liv. Men majoriteten av verken når bara den nivån att illustrera historia”, konstaterade vice ordföranden för Vietnams scenkonstnärsförening.
Herr Chuong menade också att teaterkritiken har varit svag i många år. För närvarande består kritikergruppen endast av ett fåtal äldre författare, utan någon efterföljande generation. "Teaterkonst, utan inflytande från dem som arbetar med teaterkritik och teori, är som en bil utan bromsar, som både går uppför och nerför", sade herr Chuong med en analogi.
Ur ett annat perspektiv ger forskaren Nguyen The Khoa en mycket mer positiv bedömning av teaterlivet år 2023. Han anser att teatern efter mer än två decenniers kris (sedan 1990) har gjort en stark comeback under de senaste fem åren. År 2022 bevittnade teatern en återuppgång efter två års nedstängning på grund av covid-19-pandemin. År 2023 fortsätter teatern sin utvecklingstrend, och ännu viktigare, den "utvecklas i rätt riktning".
Enligt Khoa upplevde den statligt ägda teatersektorn en stark återhämtning år 2023, med teatrar som lyste upp oftare. Även nischgenren traditionell vietnamesisk opera (tuong) såg Vietnams nationalopera "momentum" och biljettförsäljningen förbättrades. "Antalet föreställningar år 2023 var högre; till exempel Hanoi Drama Theatre, som startade först 2022, uppträdde fler kvällar år 2023. Vietnams nationaldrama Theatre lyste också upp oftare och upplevde till och med slutsålda föreställningar", nämnde Khoa som exempel.
En scen ur pjäsen "Åskväder" av Le Ngoc Theatre - vinnaren av B-priset vid teaterutmärkelsen 2023. Foto: Le Ngoc Theatre
Herr Khoa betonade vidare att denna rörelse är ännu tydligare inom den icke-statliga teatersektorn. I Hanoi, förutom Le Ngoc-teatern, som har varit välkänd i många år, är även LucTeam-teatern ett intressant alternativ. LucTeams pjäs "Dockan", även om den inte spelas regelbundet, har mycket anmärkningsvärda och populära innovationer. För Le Ngoc-teatern har många pjäser från 2022-2023, såsom "Kung Lear" och "Det 72:a brevet", framförts hundratals gånger men har fortfarande slutsålda föreställningar. I Ho Chi Minh-staden har många teaterscener visat en tydlig återhämtning under 2023, och många fler icke-statliga teaterenheter har dykt upp och drivits mer framgångsrikt än tidigare år.
Samarbeta för att ta bort "flaskhalsar"
Trots allt detta delar många yrkesverksamma inom området samma åsikt: teaterkonsten har fortfarande "många svaga pjäser och brist på bra pjäser". Enligt docent Dr. Tran Tri Trac saknar vi fortfarande mästerverk, trots många festivaler och tävlingar och många utdelade medaljer; konstnärer tilldelas många titlar, men teatern saknar fortfarande publik; staten investerar aktivt i experimentell teater, men teaterkonsten förblir föråldrad och efterbliven...
Enligt experter kräver en fängslande föreställning först ett bra manus. I verkligheten har dock antalet bra manus varit begränsat. För att övervinna denna brist organiserar Vietnams teaterkonstnärsförening ofta manusförfattande workshops. Nguyen The Khoa menar dock att på grund av "brist på uppmärksamhet" används de flesta manus som skrivs inte; "vanligtvis används bara ett av 20 skrivna manus för att sätta upp en pjäs."
För att ta itu med denna fråga föreslog Khoa att scenkonstnärernas förening borde utnyttja den vietnamesiska litteraturens rikedom, eftersom det finns ett överflöd av utmärkt material för scenen inom litteraturen; anpassning är bara en teknisk fråga som inte är alltför svår. "Jag har föreslagit för scenkonstnärernas förenings ordförande att inrätta en kommitté för dramalitteratur inom föreningen, där jag bjuder in författare att delta och ger dem i uppdrag att skapa verk som berikar innehållet för scenen", sa Khoa.
Enligt forskaren Nguyen The Khoa är det nödvändigt att erkänna och ta itu med det största hindret för att vietnamesisk teater ska kunna fortsätta utvecklas: den mekaniska och ineffektiva sammanslagningen av många offentliga kulturella och konstnärliga institutioner. Detta leder till situationer där sångare och dansare måste uppträda på scen, och skådespelare från traditionell opera (cheo) framför talad dramatik, från klassisk opera (tuong) till cheo, och vice versa, medan personal och finansiering i stort sett förblir oförändrade. Vissa orter konsoliderar till och med alla konstenheter till ett enda kulturcentrum – en gräsrotsorganisation för konst. Denna slumpartade strategi har brutalt "amatöriserat" teatern.
En scen ur pjäsen "Half the Mountain and River" av Nguyen Hien Dinh Traditional Opera Theatre, som vann B-priset vid teaterutmärkelsen 2023. Foto: Nguyen Hien Dinh Traditional Opera Theatre
”Vi skulle absolut kunna ha en annan strategi genom att flytta ut teatrar från den offentliga sektorn. Men för att göra det behöver vi policyer i den här frågan, till exempel hur är det med skattepolicyer, mark- och fastighetspolicyer, och hur kommer anbudsprocessen för teaterproduktioner att hanteras när de lämnar den offentliga sektorn?” – sa Khoa.
Många experter är också överens om att för att teaterkonsten ska kunna producera mer värdiga verk krävs det en samlad insats för att undanröja "flaskhalsar" och samordning mellan statliga förvaltningsorgan, konstenheter, Vietnams teaterkonstnärsförbund och de konstnärer som är direkt involverade i det kreativa arbetet.
Teatrar behöver proaktivt leta efter sina manus; de kan inte passivt vänta på att författare ska skicka dem manus, utan bara sätta upp dem om de är lämpliga. Förutom utbildning och uppmuntran behöver teatrar modernisera och tillämpa teknik för ljud, ljus, design och visuella element... på ett sätt som både bevarar de unika egenskaperna hos varje teaterform och passar publikens behov, särskilt i dagens tekniska boom. Teatern behöver anpassa sig för att överleva, och att attrahera publik och upprätthålla konsekventa föreställningar är förutsättningar för att uppnå detta mål.
Khanh Ngoc
[annons_2]
Källa
Kommentar (0)