Utmaningen att få de superrika till skärmen

Många vietnamesiska filmer utnyttjar temat rika och superrika, men producenterna måste övervinna många utmaningar för att skapa lyxiga miljöer som övertygar publiken.

Om det är en film om vanliga familjekaraktärer kommer producenten inte att oroa sig särskilt mycket för kostnaden för att investera i miljön. Men när man gör en film om överklassen måste allt vara värdigt ordet lyx.

Kostnadstryck

Att föra de rika till de superrika till bioduken, oavsett om det är modernt eller antikt, kostar mycket pengar i form av miljö och kostymer. I modern tid måste rika karaktärer bo i herrgårdar, och att hyra eller återskapa dem tar tid och pengar. Om man väljer en antik miljö måste filmskaparna inte bara spendera pengar på att återskapa och investera i kostymer, utan också på rekvisita, uthyrning av veteranbilar etc., vilket allt är dyrt.

Scen från filmen "Prinsen av Bac Lieu " (Foto tillhandahållet av producenten)

För det mesta, när man väljer att göra en film om de rika, är kostnaden en av de största påfrestningarna. Att göra sitt bästa inom en begränsad budget för att skildra glamouren är filmskaparens ansträngning. År 2020 hade vietnamesisk film filmen "Gai gia lam chieu 3" av regissören Bao Nhan-Nam Cito, som utnyttjade överklassens liv i Hue . Filmteamet valde berömda villor och resorts som miljö, som arrangerades om därefter. Lyxen beskrevs minutiöst, från måltiderna till skådespelarnas scenografi och kostymer.

Därefter får publiken se "Gai gia lam chieu 5: Nhung cuoi doi hoang gia" som berättar historien om de superrika. Filmens investering vid den tiden var upp till 2 miljoner USD (46 miljarder VND), huvudmiljön var 6-stjärniga hotell och berömda palats: Hue Imperial City Complex, An Dinh Palace. Filmteamet spenderade också 2 miljarder VND för att bygga den 500 m2 stora Bach Tra Vien-inspelningsplatsen.

I oktober förra året hade filmen "The Bride of a Rich Family" av regissören Vu Ngoc Dang premiär på biograferna, som också visar publiken det rika livet för fru Phuong (spelad av Thu Trang) och hennes son Bao Hoang (spelad av Samuel An) - ägare till ett medicinskt företag.

Filmen "Cong Tu Bac Lieu", som släpps den 6 december, handlar också om de superrika men tidsramen är slutet av 1800-talet - början av 1900-talet. "Filmer om de rika eller superrika kostade mer att investera i än vanligt. Fru Phuong och Bao Hoangs hus krävde mycket design, och det fanns också många rekvisita. Vi utnyttjade kameravinklarna, filmade många små scener, många platser och byggde sedan om dem" - berättade Will Vu, producent för filmen "Co da hoi mon" (Rika bruden).

Ansträngning inom gränserna

Inom världsbio är filmer om de superrika inte ovanliga, men vietnamesisk film är fortfarande ett ämne som inte många filmskapare väljer eftersom det är mer utmanande än andra ämnen. Förutom pressen från en begränsad budget är övertygande berättande, flexibilitet och ansträngningar att vända sig inom en begränsad budget mycket viktigt. Utan denna ansträngning kommer publiken, efter att nyfiket ha njutit av filmen, att reagera negativt och tro att filmskaparen "har ett rykte men ingen substans". Vid den tidpunkten kommer denna negativa word-of-mouth-reklam att orsaka reaktioner hos publiken, vilket påverkar de totala intäkterna.

Filmen "The Rich Bride" fick också en del kritik från publiken för att karaktären beskrevs som rik men på bioduken räckte inte lyxen och prakten från huset till skådespelarens karisma.

Producenten Giang Ho för filmen "Cong Tu Bac Lieu" sa att moderna urbana filmer eller filmer som utspelar sig i forntiden och skildrar de rikas eller superrika liv kräver att filmteamet noggrant undersöker information och dokument. "Med vanliga eller fattiga människor kan vi observera lättare från många håll i livet, men med de superrika är det omöjligt att närma sig dem utan en nära relation. Därför måste filmteamet noggrant undersöka och investera kostnader, pressen är ännu större i genomförandet efter att ha gjort researchen i förväg", sa producenten Giang Ho.

I en begränsad budgetsituation kan vietnamesiska filmskapare knappast göra stora scener, de kan bara utnyttja kameravinklarna och betona de nödvändiga punkterna. Nödvändiga interiörer, scener som behöver sticka ut och utstrålar lyx och rikedom kommer att investeras i mer än andra scener, andra kameravinklar.

Dessutom kommer stora investeringar i manus, sammanhängande och rimlig berättande och ökad autenticitet att övervinna ekonomiska begränsningar.

Källa