ศิลปินยังคงไม่พอใจภาพยนตร์เสียหายกว่า 300 เรื่องใน Vietnam Feature Film Studio

ผู้กำกับและศิลปินผู้มีคุณูปการ บุ่ย จุง ไห่ เน้นย้ำว่าการจัดเก็บฟิล์มที่สถาบันภาพยนตร์เวียดนามนั้นไม่เกี่ยวข้องใดๆ กับฟิล์มที่เสียหายที่สตูดิโอภาพยนตร์เวียดนามเลย

ผู้กำกับศิลปินผู้มีคุณูปการ บุย จุง ไห่ เชื่อว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ควรมีสำเนาต้นฉบับสองชุด เนื่องจากหากมีสำเนาต้นฉบับเพียงชุดเดียว สำเนาต้นฉบับนั้นจะไม่ถูกฉายและจะถูกเก็บไว้อย่างถาวรเพราะกลัวจะเสียหาย

ความขัดแย้งเป็นเรื่องยากที่จะแก้ไข

ความขัดแย้งระหว่างบริษัทขนส่งทางน้ำ (Vivaso) และศิลปินของ Vietnam Feature Film Studio เริ่มต้นขึ้นหลังจากการปรับโครงสร้างองค์กรเป็นเวลา 2 เดือน ศิลปินต่างผิดหวังที่ Vivaso ผิดสัญญาเดิมเรื่องเงินเดือนและการสร้างงานให้กับศิลปิน

ตัวแทนของ Vivaso ในเวลานั้นกล่าวว่าวิธีการทำงานของศิลปินในสตูดิโอภาพยนตร์นั้นแตกต่างจากธุรกิจมาก และธุรกิจจะจ่ายเงินเดือนให้กับผู้ที่ทำงานเท่านั้น

“มีศิลปินในสตูดิโอภาพยนตร์ที่ไม่ได้ปรากฏตัวตลอดทั้งปี ไม่ทำอะไรเลย แต่ก็ยังเรียกร้องเงินเดือน มีคนบางคนที่ได้รับเงินเดือนจากสตูดิโอภาพยนตร์ แต่กลับออกไปทำงานข้างนอก ทำงานพิเศษให้กับทีมงานภาพยนตร์ในเอเจนซี่อื่น” ตัวแทนจาก Vivaso กล่าว

ศิลปินจาก Vietnam Feature Film Studio รวมตัวกันเพื่อเฉลิมฉลองครบรอบ 60 ปีของสตูดิโอ

หัวหน้า Vivaso กล่าวว่าการปรับโครงสร้างและการแปลงรูปแบบการทำงานจากหน่วยงานของรัฐมาเป็นธุรกิจจะมีการเปลี่ยนแปลงหลายอย่าง แต่ในระหว่างกระบวนการดังกล่าว พวกเขาไม่ได้รับความร่วมมือหรือการรับฟังความคิดเห็นจากศิลปินเลย

ไม่เพียงแต่หยุดอยู่แค่เรื่องราวของค่าจ้างที่ไม่ได้รับเท่านั้น ศิลปินยังเชื่อว่า Vivaso กำลังทำลายมรดกภาพยนตร์ของสตูดิโอด้วยการล้มเหลวในการอนุรักษ์ผลงานภาพยนตร์หลายร้อยชิ้นที่ผลิตโดยศิลปินรุ่นต่อรุ่นของสตูดิโอ

ฟิล์มเสียหายกว่า 300 ม้วนในโกดังของ Vietnam Feature Film Studio เปรียบเสมือน “ฟางเส้นสุดท้าย” ที่ทำให้ความสัมพันธ์ระหว่างบริษัทขนส่งทางน้ำ (Vivaso) และศิลปินของสตูดิโอตึงเครียดมากขึ้นเรื่อยๆ

ความขัดแย้งตลอดหลายปีที่ผ่านมาแสดงให้เห็นว่าทั้งสองฝ่ายมีมุมมองที่แตกต่างกันในประเด็นต่างๆ เสมอ ทั้งสองฝ่ายไม่สามารถหาจุดร่วมได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับฟิล์ม 300 ม้วนที่เสียหายในโกดังของสตูดิโอภาพยนตร์เวียดนาม

ฟิล์มที่เสียหายกว่า 300 ม้วนคือหัวใจและจิตวิญญาณของศิลปินสตูดิโอหลายชั่วอายุคน

สำหรับศิลปิน ฟิล์ม 300 ม้วนนี้ถือเป็นเลือด หยาดเหงื่อ น้ำตา และความพยายามของผู้สร้างภาพยนตร์หลายรุ่น ในสายตาของตัวแทนจาก Vivaso ฟิล์มเหล่านี้ถูกเก็บไว้ที่สถาบันภาพยนตร์เวียดนามเป็น 2 ชุด (ฟิล์มเนกาทีฟและฟิล์มบวก) ดังนั้นการเก็บฟิล์มเหล่านี้ไว้ที่สตูดิโอจึงสิ้นเปลืองและไม่จำเป็น

"ปัจจุบันไม่มีสถานที่ใดที่ยังใช้เครื่องฉายภาพยนตร์อยู่ ฟิล์มเหล่านี้จึงไม่ได้ใช้งานอีกต่อไป ทำไมเราต้องเสียเงิน เสียสิ่งอำนวยความสะดวก และเสียคนมากมายเพื่อจัดเก็บฟิล์มเหล่านี้ ในเมื่อฟิล์มต้นฉบับอยู่ที่สถาบันภาพยนตร์แล้ว นี่มันสิ้นเปลืองจริงๆ เพราะมันเป็นแค่ทรัพย์สินธรรมดาๆ ที่จะใช้ประโยชน์ ไม่ใช่มรดกหรือเอกสารอันทรงคุณค่าของรัฐที่ต้องอนุรักษ์" คุณเหงียน ดาญห์ ทัง ประธานกรรมการบริษัทร่วมทุนเพื่อการลงทุนและพัฒนาภาพยนตร์เวียดนาม และรองกรรมการผู้จัดการใหญ่ของ Vivaso เคยกล่าวไว้

ศิลปินหลายท่านได้แสดงความคัดค้านเนื่องจากคลังข้อมูลของสถาบันภาพยนตร์มีจำกัด ผู้อำนวยการและศิลปินผู้ทรงคุณวุฒิ บุ่ย จุง ไห่ เน้นย้ำว่าในสถานการณ์ปัจจุบัน เมื่อภาพยนตร์ต้นฉบับได้รับความเสียหาย ศิลปินจะยืมภาพยนตร์มาฉายในเทศกาลภาพยนตร์ได้ยากมาก

“ผมคิดว่าควรมีต้นฉบับสองชิ้น หากมีต้นฉบับเพียงชิ้นเดียว ก็จะไม่ถูกนำมาแสดงและจะถูกเก็บรักษาไว้ตลอดไปเพราะกลัวจะเสียหาย” บุย จุง ไห่ ศิลปินผู้ทรงเกียรติกล่าว

โลก ยังคงนิยมใช้เซลลูลอยด์

เพื่อตอบสนองต่อข้อมูลจากผู้อำนวยการกรมภาพยนตร์ (กระทรวงวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยว) Vi Kien Thanh ที่ระบุว่าสถาบันภาพยนตร์เวียดนามจัดเก็บสำเนาภาพยนตร์ไว้เต็มจำนวนสองชุด (ทั้งฟิล์มเนกาทีฟและฟิล์มบวก) สำหรับแต่ละผลงาน ศิลปินผู้มีเกียรติ Bui Trung Hai ยืนยันว่าการจัดเก็บภาพยนตร์ที่สถาบันภาพยนตร์เวียดนามไม่มีความเกี่ยวข้องใดๆ กับความเสียหายของภาพยนตร์ที่สตูดิโอภาพยนตร์เวียดนาม

"แม้ว่าสถาบันภาพยนตร์จะมีสำเนาต้นฉบับ แต่สำเนาภาพยนตร์ 300 สำเนาของสตูดิโอภาพยนตร์ยังคงมีมูลค่าอยู่ พวกเขาสามารถนำมาทดแทนและเสริมสำเนาที่เหลือได้ที่สถาบันภาพยนตร์ หากเกิดความเสียหาย เช่น เสียงขาดหาย ภาพขาดหาย... สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งเดียวที่ยังเหลืออยู่เพื่อรับประกันว่าภาพยนตร์และมรดกทางภาพยนตร์จะสูญหายไปตลอดกาล" บุย จุง ไห่ ศิลปินผู้ทรงเกียรติ อธิบาย

ภาพยนตร์ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ปี 2020 มีจำนวน 52% ที่ถ่ายทำด้วยฟิล์ม และ 48% เป็นแบบดิจิทัล

อันที่จริงแล้ว ในสหรัฐอเมริกา ภาพยนตร์เซลลูลอยด์ยังคงได้รับความนิยมจากผู้กำกับและผู้อำนวยการสร้าง หลักฐานก็คือภาพยนตร์ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ปี 2020 52% ถ่ายทำด้วยเซลลูลอยด์ ขณะที่ 48% ถ่ายทำด้วยดิจิทัล

ล่าสุดในรายชื่อภาพยนตร์ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลลูกโลกทองคำปี 2024 มีภาพยนตร์ที่ถ่ายทำด้วยฟิล์มหลายเรื่อง เช่น Oppenheimer, Killers of the flower moon, Maestro, Poor things, Past lives... นอกจากภาพยนตร์ Oppenheimer จะได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงแล้ว ยังคว้ารางวัลใหญ่ๆ มาได้มากมายอีกด้วย

ภาพยนตร์ต่างประเทศหลายเรื่องยังคงถ่ายทำบนแผ่นฟิล์ม

ผู้กำกับภาพ ช่างภาพ และศิลปินผู้ทรงคุณวุฒิ ฟาม ถัน ฮา ยืนยันว่าคุณภาพของภาพจากฟิล์มยังคงเป็นเป้าหมายที่ภาพดิจิทัลมุ่งหวัง วัสดุฟิล์มสามารถแสดงสีได้สูงสุดถึง 800 ล้านสี เมื่อเทียบกับเฟรม วิดีโอ ภาพยนตร์มาตรฐานที่ 17 ล้านสี

"ภาพที่ถ่ายด้วยกล้องดิจิทัลมาตรฐานภาพยนตร์ 24P ของโซนี่ มีอัตราส่วนคอนทราสต์สูงสุดที่ 150:1 ซึ่งต่ำกว่าอัตราส่วน 1000:1 ของฟิล์มมาก ดังนั้น ภาพจากฟิล์มจึงสามารถแปลงจากสีหนึ่งเป็นอีกสีหนึ่ง จากความสว่างหนึ่งเป็นอีกสีหนึ่งได้แม่นยำกว่า" ฟาม แถ่ง ฮา ศิลปินผู้ทรงเกียรติกล่าว

ฟิล์มยังคงเป็นตัวเลือกอันดับต้นๆ สำหรับการเก็บรักษาและจัดเก็บภาพเคลื่อนไหว “วิธีการบันทึกด้วยฟิล์มและกระบวนการหลังการผลิตที่ใช้เทคโนโลยีดิจิทัลเป็นทางออกที่ดีที่สุดสำหรับอุตสาหกรรมการผลิตภาพยนตร์ในปัจจุบัน” ฟาม ถัน ฮา ศิลปินผู้ทรงเกียรติ กล่าวยืนยัน

หลังจากการสำรวจโดยตรง คณะทำงานของกระทรวงวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยว (MOCST) พบว่าคลังภาพยนตร์เสื่อมโทรมอย่างร้ายแรง ไม่ตรงตามมาตรฐานการจัดเก็บ และไม่สามารถนำสำเนาฟิล์มไปใช้งานได้ เนื่องจากไม่ได้รับการตรวจสอบหรือดูแลรักษาเป็นเวลานาน
“ฟิล์มที่เสียหายในโกดังฟิล์มเป็นความรับผิดชอบของบริษัท บริษัทต้องเสนอแนวทางแก้ไขเพื่อรายงานต่อกระทรวงวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยว และตอบสนองต่อศิลปิน พนักงาน และลูกจ้างของบริษัท” ตัวแทนจากสำนักงานตรวจการของกระทรวงวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยวกล่าว

(ที่มา: tienphong.vn)

ข้อมูลเพิ่มเติม